《数字摄影与摄像》 教案 8.2同期声的录制和应用8.3练习与实践.docx

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1、数字摄影与摄像课时教案课次第11周第1次课授课时间第11周星期X第1-2节授课地点XX授课方式讲授课堂讨论讲练结合J其他学时2授课主题题目8.2 同期声的录制和应用8.3 练习与实践教学目的要求目的及要求：通过本节课的学习，使同学们具备熟练使用录制、编辑、应用同期声的能力；培养学生对同期声的认知和理解能力，以及智能地应用同期声。教学重点难点重点：同期声的录制、编辑和应用技巧难点：同期声的录制、编辑和应用技巧教学资源教案、教学课件等教学进程1 .课程导入：回顾上节课所学知识（5分钟）2 .讲授新课：理论讲授，引发思考，强化学生对概念和知识的理解。一、同期声的录制和应用1.同期声的录制技巧同期声本

2、身具有的一些特点，使其更容易贴近观众的心理审美趋向，因而能否录制到优质的同期声，在一定程度上决定了节目的成败。在拍摄画面素材的同时，一定要注意同期声的录制。特别应当引起注意的是，摄像机的录音系统与人的耳朵有一定差别，我们应当学会用话简聆听现场的声音。（1）拍摄前把摄像机的录音系统调整到最佳工作状态机器的工作状态直接影响录音的效果，一体化录像单元的内调部分有+4db、-20db.-60db等不同的音频灵敏度选择，同时还有摄像机、麦克、线路三种音频输入选择，根据音频输入的不同通道和特性把上述开关拨到相应位置，音频方能正常显示。拍摄前，应检查话简、采访线接头、音频显示屏是否处于良好状态，把摄像机灵敏

3、度开关、话筒灵敏度开关拨到相应位置。无论是指向性话筒、普通话简，还是无线话简，都应戴好防风罩，尽可能用手动录音。如果用自动录音方式采访人物，会发现外界环境的噪音（如蝉叫声、车鸣声等）会在被采访人说话的瞬间突然压低，又在谈话停止时陡然升高，这给后期制作带来很大麻烦。重要的同期声录制必须使用耳机监听，并根据外界音量的变化随时调节录音音量。（2）选择合适的话筒录制同期声首先要根据节目需要和场地环境情况确定使用什么话筒。下面列出同期录音时经常会用到的话简类型，以及适用的场合。1）无线话筒无线话筒的使用方便了主持人以及采访活动，特别是在人多的场合和没有办法安排采访环境的情况下。主持人和被采访人的自由度加

4、大了。手持无线话筒可以用于主持人录音，还可用于采访录音（主持录音是指单个人录音，采访是指两人或多人录音）。领夹式无线话筒外形较小，灵敏度较低，适合于嘈杂环境中的主持人录音，如果是采访录音就需要两个或多个领夹式无线话筒，但在没有调音台的情况下摄像机只能用两个话筒。领夹式无线话筒“解放”了主持人的双手，特别适合于现场商品、事物的介绍和动作丰富的主持人。手持无线话筒领夹式无线话筒2）动圈话筒动圈话筒适用于主持人的声音拾取，它由于灵敏度低而必须靠近嘴边，这样周围环境声音对其没有多大影响，能够有效、干净地拾取声音，而且动圈话筒由于没有供电，使用起来很方便，恶劣天气也能使用。主持人用它采访时，因为太靠近被

5、采访人，会使人不舒服而影响采访，同时画面的构图也不好看。3）压力带话筒压力带话简适用于座谈类节目的录音录制，它要求放在硬质桌面上，可以拾取坐在桌边的多人的声音，它拾取的是桌面以上的声源，对于环境的固有噪声能有效抑制，而且话筒因为扁平比较隐蔽，不影响画面。4）DV内置话筒DV内置话简作为一个简易的音频记录设备，其优点是把麦克风装在机体里面，能节省空间，真正实现数码摄像机方便的理念。但随之而来的是灵敏度和其他性能都受到了局限。随着数码技术的不断发展，现在许多Dv内置话筒都具有了变焦收音、防风、自动调节音频增益等功能，方便了拍摄者的使用。5）吊杆话筒严格讲，吊杆话筒不是一种话筒类型，而是使用一种可伸

