陶瓷茶具把手探析.docx

《陶瓷茶具把手探析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《陶瓷茶具把手探析.docx（19页珍藏版）》请在第一文库网上搜索。

1、目录摘要、关键词(2)摘要、关键词(英文)(3)引言4)一陶瓷茶具把手的种类与特点(4)(一)陶瓷茶具把手的种类(4)(二)陶瓷茶具把手的特点(5)二把手的造型与茶具设计(8)(一)陶瓷茶具把手与造型的关系(8)(二)陶瓷茶具把手造型的处理方法(10)结语(17)参考文献18)图片来源(18)致谢(19)摘要陶瓷茶具是来源于生活，服务于生活的，其把手更是如此，无论是陶瓷茶具还是其它器皿的把手总体上来说，都是要适应其主体特点的，它可以在主体的功能效用起到完善和加强的作用下，最大化其自身的艺术美感。在具体造型设计上,局部与局部之间，局部与整体之间，都是和谐统一，整体统一完美的，把手与其它部件的关系

2、、把手与主体的关系以及把手与把手之间的关系都是十分讲究的。论文试图探析陶瓷茶具把手的功能与造型结构的关系，以及把手与整体和各个部件之间的联系，从而使我们在处理把手时更加自然、得体。关键词陶瓷茶具把手造型设计AbstractCeramicteaserviceiscomesfrom1ifeandservicesfor1ife,thehand1eisevenmoreso,whetherceramicteaorothervesse1shand1eovera11,aresubjecttoadapttothecharacteristicsofthesubject,itcanimproveandstreng

3、thenfunctionp1ays,undertheactionofmaximizationitsartisticaestheticfee1ing.Inspecificmode11ingdesign,theregiona1and1oca1,regiona1andg1oba1between,betweenareharmoniousandunified,who1eunifiedperfect,hand1ethere1ationshipwithothercomponents,hand1esandsubjecttohand1ethere1ationsbetweenandhand1ere1ationsa

4、reverycu1tured.Paperprobedintothefunctionofceramicteasethand1ethere1ationshipwithstructure,andputhishandandtheovera11andtheconnectionbetweenthevariouscomponents,whichmakesusindea1ingwithmorenatura1,decenthand.Keywordsceramicteaservicehand1esmode11ingdesign引言无论是平面的还是立体的展示，无论是具象的还是抽象的表现手法，无论是陈设性工艺品还是功

5、能为主的日用茶具，其各个部分与整体之间都具有一种和谐的相互关系存在，茶具的把手也是如此，并且处处可以让人深刻感受到。-陶瓷茶具把手的种类与特点（一）陶瓷茶具把手的种类喝茶是我国的传统，茶具的兴衰是我国茶文化中的一个重要组成部分，在我国古代，称为茶器或茗器，我们现代所说的“茶具主要指茶壶、茶杯这类饮茶器具，为了有效的配合好整体功能、美观，茶具把手作为一种特殊的部件，在对整体的各个方面都起到举足轻重的作用。图】色款莲子壶把手（清）图4绶馥款三兽壶把手（清）把手是人们在茶具使用时最直接的接触部分，也是体现对人们生活的一种关怀，所以无论从工艺材料、造型审美上，还是功能效用，都是协调统一的，诸种因素应该

6、各得其所，这才是一种最想要的和谐状态。所以从造型上分析，茶具把手有很多种类型其功能效用也各不相同。一般最常见的造型是一种类似于耳朵的形态的把手，其上部分比较凸出，下面部分较扁，整个线条成自然流畅型（图1）,在这种基础上加上大拇指扣手的部分,便于其功能性的发挥。（图2）还有一种“倒把”，也称为反向把，这种把手也比较常见，介于把手和提梁的功能性之间，用起来比较省力和方便。这种把手可以采取向中轴线斜上方弯曲，尽量缩短把手与中轴线的距离。（图3）把手的主要部分在壶体的一侧斜上方，结合了把手、提梁的端拿和提领特点，这种形式与传统风格的把手不同，被一些工业产品应用。还有一种把手形态上上下完全对称，它既不是

