《数字摄影与摄像》 教案 9.1风光摄影9.2人像摄影9.3广告摄影.docx

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1、数字摄影与摄像课时教案课次第11-12周授课时间第UT2周授课地点XX授课方式讲授J课堂讨论讲练结合其他学时2授课主题H第九章专题摄影9.1 风光摄影9.2 人像摄影9.3 广告摄影教学目的要求目的及要求：通过本节课的学习，使学生理解专题摄影的分类方法，了解各种专题摄影的特点；具备熟练使用各种摄影器材，能根据不同的拍摄需求与拍摄环境，进行新闻、人物、风光、广告等各种专题作品的创作；培养学生对摄影的进一步兴趣，提高审美能力。教学重点难点重点：风光摄影的拍摄要点、人像摄影技巧和广告摄影的要点难点：人像摄影技巧、广告摄影流程和要点教学资源教案、教学课件等1 .课程导入：刘晓诗接触摄影有一段时间了，对

2、摄影器材的操控日趋熟练，对构图技法、光线运用等也慢慢有了自己的心得。但她最近却遇到了难题，拍出的照片总是不尽如人意。晓诗很困扰，但又不愿放弃自己的爱好，这天，正好有个“摄影大师”到学校开讲座，晓诗趁机把自己的困惑告诉了“大师”。“大师”听后问晓诗，“你平时有比较喜欢的摄影题材吗？”“没有啊，我看到什么就拍什么，生怕错过了任何一个动人的瞬间。”“呵呵，”大师说，“这样吧，你先去试着把人拍好，这段时间专攻人像摄影，之后再慢慢涉猎风光、运动等领域。正所谓术业有专攻，集中一定的时间去专门从事一种专题的拍摄，之后你一定会有很多心得，也会获得很大的进步的。”晓诗听了“大师”的建议，开始研究各种专题摄影的特

3、点，用了大量的时间“各个击破”，之后果然取得了长足的进步。(5分钟)2 .讲授新课：理论讲授，引发思考，强化学生对概念和知识的理解。一、风光摄影教学进程1风光摄影的特点(1)题材广风光摄影的题材十分广泛，如名山大川的壮丽景色、工业基地的蓬勃景象、农村田野的诱人风光、城镇建设的崭新面貌、少数民族的风土人情等，都提供了取之不尽的丰富素材。在摄影师的镜头下，起伏的山川、奔腾的江河、辽阔的大海、层层的梯田、锦绣的大地乃至“枯藤老树晕鸦，小桥流水人家”都可入画，带我们进入摄影师精心营造的意境。老树枯枝墙(霍松摄)(2)意境深风光照片擅长以景抒情，它通过对自然景色的生动描绘，来表达或寄托人的思想感情。因此

4、，风光照片一般都具有很深的意境，能引起人们的深刻联想。一个有经验的摄影者，总是善于寻找自然景色中最富有诗情画意的景象，并用摄影艺术技巧把它们表现在画面上。因此一幅好的风光照片，并不只是单纯地表现自然外貌，也不是单纯地追求形式上的美，色彩上的艳，而应具有深刻的主题。(3)画面美大自然的美，经过拍摄者的艺术构思，技术加工，便成为画面优美的风光照片。加塞米蒂山谷冬便很好地表现了加塞米蒂山谷冬天的美。画面的美，是直接为照片内容服务的。为了深刻表现照片的主题，在取景时，对与表现主题无关的景物，就不要纳入画面的构图中。如果只注意形式上的装饰，往往会降低画面的感染力。(4)色彩鲜自然界各种景物的色彩极为丰富

5、，当这些景物被记录在彩色感光片上时，就使得风光照片的色彩格外丰富、鲜艳。即使记录在黑白的感光片上，画面景物的层次也十分丰富。这是风光摄影区别于其他摄影的又一个特点。2 加塞米蒂山谷冬(美安塞尔亚当斯摄)沃野(法扬恩摄)3 .风光摄影要素(1)择其时有人认为，风光摄影是相对静止不变的。其实，景物虽然是静止不动的，但是在一年中的不同季节，随着草木枯荣、花开花落时光在流逝，景物的面貌也在不断的发生变化，四季不同的阳光、气候、气象条件引起的光照变化也可演绎出千姿百态的景色。许多同一地点的风光景物，四季就有不同的景色特点，如四川九寨沟、安徽黄山等。即便在同一天内，随着晨昏的转移，光线的照射方向、高度、色

