非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例.docx

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1、非典型综艺的成功要素分析一一以韩国明星真人秀三时三餐为例泛真人秀时代的到来，各类综艺节目也似乎借此牢牢把控住了观众的焦点：挑战明星极限，刷新节目新奇下限，窥探明星隐私都以一种“快综艺”的游戏竞技和“大爆料”的明星新奇点来吸引观众麻木的视觉神经。不可否认，在当下浮躁社会背景的折射下，国内观众本身具有较大的浮躁心情，希望从节目中快速获取娱乐感官。这种短暂的以“快消”为主的电视制作手法虽然迎合当下的社会情绪，但是从人性长远发展的角度来看，让生活回归本真的综艺才会更符合人类深层次的需要。三时三餐，一档韩国TVN电视台出品的自给自足有机农业生活实境综艺节目，讲述的是让主人公远离城市喧嚣，来到农村（玉泽演

2、/李瑞镇）自给自足解决三餐的故事。没有刻意针对嘉宾的难题,也没有尖锐的矛盾贯穿始终，不存在竞争，更缺少悬念，是一档综艺要素相当弱的节目。让观众在观看节目的时间里逃离现代都市空间,回归田园，体验适时而食的古老慢生活，去感恩自然。该档节目在韩国的平均收视为11.5%,最高收视14%,在同时段节目中连续12次排名第一。在竞争惨烈的韩国综艺圈，非典型综艺三时三餐实现叫好又叫座，脱颖而出主要有以下几方面的原因：一、寻找生活本真的节目立意当下人们对于健康生活越来越看重，三时三餐切合热点话题，以有机食物为切入点，呈现回归自然本真的有机农生活，视角新鲜而又足够吸引人。在大家忙碌于都市的繁华之中，质疑生活意义时

3、，导演组想让大家慢下来，回归生活，找寻内心的寂静，带来世界百味终敌不过田园第一口滋味的体验。在强调节奏的综艺里，三时三餐似乎更像乡村生活的纪录片，缓缓的诉说“采菊东篱下，悠然见南山”的自耕农生活。跳出当下综艺的基本潮流，诉说生活本质的节目立意远远高出以“娱乐至死”为立意的节目，朴实无华的风格也深受观众的追捧。二、非典型综艺咖的加盟三时三餐主人公李瑞镇，韩国著名男演员。演员出身的他，没有典型综艺咖的娴熟表现力，从来不会顾忌镜头，更多的是暴露自己的“劣性”。节目中，他做什么都觉得麻烦，每一期都会碎碎念，明目张胆的偷懒，一直批评导演组，甚至在三时三餐第一季第一集的时候，由于什么都要自己动手实际操作，

4、又不知道该如何进行，直言这个节目要完蛋。这位非典型综艺咖不按套路的脾气，为节目的“真”添彩不少。而李瑞镇作为典型都市精英的代表，享受现代科技带来的便捷生活后，回归到一天为三顿饭操劳，这过程中形成的反差和矛盾,丰富了节目的戏剧性，也让整个故事生动饱满起来。纠结又真实的男主人公，比起自带戏码的资深综艺人或矫揉造作的女性角色的设定更令人觉得自然、舒服。三、深层次的价值诉求韩国很多综艺节目归根结底就是博人一笑，没有特别深刻的人文内涵。虽然有些综艺节目专门介绍韩国的风土民俗，但仅停留在表面,没有深层次的挖掘其价值和意义。三时三餐围绕做饭展开的一系列任务引发了关于人与人，与动物，与自然之间关系的思考，深层

5、次的节目诉求拔高了节目的整体调性，也是使它从一般性的娱乐节目中跳出来的重要原因。主人公由于经常去镇子里购买农具，认识了五金店老板的二儿子东直，作为小镇人物的代表，东直单纯、热情，在镜头面前大都是傻呵呵的笑，或一本正经的干活。这些日常的交际、互动完整了节目中人物的故事，也让整个内容更加的饱满。回归到淳朴的乡村，人与人之间的交往是如此的简单，单纯的人际关系线也深深的打动了观众。另外，随着时间、节气的变化，节目组也会要求主人公根据当季的新鲜食材做出三餐，得益于自然的馈赠和自己的辛勤劳动，两位男主人公适时而食，节目这样的情感渲染和诉求，让远离自然身处都市的人们产生对大自然天然时令美食的向往，对自然怀有

6、感恩之心，开始重新审视与自然与现代社会之间的关系。四、慢节奏与低强度的剧情不得不说三时三餐是笔者所看过的节奏最慢的一档综艺，打破了传统的思维定式，与如今追求三分钟一个笑点、5分钟一个高潮这种快节奏不同，它通过够慢、够简单来安排情节，明奇独自在院子里玩耍能放个三分钟，主人公瑞镇洗碗从开始到结尾完整的播放出来。如今的环境常常使人们迷失自我、深感繁杂，三时三餐直接把镜头对准生活，把简单、朴实的生活还原在观众面前，从而满足了人们真切感受现实生活的需要。三时三餐“慢节奏”成功的原因在于它勾起了观众的怀旧之情，节目带他们回到过去，那时的生活更朴素、更纯洁。总结三时三餐并非尽善尽美，但作为一档非典型电视真人秀，抛弃综艺惯有的套路，采用平缓的节奏叙述故事。通过对人与人与自然关系的呈现向观众传达一种回归本真的慢生活概念，将电视节目的娱乐性和电视人应承担的社会责任完美兼容，为观众带来更为生活的更有意义的媒介体验，从而实现收视、口碑双丰收。三时三餐所进行的电视节目创新尝试，是值得国内外其他类型的真人秀节目借鉴的,也应该从中有所启示。