《金锁记》的封闭空间叙事艺术.docx

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1、金锁记的封闭空间叙事艺术呼霎吉吉徐晓杰摘要：在压抑沉闷、专制残暴的家庭环境中成长的张爱玲对于封闭空间有着独特的叙事自觉。金锁记中设置了姜家和租屋两个封闭式的家宅空间，其中又套入了帐子、烟榻和楼梯等小型封闭空间,形成套盒式的封闭空间叙事模式。与此同时，姜二爷和芝寿的两个“帐子”前后呼应，串联起小型封闭空间叙事的线索。麻油店、公园等开放空间的设置与封闭空间形成鲜明对照，由此，封闭空间对人性的压抑得到了前所未有地强化，形成巨大的艺术张力。张爱玲将个体人生体验和对人性的透悟升华为书写女性命运的叙事策略，为空间叙事提供了一种新模式。关键词：金锁记；封闭空间；叙事艺术;设置艺术；呼应艺术；对照金锁记的封闭

2、空间叙事艺术呼霎吉吉徐晓杰摘要：在压抑沉闷、专制残暴的家庭环境中成长的张爱玲对于封闭空间有着独特的叙事自觉。金锁记中设置了姜家和租屋两个封闭式的家宅空间，其中又套入了帐子、烟榻和楼梯等小型封闭空间,形成套盒式的封闭空间叙事模式。与此同时，姜二爷和芝寿的两个“帐子”前后呼应，串联起小型封闭空间叙事的线索。麻油店、公园等开放空间的设置与封闭空间形成鲜明对照，由此，封闭空间对人性的压抑得到了前所未有地强化，形成巨大的艺术张力。张爱玲将个体人生体验和对人性的透悟升华为书写女性命运的叙事策略，为空间叙事提供了一种新模式。关键词：金锁记；封闭空间；叙事艺术;设置艺术；呼应艺术；对照“从空间氛围上看，它密闭

3、，给人以隔离感。” 4此种隔离感直接来源于其空间环境的设置：“屋里暗昏昏的，拉上了丝绒窗帘。时而窗户缝里漏了风进来，帘子动了，方才在那墨绿小绒球底下毛茸茸地看见一点天色。只有烟灯和烧红的火炉的微光。一阵风过，窗帘上的绒球与绒球之间露出白色的寒天，屋子里暖热的黑暗给打上了一排小洞。” 5 107拉上丝绒窗帘，屋内便成了一个全封闭的空间，白天亦如黑夜，“昏暗暗的”和“暖热的黑暗”是直接描写烟榻周围幽暗的环境；“一点天色” “白色的寒天”和“一排小洞”从侧面烘托出室内的昏暗，暗与亮两相对照，在灰暗的亮色中，其阴暗和封闭更加突显。曹七巧把自己封闭在这个烟榻上，久而久之，她的心理世界也逐渐走向封闭。此后

4、，作为租屋里的大家长，开始了她的“独裁统治“，将儿女封闭在独立王国中、置于她的掌控之下。以婚事和大烟为策略，“困住”长白；以恶毒的言语攻击儿媳，使其困在”帐子里，芝寿虽有过无数次挣扎，但最终还是被打败，抑郁致死。曹七巧对长安则施以身体和心灵上的双重摧残。在双脚解放的时“从空间氛围上看，它密闭，给人以隔离感。” 4此种隔离感直接来源于其空间环境的设置：“屋里暗昏昏的，拉上了丝绒窗帘。时而窗户缝里漏了风进来，帘子动了，方才在那墨绿小绒球底下毛茸茸地看见一点天色。只有烟灯和烧红的火炉的微光。一阵风过，窗帘上的绒球与绒球之间露出白色的寒天，屋子里暖热的黑暗给打上了一排小洞。” 5 107拉上丝绒窗帘，

5、屋内便成了一个全封闭的空间，白天亦如黑夜，“昏暗暗的”和“暖热的黑暗”是直接描写烟榻周围幽暗的环境；“一点天色” “白色的寒天”和“一排小洞”从侧面烘托出室内的昏暗，暗与亮两相对照，在灰暗的亮色中，其阴暗和封闭更加突显。曹七巧把自己封闭在这个烟榻上，久而久之，她的心理世界也逐渐走向封闭。此后，作为租屋里的大家长，开始了她的“独裁统治“，将儿女封闭在独立王国中、置于她的掌控之下。以婚事和大烟为策略，“困住”长白；以恶毒的言语攻击儿媳，使其困在”帐子里，芝寿虽有过无数次挣扎，但最终还是被打败，抑郁致死。曹七巧对长安则施以身体和心灵上的双重摧残。在双脚解放的时“从空间氛围上看，它密闭，给人以隔离感。

