兰亭序分析.docx

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1、兰亭序分析录入者:云海仓衣WI：20-12-2516:39:51；作者:倪文东|来源：I浏览：53次1 .字头人字头左撇右捺，左右对称均衡，或左粗右细（如“今”字），或左右交叉出头（如“合”字），或中分（如“会”字），皆须字头长大，以盖严下部。草字头或真或草，生动多变。若真（如暮”字），须左右对称呼应，并成上开下合之势；若行若草（如“万”字，若字），行笔要自然流畅，笔道要分明，交代要清楚。宝盖头左低右高，应斜中求稳。宝盖要稍宽，以盖住下部，如下面的“寄”、“室”、“察”字。2 .字底心字底其势应平，横宽取势，点画须映带，求自然生动之变化，如下面的“惠”、“悲”、感”字。皿字底其势平而宽，取横扁

2、之势。应托传上部，行笔流动自然，如下面的“尽”、“盛”字。“至”土字底先竖后横，横竖相连。末笔或下收或上挑，形态自然多变，如下面的“坐”、“室”字。四点底如下面的“亦”、其势应平，自左至右以求生动多变。末笔钩回向左，收势自然，首尾圆合,“无”、“然”字。八字底左右两点呼应相顾，一高一低，一起一收，配合默契，成上合下开之势,如下面的“其”、“兴”、“异”字。3 .左旁两点水上下呼应连带,应写窄长，以让右部,配合默契,如下面的“次”、“况”、“清”（“清”三点简化为两点）字。三点水或为三点，或为两点，皆须上下呼应连带，上下取势写瘦长以让右部。形态多变，生动灵活，如下面的“湍”、“浪”、“清”字。单

3、人旁形瘦而长，取纵势。末笔竖或作垂露状，或带钩向右挑姚出，以应右部，得自然之变化，如下面的“仰”、“信”、“系”字。禾木旁撇应短而平，横应斜而长，竖则短而带钩，末笔撇点相连（如“和字）或写作两笔，点须小而让右（如“稽”、“楔”字）。木字旁横短竖长，撇点相连，挑钩带上，其形窄而长，笔画连带，以应右部，如下面的“相”、“林”、“极”字。左耳旁形窄而瘦，末笔或用垂露以求含蓄，或带钩以应右部，皆情趣生动，和谐自然，如下而的“随”、“阴”、“陈”字。竖心旁左右两点一下一上相呼应，又相连带，末笔竖或用垂露，或出带钩以应右,如下面的“快”、“悟”、“情”字。提手旁横画露锋落笔而短，竖画带钩而长，挑画尖细而向

4、右上，以应右部，如下面的“抱”、“揽”字。双人旁草化为三点。上下取势，一点落笔重而带钩，以呼应下部，二、三点相连,以应上点。如下面的“得”、“后”字。言字旁点横多具变化，末笔出锋向右，以应右部。左右各占一半，和谐自然，如下面的“诸”、“咏”字。口字旁形小而居左上，或保持原形，或草化为两点，皆灵活自然，如下面的“喻”、“磋”字。绞丝旁上都连带下部，或简或繁，各尽其态，自然得势，如下面的“丝”、“终”字。弓字旁取圆势，笔画连带，圆转自然。因字形相背，所以要左右脉络贯通，如下面的“引、弦”字。歹字旁笔画连带，形取纵势，末笔向左上挑出。两笔写成，自然流动，如下面的“殊”、“残”字。矢字旁左右均衡，平分

5、秋色。撇横相连，末笔挑点以应右，随形变化，如下面的“短”、“知”字。4 .右旁反文旁左右均分，各占一半。木笔接形多变，或平出作捺（如“放”字），或反出为长点（如“故”字），或草写变化（如“致”字），形态多变，生动活泼。页字旁短横露锋入笔，中间部分上大下小，下部撇短捺小（或向右下出尖，或向右前出点），形态各异，如下面的“类”、“领”字。月字旁首笔露锋入笔，最后挑钩向上，两横或连或不连，各尽其态，如下面的“朗”、“期”字。三撇旁上下取势，或断（如“形字）或连（如彭”字），各有变化，各具特色。立刀旁其形瘦而长，上下取势，或出钩向左上，或省去钩以竖代之，如下面的“列”字。5 .包围上包下被包围的部分宜

6、向上靠，形小而紧凑。字框或宽（如“同”字），或窄（如“风”字），或阔（如“间”字），形态不同，各具特点。下包上被包围的部分应向下靠，要紧密，字形稍扁，但却端稳严谨，如下面的“山”、“幽”字。左下包右上被包围的部分宜缩以让下，如下面的“述、“迹”字。全包围或窄或宽，或高或矮，皆应匀称居中，各尽其态，不可强变其形，如下面的“日”、“目”、“固”字。兰亭序笔画形态分析与练习（二）录入者：云海仓衣时间：20XX-12-2515:34:19I作者:倪文东I来源:I浏览：39次5.捺及其变化出锋捺露锋落笔，由轻变重，向右下出锋，成外露之势，如下面的“述”、“又”、“峻”字。回锋捺裹锋落笔，向右下弯曲运行，

7、由细变粗，至末端提笔回锋，成含蓄之势，如下面的“今”、“文”、“遇”字。反捺顺势向右下，取弓势弧形，边行边按，由重渐轻，撩尾轻快尖细，圆润出锋，如下面的“之”、“足”、“叙”字。启下反捺捺末收笔，可折可转，出锋向下，或呼应下笔，或顺势结束，如下面的“终”、故”、“长”字。以点代捺该捺时化捺为点，以点代捺，或捺尾出锋，笔势下垂，状似牵尾；或捺尾回锋，缩笔收势，形呈圆状；或末笔右顿，顺势空收，自然生动，如下面的“欣”、“大”、“足”字。6,折及其变化横折露锋落笔，向右上运行，顿笔折锋向下运行，如下面的“由”、“目”、“惠”字。竖折露锋落笔，斜向左下运行，顿笔折向右远行，如下面的“世”、”山”、“此