7、耳朵形也不同于倒把，也是较为常见的一种把手类型。（图4）它可以衍变成另一种与之相似的造型形态一一圆形把手（图5）,只是结合部分变少了，形态上显得也比较特殊。另外一种把手在造型进行改变，中间呈凹形，上下凸出，这种造型较为少见。（图6）在与几何线的主体相搭配时，几何线形的把手也显得相得益彰，比如方形把手（图7）、方圆结合型的把手（有时是外方内圆形）（图8）,以及三角形把手（图9）和近似三角形的把手（图10）,这些都是比较常见的几何形态的把手。还有一种握把式的把柄，其造型上比较特殊，垂直角度也经常变化，是茶具把手的又一种形态。（图11）（二）陶瓷茶具把手的特点图6折肩耳把圆壶把手（清）图7史宝丰款方

8、壶把手（清）图8方圆结合型的把手中国自古是个地域辽阔，名族众多的国家，民俗也有差异，饮茶习惯各有不同，所用茶具多姿多彩，茶具把手更是各有特点，很难做出一个模式的规定，下面简单从陶瓷茶具的功能上对把手进行分类：1、侧提壶（也称之谓端把式）：壶把为耳状，在壶嘴的对面，这也是最传统、最常见的形式。2、握把壶：壶把圆直形与壶身呈90度状。3、提梁壶：壶把在盖上方。4、无把壶：把手省略，手持壶头部倒茶（这里不做分析）。陶瓷茶具的把手（不包括提梁）特点是十分鲜明的，因为受陶瓷材料、烧成温度等影响，最常见的把手只有两种，一种就是端、拿的侧提壶，另一种较为常见的是握把壶。图9三角形的把手图10王寅春石瓢壶把手

9、图11德裕参行款温参壶把手（清）图12矮型侧提壶下面先分析一下侧提壶的特点，主要从功能性上讲，侧提壶的把手一般安置在容量适中或较小的茶具造型上，大至在1500m1以内。因为把手不适用于较大的茶壶壶体，端拿费劲、不实用，而且也不方便烧制，易变形。所以，一般较大体量的茶具适合安置提梁，倾倒时省力方便，而且多选择其他更加方便实用的材料。小型的陶瓷茶具一般在80OmI以内，提起倒水并不费力，但是把手不适用于相对矮型而又容量大（大于150OmI）的造型上，（图12）因为在矮型的茶具上，把手与重心相距较远，如果容量又比较大的话，则端拿起来时十分吃力的。所以一般矮型装有把手的壶容量都不大，容量大的矮型壶则采

10、用提梁或者其它种形式的把手与主体结合的新型样式，满足于其功能性至上的需求。还有一种“倒把”，（图13）也称为反向把，这种把手实际含有提梁的因素,介于把手和提梁的功能性之间，用起来比较省力和方便。这种把手可以采取向中轴线斜上方弯曲，尽量缩短把手与中轴线的距离。把手的主要部分在壶体的一侧斜上方，结合了把手、提梁的端拿和提领特点，这种形式与传统风格的把手不同，被一些工业产品应用。图13昌记款倒把壶（清）图14握把式再来分析一下另一种类型握把壶的特点，这是一种柱式的把柄（图14）,功能性上主要以握把使用为主，但是它受到烧成变形影响较大的因素，所以一般多用于砂器上，在日本比较常见，而在中国传统陶瓷茶具造

11、型上则极少出现。做为现代陶瓷茶具把手的一种类型，这种柱式把柄在设计时首先要便于握拿，一般是食指第二指节和拇指第一指节扣住把手，为了在功能性上达到盛物和端拿省力方便的效用，把柄的尺寸要合适、得体，横截面是圆形的便于制作，而截面是扁圆形的或是以直线、曲线结合的形式则握在手中比较牢固。为了端拿转动省力，把手的长度大小、量感也十分重要，太大过于累赘，太小又难以支撑整个壶体。使用这种把手的最大问题在于烧成时，如果上高温釉非常容易出现弯曲、开裂、变形的情况，所以一般多在低温釉或无釉的砂器中采用。二把手造型与茶具设计（一）陶瓷茶具把手与造型的关系在陶瓷造型方面，茶具的功能效用、工艺材料和造型形式都是协调统一