6、” 4此种隔离感直接来源于其空间环境的设置：“屋里暗昏昏的，拉上了丝绒窗帘。时而窗户缝里漏了风进来，帘子动了，方才在那墨绿小绒球底下毛茸茸地看见一点天色。只有烟灯和烧红的火炉的微光。一阵风过，窗帘上的绒球与绒球之间露出白色的寒天，屋子里暖热的黑暗给打上了一排小洞。” 5 107拉上丝绒窗帘，屋内便成了一个全封闭的空间，白天亦如黑夜，“昏暗暗的”和“暖热的黑暗”是直接描写烟榻周围幽暗的环境；“一点天色” “白色的寒天”和“一排小洞”从侧面烘托出室内的昏暗，暗与亮两相对照，在灰暗的亮色中，其阴暗和封闭更加突显。曹七巧把自己封闭在这个烟榻上，久而久之，她的心理世界也逐渐走向封闭。此后，作为租屋里的大

7、家长，开始了她的“独裁统治“，将儿女封闭在独立王国中、置于她的掌控之下。以婚事和大烟为策略，“困住”长白；以恶毒的言语攻击儿媳，使其困在”帐子里，芝寿虽有过无数次挣扎，但最终还是被打败，抑郁致死。曹七巧对长安则施以身体和心灵上的双重摧残。在双脚解放的时“从空间氛围上看，它密闭，给人以隔离感。” 4此种隔离感直接来源于其空间环境的设置：“屋里暗昏昏的，拉上了丝绒窗帘。时而窗户缝里漏了风进来，帘子动了，方才在那墨绿小绒球底下毛茸茸地看见一点天色。只有烟灯和烧红的火炉的微光。一阵风过，窗帘上的绒球与绒球之间露出白色的寒天，屋子里暖热的黑暗给打上了一排小洞。” 5 107拉上丝绒窗帘，屋内便成了一个全

8、封闭的空间，白天亦如黑夜，“昏暗暗的”和“暖热的黑暗”是直接描写烟榻周围幽暗的环境；“一点天色” “白色的寒天”和“一排小洞”从侧面烘托出室内的昏暗，暗与亮两相对照，在灰暗的亮色中，其阴暗和封闭更加突显。曹七巧把自己封闭在这个烟榻上，久而久之，她的心理世界也逐渐走向封闭。此后，作为租屋里的大家长，开始了她的“独裁统治“，将儿女封闭在独立王国中、置于她的掌控之下。以婚事和大烟为策略，“困住”长白；以恶毒的言语攻击儿媳，使其困在”帐子里，芝寿虽有过无数次挣扎，但最终还是被打败，抑郁致死。曹七巧对长安则施以身体和心灵上的双重摧残。在双脚解放的时“从空间氛围上看，它密闭，给人以隔离感。” 4此种隔离感

9、直接来源于其空间环境的设置：“屋里暗昏昏的，拉上了丝绒窗帘。时而窗户缝里漏了风进来，帘子动了，方才在那墨绿小绒球底下毛茸茸地看见一点天色。只有烟灯和烧红的火炉的微光。一阵风过，窗帘上的绒球与绒球之间露出白色的寒天，屋子里暖热的黑暗给打上了一排小洞。” 5 107拉上丝绒窗帘，屋内便成了一个全封闭的空间，白天亦如黑夜，“昏暗暗的”和“暖热的黑暗”是直接描写烟榻周围幽暗的环境；“一点天色” “白色的寒天”和“一排小洞”从侧面烘托出室内的昏暗，暗与亮两相对照，在灰暗的亮色中，其阴暗和封闭更加突显。曹七巧把自己封闭在这个烟榻上，久而久之，她的心理世界也逐渐走向封闭。此后，作为租屋里的大家长，开始了她的“独裁统治“，将儿女封闭在独立王国中、置于她的掌控之下。以婚事和大烟为策略，“困住”长白；以恶毒的言语攻击儿媳，使其困在”帐子里，芝寿虽有过无数次挣扎，但最终还是被打败，抑郁致死。曹七巧对长安则施以身体和心灵上的双重摧残。在双脚解放的时作者简介：呼妻,佳木斯大学人文学院文艺学专业硕士研究生。研究方向:文学批评。徐晓杰，博士，佳木斯大学人文学院教授。研究方向：文学批评。