谈传统相声商业化发展的现状及建议.docx

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1、体的发展，扩大受众范围，以电视相声、商业巡演等多种形式，打破地域限制，走入更多观众的视野。（一）电视相声电视，目前依然是多数人听相声的主要途径，两个或多个演员站在台上，将政治与表演者的思想以相声的形式将传递给观众。近年来,各类选秀、竞技类节目层出不穷，相声也未能免俗。相声有新人作为相声行业中的选秀代表，在过去的一年中也贡献了很多的优秀相声演员和优秀作品，笑傲江湖及欢乐喜剧人等喜剧类节目在一定程度上也为传统相声及相声剧的发展提供了平台。电视相声也一定程度上阻碍了传统相声发展。电视相声的录制及表演特性，使其丧失了与观众的互动以及临场的特殊性发挥，相声作为一种互动的艺术表演形式，观众应参与到表演中来

2、，而电视相声中,因为现场录制、统筹等原因，演员难以收到现场的真实反馈，也会影响到演员的节奏安排和演出效果；同时电视相声对时间的限制使得作品结构不完整，节奏偏快，影响演员的节目呈现和观众的观看感受。2022年郭德纲在春晚所表演的败家子就是传统相声，但时间的把控影响了表演节奏，对思想高度的要求让包袱增加了政治性与讽刺力度却缺少笑料，同时他肯定了电视对相声的宣传作用，可以说“电地域限制，走入更多观众的视野。（一）电视相声电视，目前依然是多数人听相声的主要途径，两个或多个演员站在台上，将政治与表演者的思想以相声的形式将传递给观众。近年来,各类选秀、竞技类节目层出不穷，相声也未能免俗。相声有新人作为相声

3、行业中的选秀代表，在过去的一年中也贡献了很多的优秀相声演员和优秀作品，笑傲江湖及欢乐喜剧人等喜剧类节目在一定程度上也为传统相声及相声剧的发展提供了平台。电视相声也一定程度上阻碍了传统相声发展。电视相声的录制及表演特性，使其丧失了与观众的互动以及临场的特殊性发挥，相声作为一种互动的艺术表演形式，观众应参与到表演中来，而电视相声中,因为现场录制、统筹等原因，演员难以收到现场的真实反馈，也会影响到演员的节奏安排和演出效果；同时电视相声对时间的限制使得作品结构不完整，节奏偏快，影响演员的节目呈现和观众的观看感受。2022年郭德纲在春晚所表演的败家子就是传统相声，但时间的把控影响了表演节奏，对思想高度的

4、要求让包袱增加了政治性与讽刺力度却缺少笑料，同时他肯定了电视对相声的宣传作用，可以说“电地域限制，走入更多观众的视野。（一）电视相声电视，目前依然是多数人听相声的主要途径，两个或多个演员站在台上，将政治与表演者的思想以相声的形式将传递给观众。近年来,各类选秀、竞技类节目层出不穷，相声也未能免俗。相声有新人作为相声行业中的选秀代表，在过去的一年中也贡献了很多的优秀相声演员和优秀作品，笑傲江湖及欢乐喜剧人等喜剧类节目在一定程度上也为传统相声及相声剧的发展提供了平台。电视相声也一定程度上阻碍了传统相声发展。电视相声的录制及表演特性，使其丧失了与观众的互动以及临场的特殊性发挥，相声作为一种互动的艺术表

5、演形式，观众应参与到表演中来，而电视相声中,因为现场录制、统筹等原因，演员难以收到现场的真实反馈，也会影响到演员的节奏安排和演出效果；同时电视相声对时间的限制使得作品结构不完整，节奏偏快，影响演员的节目呈现和观众的观看感受。2022年郭德纲在春晚所表演的败家子就是传统相声，但时间的把控影响了表演节奏，对思想高度的要求让包袱增加了政治性与讽刺力度却缺少笑料，同时他肯定了电视对相声的宣传作用，可以说“电视成就了相声，也毁了相声”。限于国内，也走向世界。2022年10月15日，郭德纲带领德云社在澳大利亚墨尔本首次亮相，拉开了相声海外商演的大幕，用郭德纲自己的话说“德云社此行为正式商演，是百余年来，中

