文本解读.关键词：冷：《老王》.docx

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1、2023144【文本解读关键词】冷：老王无处不在的“冷”：一是杨绛之冷。“我忙去给他开了门、”等到听不见脚步声，我回屋才感到抱歉，没请他坐坐喝口茶水、”可是我害怕得糊涂了”。一种“冷气”。二是老李之冷。“早埋了。“埋，应该是针对死狗、死猫或十恶不赦的坏人，对自己的亲人，深爱的朋友，甚至一个普通生命的离去，稍有修养或悲悯心的人，都不会用，埋这个冷漠的字眼儿。”三是看客之冷。看客拿别人生理残疾取乐。四是组织之冷。老王被排除在蹬三轮的组织之外，折射出管理者的人性之冷。【批注】一个关键词冷贯穿起四个维度。“冷”背后的主旨：1 .形式上：“一个幸运的人对一个不幸者的愧作”。2 .杨绛绝非是幸运者：文革期

2、间丈夫、女婿，这是一种精神胜利法。3 .与巴金的小狗包弟对比：巴金明确解剖自己，而杨绛运用对比、渲染、暗示等手法忏悔。4 .社会传染的结果：亲人、师生、朋友之间的情感异化。隐含着深邃的抒情脉络：人性之暖存在（文字背后）人性之暖消失（文本重点凸显）人性之暖复归（结束部分约略暗示）。5 .1980年，钱钟书为杨绛散文干校六记序文中的小引。6.李存光在巴金传：“主要在于它是一个受害者的严肃反思，一个正直心灵的痛苦自审，一个最无责任者对自己责任的拷问。”结论：生命的尊重、对反省历史的呼号、对光辉人性的呼唤。【批注】从社会特点、杨绛自身、钱钟书、巴金、学者研究等角度互文验证。“冷”视角下的抒情艺术：1“

3、冷”的象征性表现：隐喻功能，精神世界的象征，很好地实现了意与象、情与理的相乘，物理空间与精神空间的同构。杨绛之冷、老李之冷、看客之冷、组织之冷、时代之冷。个别与普遍、独感与共感、个体精神生态与社会心理症候的统一。2 .“冷”的精致化书写:“冷”就是一条草蛇灰线。杨绛之冷、他者之冷与老王之暖的映照，以“送”一线贯穿，以暖衬冷。这种理论成为“双色同体”，人性或情感的光明色与灰暗色的和谐统一。3 .“冷”的含蓄性：与罗兰巴特的“零度写作”理念颇相似，主观意图和固有的语言秩序竭力隐身，剩下的似乎只是客观、冷静、新闻式的陈述。客观、冷静的叙述中也有春秋笔法。抒情在藏与显、拙与巧、浓与淡的融合生化中获得了

4、独特的表现张力。4 .“隐身式”写法：借老王、老李、看客、组织来叙事抒情，说自己是幸运人。5 .自相矛盾的细节描写：内心吓得糊涂和言行上让老王尽快离开的清醒表现。【阅读收获】1文字的背后指向的是人性、人情。6 .理解词语所蕴含的深层情感。7 .将文本的中人物分类剖析。8 .关键词指向主旨、艺术手法。【理论积累】围绕文中的一些理论术语专题阅读，如下：一、草蛇灰线法：1清代小说评论家金圣叹关于小说情节结构的一种方法。金圣叹在读第五才子书法中，将运用某种事物贯穿全文中以增强情节有机性的艺术构思方法，形象地总结为“草蛇灰线法”，比喻在文学创作中多次交代某一特定事物，可以形成一条若有若无的线索，贯穿于情

5、节之中。这条线索，犹如蛇行草中时隐时现，灰漏地上点点相续，故喻之为草蛇灰线。在水浒传中，“草蛇灰线”法的应用就不乏其例。例如包括景阳冈一段连写十八次“哨棒“，紫石街一段连写十六次“帘子”和三十八次“笑【张宪军，赵毅著.简明中外文论辞典M.四川巴蜀书社有限公司，2015.06:138.】2.所谓草蛇灰线，就是蛇在草中，有的部位能看见，有的部位被草遮住了看不见，但是前后是关联成一个生命的整体;而人们在农历二月二撒灰引龙时用灰撒线，灰线也是时有时无，时断时续，但总体上看依然是连续的整体。“草蛇灰线”一词，作为成语，比喻事物留下了隐约可寻的线索和迹象。草蛇灰线的核心，是强调一种生命的整体性。一幅书法作

