论电影《无名之辈》的集体无意识.docx

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1、论电影无名之辈的集体无意识摘要：电影无名之辈讲述了来自乡村的笨贼眼镜和大头抢劫后逃进坐轮椅的单身女子马嘉祺家中，并由此展开一系列笑点和泪点的故事。无名之辈从（宏观）电影创作、电影中的“小人物”、影片受众三个维度透射了荣格“集体无意识”的理论特征，尤其对其中“小人物（底层人物）”的群体性格、心理和行为、人生轨迹或结局等多方面，皆折射出群体性社会心理结构在地理、环境、民族等影响下的呈现状态和表现形态。关键词：无名之辈；集体无意识；原型；底层人物随着大众对影片的关注，我国电影的取向更加多元，无名之辈算是2022年电影中的一个“黑马”，是在繁多的流行电影中以讲述底层“小人物”的“光辉事迹”而受到广泛关

2、注的影片，甚至可以与同类型题材的电影我不是药神比肩。电影对底层人物的关注和底层叙事结构的运用使得这种笑中含泪的苦涩得到释放，其中“小人物”的心理行为和结局导向引发观众的共鸣。一、电影创作的集体无意识在当下经济的追逐竞跑中，大众心理开始表现出对平凡人生的回归，许多意识形态作品的描述对象由先进的中高产阶级社会，逐渐向注重底层人物的转变：关注人，关注个体是当下的社会主流。由此,这种转向为众多“小人物”提供了平台，底层人物逐渐走入观众的视野。饶晓志说：“我和电影名字一样，也是无名之辈，在这种漩涡里，也转不出来。” 1此处由无名之辈的主题和结构的叙事入手，但又不只是谈论饶晓志个人表现出的社会集体无意识，

3、而是在同类型电影、同时代电影的宏观角度，论述电影制作人创作中的集体无意识。（一）主题先行的底层叙事回看同期出现的华语电影，出现了许多主题先行的电影。红海行动是继战狼之后再次唱响爱国主题的典范制作，西红柿首富这类喜剧电影也透过金钱与温情交加产生的笑料收获了观众的广泛关注，而我不是药神无名之辈这类则将目光投向社会表层的背面，关注热闹喧哗背后艰难前行的弱者，通过一系列松散而密切联系的故事叙写“小人物”的喜怒哀乐，这是与前面二者截然不同的主题角度。总体来看，其中蕴藏着当代电影主题选择的集体无意识,即同时代中社会关注的主流偏向与流行电影的主题之间是互相影响、互相生成的关系，所以这些电影纵有不同的主题，精

4、神内核是相通的,传达社会总体价值观是一致的。在众多喜剧电影中出彩，并且能够突破重围，是极不容易的。我们不妨来比较一下当时流行的几部喜剧电影。受到高度热议的是徐峥、王传君等人主演的我不是药神，以低沉的社会底层为故事背景,写重病患者及其家属的痛苦。通过写普通男子程勇为患者代购药物的偶然与必然展示人物的悲哀，电影由患者们成功获得长期供应的价格低廉的药物达到高潮，人物因患难而共情，又由代购被迫终结走向瓦解和崩溃的边缘，人物失去维系生命的根本走向死亡和毁灭。影片的主题从而得到升华，悲天悯人的严肃情绪始终覆盖在电影之中，关注弱者，关注困难的底层人物势在必行。而前面提到的西虹市首富是开心麻花系列继夏洛特烦恼

5、羞羞的铁拳之后同样受到广泛关注的一部作品，显示出开心麻花系列独有的喜剧模式，由幻想和苦情戏结合制造笑料，荒诞中渗透心灵继而到达情感共鸣的高度，使觐众自觉代入最终收获喜剧效果，与前面不同的是开心麻花系列的结局往往是荒诞的真实，即体现出某种不切实际的夸张之处，因而观众们收获的共鸣往往生发于“精神胜利法”式的解脱。值得一提的是，这类电影都从“小人物”入手，都带有一种引人反思的气质，但故事背景和人物是相形见细的。无名之辈没有庄重的情节积淀，也并非单纯地制造喜剧笑料，而是运用典型好莱坞荒诞喜剧片的多线叙事技巧讲述原本各自独立但阴差阳错产生联系的“小人物”的故事。故事的核心，源自底层人物的尊严，所以电影笑