6、国相声第一次出国商演，破冰之旅意义重大”。随着第一次海外商演的成功，德云社将商演扩大至了美国、法国、德国、泰国等十几个国家的数十个地区,2022年9月，郭德纲的从艺30年全球巡演在北美设立五站。在全球化的经济形势下，中国文化在世界上的接受度不断提高,中国文化市场已形成了新的发展背景。相声的海外商演也展现出其观众群体已是以华人为主体的全球市场。二、传统相声新发展面临挑战短短十年，中国的传统相声迎来了翻天覆地的变化，从相声茶馆门可罗雀、从艺者惨淡经营到粉丝观众遍布全球、各地巡演一票难求,大批的高知名度相声艺人涌入了大众的视野。而相声这一文化市场的快速扩张，也遇到了难以回避的挑战。（一）内容盲目娱乐

7、相声面对的是广大群众，内容通俗、语言符合时代特点才更容易被所接受。这也意味着不仅需要继承也需要创新。而这种创新多数是建立在内容中的，如郭麒麟的诸葛钢铁等，都是在节目中二次创作出澳大利亚墨尔本首次亮相，拉开了相声海外商演的大幕，用郭德纲自己的话说“德云社此行为正式商演，是百余年来，中国相声第一次出国商演，破冰之旅意义重大”。随着第一次海外商演的成功，德云社将商演扩大至了美国、法国、德国、泰国等十几个国家的数十个地区,2022年9月，郭德纲的从艺30年全球巡演在北美设立五站。在全球化的经济形势下，中国文化在世界上的接受度不断提高,中国文化市场已形成了新的发展背景。相声的海外商演也展现出其观众群体已

8、是以华人为主体的全球市场。二、传统相声新发展面临挑战短短十年，中国的传统相声迎来了翻天覆地的变化，从相声茶馆门可罗雀、从艺者惨淡经营到粉丝观众遍布全球、各地巡演一票难求,大批的高知名度相声艺人涌入了大众的视野。而相声这一文化市场的快速扩张，也遇到了难以回避的挑战。（一）内容盲目娱乐相声面对的是广大群众，内容通俗、语言符合时代特点才更容易被所接受。这也意味着不仅需要继承也需要创新。而这种创新多数是建立在内容中的，如郭麒麟的诸葛钢铁等，都是在节目中二次创作出澳大利亚墨尔本首次亮相，拉开了相声海外商演的大幕，用郭德纲自己的话说“德云社此行为正式商演，是百余年来，中国相声第一次出国商演，破冰之旅意义重

9、大”。随着第一次海外商演的成功，德云社将商演扩大至了美国、法国、德国、泰国等十几个国家的数十个地区,2022年9月，郭德纲的从艺30年全球巡演在北美设立五站。在全球化的经济形势下，中国文化在世界上的接受度不断提高,中国文化市场已形成了新的发展背景。相声的海外商演也展现出其观众群体已是以华人为主体的全球市场。二、传统相声新发展面临挑战短短十年，中国的传统相声迎来了翻天覆地的变化，从相声茶馆门可罗雀、从艺者惨淡经营到粉丝观众遍布全球、各地巡演一票难求,大批的高知名度相声艺人涌入了大众的视野。而相声这一文化市场的快速扩张，也遇到了难以回避的挑战。（一）内容盲目娱乐相声面对的是广大群众，内容通俗、语言

10、符合时代特点才更容易被所接受。这也意味着不仅需要继承也需要创新。而这种创新多数是建立在内容中的，如郭麒麟的诸葛钢铁等，都是在节目中二次创作出澳大利亚墨尔本首次亮相，拉开了相声海外商演的大幕，用郭德纲自己的话说“德云社此行为正式商演，是百余年来，中国相声第一次出国商演，破冰之旅意义重大”。随着第一次海外商演的成功，德云社将商演扩大至了美国、法国、德国、泰国等十几个国家的数十个地区,2022年9月，郭德纲的从艺30年全球巡演在北美设立五站。在全球化的经济形势下，中国文化在世界上的接受度不断提高,中国文化市场已形成了新的发展背景。相声的海外商演也展现出其观众群体已是以华人为主体的全球市场。二、传统相