6、温也会产生很大的变化，从而影响风光摄影的效果。因此摄影师应注意观察、选择与等待光线，了解某一景色的最美瞬间会出现在何时，并能在最佳时机按下快门。湖生动表现出了景物冬季的动人风光。湖(日竹内敏信摄)(2)观其势摄影是减法艺术，身处大自然中，我们可能会满眼纷繁，如何把干扰因素舍去，在照片上留下最美的画面，是对风光摄影师最大的考验。相同的景物从不同的角度观看，其气质、神韵也会完全不同。选景后的观察要相当细致，画家黄宾虹说：“纵游山水间，既要有天以腾空的动，也要有老僧补衲的寻静。”意思是说，我们对眼前的景色要有无比的热情，不辞劳苦的四处奔跑、观察、寻景，跟着就是要细致地去思考，去认识眼前的景色，从而了

7、解这些景色。画家们又讲，“山峰有千姿百态，所以气象万千，它如人的状貌，百个人有百个样。”因此，我们观察山、景，不是停留在表面上，更多注意的是景物的气势与当地的特色，五代时期的画家荆浩说：“搜妙创真”。“妙”是指客观的存在，“搜”是作者主观的努力。这些都是先前的艺术家们的体会，对我们都是很好的教诲和宝贵的经验。(3)表其质质感，是指视觉或触觉对不同物态，如固态、液态、气态的特质的感觉。在造型艺术中，则把对不同物象用不同技巧所表现把握的真实感称为质感。不同的物质其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等：而经过人工处理的表现感觉则称人工质感,如破、陶瓷、玻璃等。不同的质感，给人以软硬、虚

8、实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉。它再现出景物的表面构造和特质，唤起人们与接触那种物体相联系的感觉和知觉，给照片增强了真实感。风光摄影不仅要表现出其形貌的轮廓，更要表现出其质的感觉，既有骨，又有肉。(4)现其神大自然在时间上的久远，空间上的广大，与人的有限的生命形成了极大的时空差距。为了做到有形世界(大自然)与无形世界(意识)的沟通，在拍摄时必需倾注自己的情感,做到借景抒情。摄影师通过观察，捕捉到来自自然景物的“神气”，通过拍摄来加强这种“神气”，更加入活力，使观众能通过作品领悟到人与自然的一体性，了解到人与自然的息息相关，进而拓展人们有限的生命，溶入无限广大、久远的大自然之中。4 .风光

9、摄影拍摄要点(1)雾、霞景的拍摄我们常说“山欲高，云雾锁其腰:利用各种雾层或霞层拍摄风光，能使景物的透视效果和色调产生变化，给予景物丰富的层次。在晨光雾还没有被太阳热蒸发消散而每个山峦的高峰凸出在晨光雾上面时，拍摄逆光的山景，由于远近的山层都有了厚薄不同的晨雾，被逆光照射的雾层又是非常明亮的，只要以较近的主要山层作为曝光基础，拍出来自然会显现出由深到浅的层次丰富的色调明快的照片。拍摄雾景，要尽量选择有近景、中景、远景的景物，以表现景物的纵深感，力求近景中主体突出，层次细腻；中景景色悦目，恰到好处；远景若隐若现，空朦淡雅。近景的选择关系到画面主体的表现，在三者中显得尤为重要，可以说，利用好色调深

10、暗、线条或造型优美的奇峰、怪石、松柏等景物为前景，是拍摄好雾景照片的诀窍。如果前景没有色调较深的被摄物，照片可能会由于画面上是大片单调的中灰或浅灰色调的雾而显得苍白乏味。只拍远处的被摄物，其结果将是一张没有多少色调效果的照片。拍摄雾景时，还可以用滤光镜来调节雾气的效果。在黑白摄影中，可以用UV境、黄色镜、红色镜等来减弱雾气效果，提高远景的清晰度，使远景变得更加朦胧。在彩色摄影中，用UV镜、天光镜减弱雾气效果。晚霞产生在傍晚的时候，由于傍晚时空间的湿气较少，故晚霞常比晨光雾淡薄。利用晚能拍摄景物，较远的景物中才有霞的气氛表现出来，较近距离的景物就像没有晚霞一样,如果运用逆光拍摄晚霞景色，有晚霞的