6、缩的特制杆固定话筒，去接近声源而又不使话筒出现在镜头之中。吊杆话简是俗称，它包括话筒、吊杆、话筒支架、防风罩及防风毛皮。吊杆话筒是影视拍摄中使用最多的录音方式，它的优点是能较好地多角度拾取声音，不干扰画面拍摄和人物表演，但同时它要求有专门的录音人员和相关的必不可少的录音设备，如ENG调音台、耳机、各种话筒等。录音师在拍摄过程中根据耳机监听声音的情况调节调音台和吊杆话筒，以期拾取高信噪比、低失真度的声音。如果不同期（3）掌握话筒的使用技巧1）将话筒放在合适的位置。声音，尤其是高频声，通过空气时，其响度（振幅）锐减,这种能量损耗与声音穿越空气的距离的平方成反比。因此，安放话简时，一是确定距离，二是

7、确定方向，确保声源传出的声音都在话筒的拾音范围内，降低声音的损耗。通常使用的话筒大致分两类：一类是指向性话筒，包括单向和双向话筒；一类是全向话简。单向话筒的拾音角度一般在80左右，80以外声音被明显抑制。全向话筒的拾音角度为360。，可以均匀地拾取来自各个方向的声音。在录制同期声时，普遍使用的是单向话筒，不论是在喧闹的街头，还是在人声鼎沸的事件现场，只要把单向话筒对准声源，就能把所需要的声音录得清晰响亮，有效地滤掉周围的噪声。在使用单向话筒时，切记要靠近并对准声源，如果话筒偏离声源80以外，就完全失去了对声音的控制，音质音色会明显变差。因此，要精心使用单向话筒，确保录到优质自然的声音。2)拍摄

8、一个完整片段时，尽量使用同一只话简。不同类型话筒的音质、音色相距甚远。同类型的话筒之间，音质、音色也有一定差别。特别是在后期编辑时，根据节目谋篇布局的要求，常把同一时间录制的较长同期声分拆成若干个小段，穿插在节目的不同部分，或把不同地点不同场景的声音组接在一起，若整个节目选用的话简不同，就会使相邻段落的音质音色差距太大，影响整个节目的协调和完整。(4)遵循一定的工作程序录制同期声应遵循以下工作程序：D根据环境情况确定用自动方式还是手动方式进行录音；2)正式开录前先请被摄对象用正常语音说说话，调整摄像机电平或话筒的距离；3)录完后马上回放听一听，发现问题及时补录或重录。按照工作程序进行，可以保证

9、声音的录制质量，避免发生问题。(5)室内录制时，避免反射的声音进入话筒声音是沿直线传播的，在传播过程中遇到障碍物就会被反射，如果声源发出的声音与反射声同时进入话筒，录制的声音就含混不清。因此，所有演播室和配音室的墙壁都不是平滑的表面，而是均匀地分布着无数个小孔，这些小孔的作用就是减少声音的反射，达到混响的标准。室内往往有平滑表面的墙壁或家具，在这种条件下录音，就要选择合适的位置，使话筒和声源躲开大面积的反射平面，或者在声源的周围挂一些布幕，减弱声音的反射。(6)避免人为噪音摄像机固定在某一点拍摄时，为了录到优质的同期声，也应把话筒从摄像机上取下，接上加长线，手持话筒或使用吊杆话筒录音。但是，手

10、持话简录音时，切忌手与话筒防风罩摩擦，也不要快速抽拉话筒线。为了录制到更丰富的现场声，拍摄时可以同时使用两个话筒，一个机载话筒固定在摄像机上，用于拾取现场的自然声；一个单指向话简或无线话筒，用于有目的地拾取现场的采访声，两个话筒的声音分别记录在两个声道上，后期制作时可以灵活使用。(7)注意声音的空间透视效果声音也是有景别的，当画面是近景镜头时，声音听起来应比远景大而清晰。镜头中，当人物向摄像机走近时，声音应逐渐加强；当他远离摄像机时，声音应逐渐减弱。当镜头是特写时，声音的表现应十分精细，使观众感觉如在耳边。声音的这种空间透视效果，只调节接收器的音量大小是不可能获得的，话筒与声源的距离、方向的调

11、节至关重要。(8)外景录制时，注意防风空旷的田野里不易觉察的风声常给后期制作造成很大的麻烦，因为耳朵对风声的敏感程度远远低于话筒，即使话筒上装有性能优越的防风罩，也很难避免风打话筒产生的噪音。因此，应仔细观察风向并利用现场的各种工具，如草帽、反光伞等屏蔽遮风进行录音。2.同期声的编辑技巧同期声能够起到传递和增加画面信息量、烘托气氛、表现环境特点等重要作用，如果没有了同期声，只能是不完整、不真实的画面记录。有的摄像师往往只重视画面的录制，而忽视同期声的采录，这是不对的。实践中有时会出现这样的情况：拍回来的素材没录上声音；人物采访时杂音太大；声音断断续续，时有时无，等等。这些都会给后期编辑带来不利