11、声新发展面临挑战短短十年，中国的传统相声迎来了翻天覆地的变化，从相声茶馆门可罗雀、从艺者惨淡经营到粉丝观众遍布全球、各地巡演一票难求,大批的高知名度相声艺人涌入了大众的视野。而相声这一文化市场的快速扩张，也遇到了难以回避的挑战。（一）内容盲目娱乐相声面对的是广大群众，内容通俗、语言符合时代特点才更容易被所接受。这也意味着不仅需要继承也需要创新。而这种创新多数是建立在内容中的，如郭麒麟的诸葛钢铁等，都是在节目中二次创作出现的人物，使作品更具有演员的特色，更容易被观众记住；在相声论每星期四十八个相声节目，平均每周传统相声作品在四十三个左右,可以看出传统相声占主体，新作品不足，从节目效果来看质量一般

12、;从郭德纲的巡演中可以看出，一场演出中多个相声拼凑成整的现象难以避免。在繁荣的文化市场中，如果盲目崇拜知名度曝光度、追求商演成绩，相声也终将成为舞台、节目的附庸。（四）粉丝群体畸形近年来，相声逐渐与其他文化产业一样，选择各方面条件出色的演员进行培养，部分演员外貌出众，有一技之长，粉丝也出现了盲目崇拜偶像化曲艺工的现象。在张云雷调侃汶川地震被点名后，部分粉丝不能直面，对其他持不同意见的观众进行语言攻击，对其他德云社不发声的演员语言暴力，更有甚者到紫金阁、共青团等官网微博下恶语评论，在张云雷本人道歉后，缺乏理智，不愿面对事实。对演员的喜欢和追捧，自曲艺出现起便一直存在，但是非不分、失去理性的盲目崇

13、拜也是需要规避的。相声作为一种大众艺术，允许观众发表自己的评论，允许观众进行互动。但打开优酷、哗哩哗哩等视频软件的评论会发现，只要一句“我觉得没那么好笑”就可以掀起一场骂战，普通观众心中评价与粉丝对艺人作品的评价相反，也都将被粉丝群体归因不懂相声，粉丝的每星期四十八个相声节目，平均每周传统相声作品在四十三个左右,可以看出传统相声占主体，新作品不足，从节目效果来看质量一般;从郭德纲的巡演中可以看出，一场演出中多个相声拼凑成整的现象难以避免。在繁荣的文化市场中，如果盲目崇拜知名度曝光度、追求商演成绩，相声也终将成为舞台、节目的附庸。（四）粉丝群体畸形近年来，相声逐渐与其他文化产业一样，选择各方面条

14、件出色的演员进行培养，部分演员外貌出众，有一技之长，粉丝也出现了盲目崇拜偶像化曲艺工的现象。在张云雷调侃汶川地震被点名后，部分粉丝不能直面，对其他持不同意见的观众进行语言攻击，对其他德云社不发声的演员语言暴力，更有甚者到紫金阁、共青团等官网微博下恶语评论，在张云雷本人道歉后，缺乏理智，不愿面对事实。对演员的喜欢和追捧，自曲艺出现起便一直存在，但是非不分、失去理性的盲目崇拜也是需要规避的。相声作为一种大众艺术，允许观众发表自己的评论，允许观众进行互动。但打开优酷、哗哩哗哩等视频软件的评论会发现，只要一句“我觉得没那么好笑”就可以掀起一场骂战，普通观众心中评价与粉丝对艺人作品的评价相反，也都将被粉

15、丝群体归因不懂相声，粉丝的每星期四十八个相声节目，平均每周传统相声作品在四十三个左右,可以看出传统相声占主体，新作品不足，从节目效果来看质量一般;从郭德纲的巡演中可以看出，一场演出中多个相声拼凑成整的现象难以避免。在繁荣的文化市场中，如果盲目崇拜知名度曝光度、追求商演成绩，相声也终将成为舞台、节目的附庸。（四）粉丝群体畸形近年来，相声逐渐与其他文化产业一样，选择各方面条件出色的演员进行培养，部分演员外貌出众，有一技之长，粉丝也出现了盲目崇拜偶像化曲艺工的现象。在张云雷调侃汶川地震被点名后，部分粉丝不能直面，对其他持不同意见的观众进行语言攻击，对其他德云社不发声的演员语言暴力，更有甚者到紫金阁、共青团等官网微博下恶语评论，在张云雷本人道歉后，缺乏理智，不愿面对事实。对演员的喜欢和追捧，自曲艺出现起便一直存在，但是非不分、失去理性的盲目崇拜也是需要规避的。相声作为一种大众艺术，允许观众发表自己的评论，允许观众进行互动。但打开优