6、品是由一个一个的点画线条连接而成的，在点画形迹之间，有着起前后呼应连带作用的虚线，它把点画串起来，就成了“草蛇灰线，伏脉千里”。【崔树强著笔走龙蛇书法文化二十讲M.重庆：重庆出版社，2015.12.321-322.】二、小说叙事理论：隐身式的呈现【考研专业课命题研究组主编.学府考研专业课经典教材系列童庆炳文学理论教程考研考点精讲M.北京/西安：世界图书出版公司，2017.09:248.】小说的作者一般不在故事中现身，即使小说里有自称“我”的人物出现。整个戏剧化的情节，透过不同的叙事视角来呈现。零聚焦叙述。零聚焦叙事指无固定视角的全知叙事，它的特点是叙事者讲述出来的比任何人物知道的都要多。这通常

7、是从于故事无关的旁观者立场而进行的叙述。这种叙述者从头到尾做一个单纯的”故事目击者”，只是客观地冷静地叙说他眼睛所看到的经过，没有任何感觉和评价。内聚焦叙述。内聚焦叙述只叙述某个人知道的情况，即从某个人的单一角度讲述故事。内聚焦叙述往往采用第一人称叙述，叙述者通常是故事中的一个角色，叙述焦点因此而移入作品中，成为内聚焦。这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物的双重身份使这个角色比其他角色更“透明”、更易于理解。其次，他作为叙述者的视角受到了限制，不能叙述本角色之外的内容，造成了叙述的主观性。外聚焦叙述。外聚焦叙述的特点是叙述者知道的比人物所知道的要少。他像一个不肯露面的局外人，仅仅向读者叙述人

8、物的言语和行为，但不进入任何人物的意识，也根本不想对其所见所闻作任何解释。现代一些小说家为了对抗“全知全能”的传统叙述方式。往往刻意采用冷漠的旁观式的叙述方式。三、零度写作【张宪军，赵毅著.简明中外文论辞典M.四川巴蜀书社有限公司，2015.06:378.)结构主义术语。由罗兰巴特在写作的零度一文中提出，所谓零度写作也就是零度风格，它体现为对作家主体性的遮蔽。巴特在写作的零度一书中指出海明威、加缪等作家似乎在进行一种无风格的、透明的写作，也就是“零度风格”。巴特对于这种风格的写作给出了明确的定义厂零度写作”从根本上说是一种直陈式写作，或者说，非语式的写作。可以准确地说，这就是一种新闻式写作。一

9、种毫不介入的，或者说是一种纯洁的写作。“零度”是个相对概念，零度写作并不是缺乏感情，更不是不要感情，而是将澎湃热烈的感情降至冰点，让理性升华，从而能够客观、冷静、从容地抒写。所以，运用“零度写作”在艺术表现方式上，是以一种中性的、非感情化的方式创作，是不动情的关照。四、关键词还原【孙绍振，孙彦君.文学文本解读学M.北京大学出版社,2015:396-397.历史的还原难在微观，话语史的还原难在保持作品形象的浑然一体，宏观的历史还原不足以揭示作品的唯一性。而作品的精彩并不如某些传统文论所说的那样“字字珠巩事实上，字字珠巩是不可能的，诗句是大量非珠巩的字句的有机构成，有些关键的字眼成了诗眼，可以被称为珠见。解读文本的唯一性，有时就是在一望而知的作品中，发现少数关键词中凝聚着的诗的奥秘，因此，抓住关键词对解读就具有非常的挑战性。以苏轼的赤壁怀古为例，主要是需要还原其中的几个关键词:一是“风流”，二是“豪杰”，三是“小乔初嫁”，四是“羽扇纶巾，五是“梦”。五、2023073【文本解读】一语立骨法六、2023116【文本解读】古诗歌：意象抒情七、双色同体【本文，汲安庆教授】“人性或情感的光明色与灰暗色和谐统一，使光明色可以更好地发挥美好人性救赎、光明未来引领的功能，使灰暗色完成丑陋人性、冷酷现实的揭示与鞭挞功能。”