12、的，陶瓷把手的造型受到其功能性的制约是不言而喻的，但这也并不意味着样式的固定，而是在基本形式结构中，仍然会不断出现各式各样、适合其各自风格的把手造型使得它与主体相得益彰，诸种因素应当各得其所恰如其分，这就是一种整体和谐关系的存在，在把手的具体造型处理上，局部与局部之间，局部与整体之间，也存在着其各自的和谐关系，使整体统一完美。陶瓷茶具的把手是从属于造型主体的一种构件，是器物主体的附属品，但有时却对整体有着举足轻重的作用，也是茶具不可缺少的一部分。把手其实能够很好的发挥与主体的结合作用，把手的造型是整体造型风格的深入和强化，在功能效用和形式美观方面，也有着加强和完善的作用。陶瓷茶具把手的设计不应

13、该仅仅停留在一般的功能性上，还应该同时注重其造型形式，把手的造型形态不同于造型主体，它一般情况下表现为弯曲的线体（握把壶把手除外），形态特征上比较特殊。把手的体积感虽然不强，但空间感却十分显著。处理好茶具把手与主体之间的空间关系、空间距离也是其成败的关键之一。单独的把手部件一般是以单纯的线的元素出现的，但是结合了主体后的把手是线加体的协调统一体，这就要求线与体的空间感、量感的相互之间的关系的和谐，所以茶具把手的体的特征是在线的特征的基础上得以体现的。那么，决定把手本身具体形态的因素从造型特征上讲主要分为三个方面：1、把手正面形的轮廓线，其外形轮廓线和内形轮廓线，在一般情况下，两条线基本平行或略

14、有变化，起伏不大，但在一些艺术性为主，追求美观的茶具器皿中有时会打破这种规则，（如图15）这些作品一般设计感很强，并带有强烈的个人色彩，为了与主体呼应，形成统一的富有个性的有机体。同时，内外形轮廓之间的距离也决定着把手的厚度，距离小薄，距离大厚。2、把手正面形上的两条轮廓线之间的空间关系、凹凸变化、转折关系。这种空间关系决定着把手形体变化与表面转折是否自然得体。这也与主体造型特征和功能运用密不可分。图15KathyTrip1ett作品图16侧面与正面形对比3、把手侧面形体结构的宽窄变化，一般情况下变化不大，它与正面两条轮廓线结合，构成了把手整体的造型特征。（如图16）（二）陶瓷茶具把手造型的处

15、理方法陶瓷茶具把手的设计主要通过雕刻来表现，把握线与面的变化时关键，一般开始设计把手造型时，主要依据茶具主体风格与功能性为出发点，先从正面形的外形和内形轮廓线入手，确定基本形态，并把握侧面宽度的大体变化，然后再找出转折变化、凹凸关系变化，就可以从平面逐步构造出立体的把手造型了，这些也是同样需要从整体到局部，从局部再回到整体的过程。一些反复拼接组合再重组的经验告诉我们，一般情况下，自由曲线构成的造型主体在对以直线为主构成的把手显得比较突兀、不协调。但是几何线构成的造型主体在与几何线和自由曲线构成的把手搭配时比较自然、得体。用几何线构成的把手，正面形主要有圆形、方形和三角形等形状。在这三种形状上加

16、以变化、互相结合可以构成多种样式的把手。圆形把手可以演变出椭圆、鸭蛋圆、半圆等多种形式的把手。方形把手可以演变出圆角方形、微曲线方形、凹角方形或矩形的把手（如图17）0三角形的把手也常出现正反三角形变形，圆角、切角三角形及各种形态造型变化，这些形式与茶具主体风格要能够统一（如图18）0图17矩形把手的壶图18三角形把手的壶在从事陶瓷茶具把手造型设计时，在开始阶段有时会出现把手过大或过小等不合适的情况，这是对主体和构件的比例关系把握不够准确，孤立的单方面着手造成的，所以我们在处理这个问题时应该从整体协调处理好把手的尺寸和量感。一般情况下，容量大的造型其体量也必然大，截断面也随之而大，还要考虑到壶体所使用的材料不同，例如同样尺寸细瓷精巧、粗瓷粗拙。图19装饰性把手的壶陈设性的艺术陶瓷的把手造型，可以不受功