6、点的余味实际上渗透着绝境中底层人物对个人尊严的绝望感，泪点由此而来。可以说，电影展示的底层人物，是生活中默默无闻却屡屡受挫，以正义或愚笨的方式反抗不公的形象，因此观众很容易从中找到现实生活的影子，无意识中陷入对自身现状的回味与自省中，产生情绪上的共鸣。“集体无意识”是指人类自原始社会以来世世代代的普遍性的心理经验的长期积累2。在看惯了英雄题材、青春题材的作品之余，对底层渺小的实际关注，不仅成为大众心理的新动态，而且成为社会集体无意识下追求道德认可的一个重要方面。（二）多线叙事结构电影中的主要线索是眼镜和大头抢劫和马先勇寻枪，在这两条主要线索背后又穿插了马嘉祺生存的绝望与释然、高明与情妇的感情、

7、马嘉祺与眼镜偶然生发的微妙情愫、大头与真真的爱情、高翔和依依的青春朦胧等多条线索。另外还有王顺财等增添笑料的不可或缺的小人物，影片中的人物大都是“无名之辈”，他们有一个共同的追求,想要捍卫尊严、堂堂正正活着。因此，有尊严、被尊重，这一共同的使命追求让这些线索各自独立的同时彼此又产生联系，虽然这份追求不能是一帆风顺的，但这之中的一些苦难、苦涩反倒成了笑料的荒诞面和情绪的燃点，由此形成了 一个人物繁多冗杂、支线密集的喜剧场。故事一开始是眼镜和大头与马嘉祺产生联系，展开了两个不同立场的人物对话。而同时间，片中的马先勇捡到了一把枪，本以为能借此立功当上协警，不想枪被人调了包，他只得再次踏上寻枪之路。这

8、两件事情发生在同一时间的两个平行空间，先行条件决定了两者注定产生交汇，看似偶然的联系使电影的多线叙事结构形成一种视域，即在观众的疑惑和好奇转变成现实的过程中，观众的期待视域和电影的内容域产生交汇视域融合。于是，在此基础上，马先勇与马嘉祺是兄妹关系的固有设定，同时也是导致马嘉祺车祸渐离心声交流的“罪魁祸首”，人物间发生枝枝蔓蔓的联系，多条线索形成网状结构，使巧合变成命中注定，于荒诞中见真实。在这些线索中，马先勇寻枪的线索设定最为丰满与充实。从其个人来看，他寻枪是为了实现做协警的梦想，最终追到了枪还抓获了抢劫案的罪犯，但他终究因为身份、教育、地位的低下被排除在协警的门槛以外，这是他个人命运的悲剧。

9、从他与亲人的关系角度看，他的悲剧特征体现在他通过公务员考试乐极生悲，喝醉酒驾出了车祸导致妻子的死亡和妹妹的终生残废，女儿由此对他生发的恨意以及其个人对妻子妹妹的愧疚让他常常陷入个人的绝望。寻枪在此也再次被赋予表达歉意的内涵，他想借此重新获得作为父亲和兄长的尊严。在片中有一段是兄妹隔着门的对话，妹妹马嘉祺认为人生即将终结及时对马先勇表达了原谅，在此马先勇获得了尊严的初步安慰。最终，马先勇替女儿挡了枪，用那把假枪机智地缴获了劫匪的真枪，才获得了女儿的谅解，由此马先勇的尊严回归是他寻枪线索的结局，在集体无意识指导下的完整线索反倒使马先勇收获的尊严真实而不荒诞。同样能让观众有所触动的点还有眼镜和马嘉祺

10、的情感线、大头和真真的感情，二者的情感产生交汇是社会集体无意识下弱者情感共鸣的必然取向。但由于影片多条线索的复杂架构，本就是各自独立的“小人物”，“小人物”微妙的情绪转折也就能够被理解。但相比较而言，其他几条线索则略显轻淡，高翔和依依的青春线、高翔的兄弟情等，都是影片中的辅助线索，有效却略显突兀，这是影片创作时过分关注“小人物”的平等而体现的集体无意识，如果抛开其它支线，单看这一条线，往往就能清晰地看见它的问题所在。一般情况下，集体无意识中会期待结局的圆满，尤其是“小人物”苦闷人生转而“小确幸”类型的题材，集体无意识导向则显得更为明显。电影结尾所有人汇合在西山大桥走向集合圆满的喜剧收尾，影片人