12、的影响，有的甚至无法弥补。这就要求我们外出采访时一定要注意以下几点。(1)前期采访时，加强采录声音的意识记者在采访时，应该注意采到现场和被采访者的同期声，尽量采录全新闻现场人物和环境的同期声，有利于完整表述被采访者的真实话语和现场的真实情境，维持新闻真实性;有利于后期制作人员顺利编辑整条具有严密逻辑性的新闻。避免错误地把不同时期在同一情境下采访的人物剪接在一起；避免由于被采访者的不适应镜头而表情惊讶，语言断断续续，从而会有过多的后期剪辑，造成画面不断跳动。为了弥补过多的剪辑痕迹，一般会采用特技予以处理，但这不是最好的办法，应该利用声音元素，延长一个画面，加上同期声或是音乐或是直接黑幕，利用声音

13、转场，尽量使新闻亲切自然。(2)必须占有较多的现场画面和同期声素材现实生活是声形并茂、丰富多彩的，只有坚持录像必录声的原则，抓拍到非常丰富的现场同期声，尤其是新闻人物的讲话、对话，才能在后期制作时有米下锅，也才有了用好同期声的基础。(3)采录时要去粗取精，合理安排在实际的采访工作中，同期声记录下来的都是当事人原始的话语，而这些话语往往又是既复杂而又冗乱的，多余的字、句乃至段落，罗嗦、拖沓的词语，很难避免。即使是非常精华的部分，也因为受节目播放时间的限制，在后期剪辑时也得加以取舍。对采到的同期声，在剪辑时要把那些含混不清的句子，嘈杂的对新闻表述清楚有影响的背景声音给舍去，在新闻中适当的加上同期声

14、，以保证电视新闻清晰、准确的传播出去。记者现场采到的同期声并不都是对表现新闻主题有用的，不是所有的同期声都是需要的。一是对较好的同期声素材要去粗取精，把那些最富个性、最能表现人物特征的话语留下来；二是对太啰嗦的问题可以用解说去概括，以节省时间，把那些词不达意的同期声素材去掉；三是对有些同期声要仔细推敲，对那些虽然很有个性，但播出后有负面影响的不能用。(4)要与解说和画面紧密配合从实践上看，无论是解说过长，还是同期声太多，都会造成节奏上的拖沓和失调，适当把握住同期声的长度，使声音的节奏感更高度化，常常能收到更好的效果。必须精心处理好同期声与解说词、同期声与画面的关系，使之样卯相应，紧密配合，防止

15、声画两层皮的现象的出现。1)使用的同期声要和解说词的内容一致。相对而言，电视新闻的主题是单一的，因此,同期声的内容与解说词的内容要为同一主题服务，在内容表述上要一致，不能相悖。这就要求在编辑同期声时准确理解同期声的内容，选择与新闻内容密切相关的同期声。2)使用的同期声不能与解说词的内容重复。记者采访新闻的内容主要源于现场的采访,因此在写解说词时就容易将采访的同期声用在解说词中，造成同期声与解说词的内容重复。这就要求在反复听同期声的基础上，明确哪些内容用同期声表述更合适，在考虑画面因素的前提下，将那些表达准确，表述言简意赅的内容用于同期声，而将其他有用的材料经提炼用在解说词中。3)同期声与解说词

16、的衔接要自然。同期声和解说词都是为新闻主题服务的，二者表达的内容应该一致，衔接也要自然，如果把同期声的内容写成文字，它与解说词应浑然为一体，不应看出二者在衔接上的不和谐。4)同期声要尽量地维护同期声画面的连续性和听觉上整体的美感，避免过多的翦辑或简单地连接画面而造成画面的“跳动感”，造成观众视觉的不适应感。只有充分发挥画面、同期声与解说词的综合优势，利用画面的形象、直观，解说的巧妙叙述、强调，以及同期声的可直接传情的感染力，才能形象生动地塑造好新闻人物，做出来的节目才有看头，而不可盲目片面地夸大某一表现手段的作用。(5)同期声的字幕要准确、美观同期声的字幕属于电视新闻传播的符号的文字系统，字幕中出现的单位、职务、人名要准确，制作字幕的位