11、地方就能如晨雾景色一样，表现出景物的浅淡层次。但逆光照射在晚霞景物中，景物的近处因没有霞气容易受远处霞景的光亮影响而曝光不足。因此，拍摄霞景时，要是以近处景物做主体的话，就应以近处为测光标准。有时拍摄远处的晚雀景色，就要用长焦距的镜头拉近拍摄，使景物在画面上所占面积大些。(2)日出、日落的拍摄从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的时候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着太阳散射的光线，而显现出一轮没有光芒散射的圆圆的太阳，这就是拍摄日出或日落的时候了。太阳刚出或刚落时，地平线上的天空常常会有一些逆光的有色云彩，我们可等到太阳云彩而没有光芒散射时拍摄日出或日落景色。这样，不但可避免太阳散射而底片上

12、产生光晕，并可使景物的天空部分不至仅有孤单的太阳存在。太阳刚出或将落逆照山层时，山层间因没有水的反光，就完全与有太阳的天空成为黑的色调的对比。因此，在山峦上拍摄日出或日落景色，只有在云彩遮盖部分太阳或是增加天空部分的曝光，才可使天空与山层的色调较为均衡。在太阳刚出或将落的时候，天空没有一丝云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调,利用一些较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮助景物画面结构的均衡。但枝叶过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡。太阳的形象和色调在早晚是没有多大区别的。如果要从照片上来区别日出或日落，应当通过景物和色调去区别，因为早晨地平线的天空一般都比较清朗，太阳

13、上升时就会很快地散射光茫。黄昏时候的地平线上天空一般都较为混浊，太阳离地平线尚远时就没有散射的光芒了。从色调来区别，早上天空色调偏红带黄，而黄昏色调带品红。因此，拍摄日出时，太阳刚升上地平线就应该立即拍摄，不能错过。拍日落就可以从没有光芒散射的时候开始，直到将进入地平线的时候为止，都可以从容不迫地进行拍摄。拂弦(霍松摄)(3)雨景拍摄雨天的景物有它独特的情调，何况雨天也是人们生活中必有的情景。为了反映更多的生活情景，丰富风光的内容，雨景也是我们不可缺少的拍摄题材。拍摄雨景时，为要在照片上表现雨景中的雨条，除了选择大雨外，还必须要有较深色调的背景作衬托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天

14、空必须是白色的浓密云层，即使雨下得非常大，也因背景与雨条同是白色而不能显现。背景越近，雨条越易显现，背景越远，景物场面必然大，雨条也不易清楚显现。因此，拍摄雨景所取的景物范围不宜过大，更要避免白色的天空占据大部分画面，而影响景物中的雨条的表现。下雨时景物的光亮度，一般是比较弱的。因此，拍摄雨景时一般都要用较大的光圈及较慢的快门速度，才使雨景有足够的曝光量。另外，为显出景物空间中还没有落地的雨条和能掌握雨中动态，应站在较高的位置拍摄。一般用1/60秒的快门速度拍摄雨景，就能显现出空间中还没落地的雨条，如使用更慢的快门速度能获得较长的雨条。在小雨天气下拍摄景物，因小雨在景物中不够显现，故不能表现出

15、雨条。但是，利用毛毛细雨在拍摄深色调的树林或山层时，由于景物中没有阳光照射而反光的物体，毛毛细雨在深色的物体间就会如雾层一样，显现出远浅近深的色调。如果取景范围不大，以近处的物体明亮度作曝光基调，也能在景物中表现出如雨如雾的烟雨情景。夏季的时候，常常会在阳光照射下突然下一场大雨，这是拍摄雨景的最好时机。在大雨中进行拍摄景物，镜头很容易被雨淋湿，拍摄前应事先考虑好这一点，准备好防雨的工具。(3)雪景拍摄雪是洁白的晶体物，它积聚在景物上时，景物中色调深浅不一的物体被遮盖成为白色的物体，可给人以洁白可爱的感觉。正因为雪景中白色部分占据的面积较大，也比其他景物明亮，在有太阳光线照射时，就更加明亮。雪是一粒粒透明的晶体，只有在较远的地方才能明显地表现它的这种质感。因此，要表现出雪景的明暗层次以及表现出较近地方雪粒的透明质感，运用逆光或后侧光拍摄雪景最为适宜。这样，即使是远景也因逆光或侧逆光而产生深远的气氛。如果以正面光或顶光拍雪景，由于光线较平或垂直照射的关系，不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感，而且会使物体失去立体感。但是，逆光或侧面光照射在白色面积较大的雪景上，未被雪遮盖的其他色调的物体必然会因此而容易成为黑色的物体。为使雪景中的白雪和其他色调的物体都能够有层次显现，拍雪景就必须采用较柔和太阳光线。二、人像摄影