11、物荒诞的一系列经历，电影所有的线索网聚集成点，在最后MV式的影像中造成泪感的释放，主题因此得到深化，“小人物”们都找到了各自的所属，有尊严而且有爱地活着。之中也不免暴露出草草收尾的荒乱、人物汇集太过偶然的不真实、情节发展场所设定稍显突兀的缺陷。有人评价多线叙事结构是“利用观众的全知与剧中人的偏知之间的落差来制造戏剧性“，是不无道理的。影片中的人物在人生中画着各自的人生轨迹，他们践行潜意识中思想观念指导下的行为，而作为旁观者的创造者和观众，却是在实现视野期待中度过。电影运用了流行的多线叙事结构，但故事叙事略显繁琐，尤其是后期，马先勇与眼镜和大头打斗的戏，以及故事结局中几个“小人物”主角混迹于群体

12、的场面，使得原本线索分明的线索走向终结的过程显得仓促和不自然。二、“小人物”的集体无意识集体无意识贮存有各种各样的“原型”，荣格认为人生中有多少典型的情境就有多少原型。电影塑造的底色即是底层人物的生存环境,在平凡的生活中生存着的“小人物”被挑选出一部分个体，并且被独立出来，“担任”电影中的主角，但实际上他们扮演的角色特质仍旧是平凡人物的“集体无意识”。他们的心理表现和行为，都表现出底层人物的典型特征，他们个人的行为心理代表着“小人物”这一个群体形象的“集体无意识”。（一）群体性格表现集体意识与个人潜意识一样，也是一个贮存所，它所贮存的是大量初始的或本源性的潜在意象。集体潜意识是一种心灵虚像，它

13、只有与相对应的客观事物相结合，才能成为意识中的实在3。影片的角色和演员也大多是选自底层生活，因而集体无意识中对底层“小人物”的原型印象即是默默无闻、命途多舛但又有着不屈服敢于反抗的弱势力量，所以当片中人物某方面的塑造符合某种印象时，集体无意识就会导向一种共鸣，即影片中小人物（居关者）的集体无意识与观众（旁观者）的集体无意识发生碰撞与联系，从而引起情感甚至道德的高度升华。眼镜和大头都是来自农村的底层人物,他们一心计划着抢劫“发财”,但在实际操作时又缺少凶残和邪恶,自然成不了真正的坏人,所以二人一出场就暴露出愚蠢和辗知的一面，这实际上表现出当下社会意识形态下“小人物”不思进取只想着通过歪门邪道获取

14、财富却“无能”（能力的欠缺而非真的无能）的酸涩和悲哀。在面对电视上的恶搞视频，眼镜直呼“为什么要恶搞老子？老子要去把电视台砸了“，大头则是懦弱的痛苦，二者都显示出面对命运的无力，以及愤怒的不含蓄，空有蛮力却不动用智慧的计策，性格的缺陷是他们身份、地位和生存环境的低下导致的。马嘉祺面对突然闯入的陌生劫匪，性格豪爽又态度强硬，但当后来她被发现失去行动能力的时候，她极力捍卫的尊严被挫伤，她的软弱和无力得以表现出来。可见，先前的大无畏都是不甘示弱、不屈服于命运的脆弱外壳，即是荣格所说的“集体无意识”的原型之一“人格面具”。嘉祺由于尿失禁被两个憨贼帮助换纸巾时，她处于惊恐、慌张的激动表现以及其嘶喊和吼叫

15、的画面瞬间过渡到马嘉祺发生车祸时的场景，车祸中马嘉祺的痛苦和慌张，与上一个镜头相呼应，解释了马嘉祺全身瘫痪的缘由，体现出人物极度恐惧和极力维护自尊的挣扎4。而马先勇的无奈体现出沉默的失语，他更多是无声的反抗和内心的挣扎，行为上则通过寻枪完成自我的塑造。影片中的高明，土豪式的“无脑”和懦弱，都是他身份的缺陷，真真的生存环境决定了她面对爱情的懦弱，等等，这些都是平凡“小人物”共有的无奈。我们集体无意识中认为环境决定性格，性格决定命运，马先勇少言寡语的性格背后即是善，大多数人都是如此，并非绝对的“坏人”，也没有绝对的不堪，他们性格的深层意义是底层人物饱经沧桑后的不屈，负重前行的执拗。（二）人物心理和行为马嘉祺是心理和行为最凸显性格的一个角色。电影中，马嘉祺的活动场所仅局限在客厅的轮椅上，以及阳台的地面上，但她的分量却是能够贯彻影片每一场合的，这就是关键性人物的力量。就像我们看到她不能动弹的身体，不由自主地想象身体健全的她原本可以拥