8、”字。圆转折由横向竖过渡，该方折顿挫时，变为圆转，其势圆润，流畅自然,如下面的“畅”、“犹”、“疡”字。7 .钩及其变化横钩先横后钩，横与钩相连。露锋落笔写横，行至钩处，先提即按，转（或折）锋出钩，要出锋快捷，短而有力，如下面的“抱”、“祟”、“亭”字。竖钩露锋落笔，中锋向下运行，至末端弯向左钩出，如下面的“事”、“有”字。拖钩露锋落笔，中锋向下运行，至末端顿笔重按后，向左拖出，如下面的“亭”、“可”、“静”字。斜钩又称戈钩。露锋落笔，斜向右下弯出，至末端或向上钩出，劲健修长；或驻笔收锋，笔断意存，如下面的“岁”、“或”、感”字。方钩行笔至钩处，驻笔收势，不向左上挑出，而平向左前踢出；不取圆势

9、，而求方折挺劲，类似魏碑的竖钩写法，如下面的“得”、“殊”、“事”字。平钩又称心钩。其势平，多用于心字。顺势露锋落笔，笔势须平，向右平行，至末尾处折锋向左上挑出，钩向腹心。笔势应连贯，笔画须映带，方显生动，如下面的“惠”、“悲”、感”字。竖弯钩回锋落笔向下运行。转圆向右平推运行，顿笔转锋向上钩出，如下面的“死”、“也”、“况”字。竖弯行至钩处，驻笔收锋，或回笔收锋以求含蓄；或向右前挑出，轻细快捷，流畅细劲，如下面的“化”、“流”、“此”字。8 .挑及其变化挑即提。藏锋落笔，重按后斜向右上挑出，爽快而稳健，如下面的“抱”、“或”、“地”字。竖提（挑）竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔转锋，向右上挑

10、出，不疾不徐，如下面的慨、“浪”、“怀”字。兰亭序笔画形态分析与练习（一）录入者：云海仓衣：WfnJ:20-12-2515:19:41作者:倪文东I来源:I浏览：47次古今论篆、隶、楷书笔法的人不少，但论述行书笔法的人却较少。原因是行书变化极为丰富，风格多样，不易强求划一而用一种模式。但行书的笔法还是有其规律可循的，它既不同于楷书的用笔，又不同于草书的笔法，而是具有自己独特的规律。行书的笔画生动多样，变化丰富，方圆并用藏露互见，映带妙用，呼应关系外露，抒情性强，趣味浓，如行云流水，潇洒典雅，引人入胜。现以唐人冯承素摹王羲之兰亭序为例分述如后，以供参考。1 .点及其变化上点露锋向右下行笔，转锋向

11、左轻轻挑出。起笔、收笔要轻，转笔稍用力按，如下面的“宇”、“室”、“察”等字。长点露锋落笔，由轻变重，顿笔空收。修长而自然，如下面的“外”、“不”、“次”字。圆点顺锋落笔，随即收回，可侧可垂，随字而异。入笔轻快，收笔势稳,以圆润秀丽为好如下面的“诸”、“之”、“永”字。启下点顺锋落笔向右，稍顿即转，提笔出锋，带钩挑出，意连下笔。入笔尖细，势圆笔润，末笔轻快以连下笔，如下面的“亭”、“视”、“咏”字。挑上点顺锋落笔向左，揉笔稍顿即转，提笔向右上挑出，呼应下笔。入笔尖细，顿笔蓄势以求圆浑，末笔出锋，左右呼应，如下面的“怀“、“快”、“观”字。2 .横及其变化长横露锋落笔，向右运行，顿笔向左收锋。其

12、势长而下露，如下面的“其”、“尽”、“可”字。短横露锋落笔，向右运行，稍顿笔后向左收锋。其势短，与下部笔画相呼应。如下面的天”、“其”、“夫”字。挑上横露锋入笔，按笔向右运行，运笔时力量下沉，取上向之弧势，挑笔向上，带出其他笔画，如下面的“在”、“末”、“述”字。带下横露锋落笔，按笔向右运行，运笔取下向之弓势，顿笔向左下，带出下面的笔画，如面的“事”、“言”、“无”字。点横以点代横，露锋落笔，收笔稍顿，腹下出锋，生动灵活。如下面的“既”、“云”、“合”字。3 .竖及其变化悬针竖露锋落笔，中锋行笔向下，出粕重渐变轻细，末笔出锋，劲健而修长，如下面的“年”、“毕”、“带”字。启左竖露锋落笔，中锋直

13、下。收笔时稍顿，转锋左桃带出附钩，意连下笔，如下面的“将”、“其”、“畅”字。垂露竖露锋落笔，中锋行笔向下。末笔稍偏左，顿笔向右上收回，含而不露，如下面的随”、“陈”、“怀”字。启右竖露锋落笔，顺锋直下。收笔时稍顿，转锋右挑带出附钩，意连下笔，如下面的“俯”、“慨”、“信”字。4 .撇及其变化长撇露锋斜向左卜运行，要将力量送到尖端，修长而洒脱，如下面的“不”、“天“今”字。短撇露锋落笔，斜向左下撇出，短而斜，如下面的“系”、“作”、“俯”字。平撇露锋落笔平向左撇出，写时要短而平，如下面的“和”、“楔”、“稽”字。回锋撇顺势直下，直撇到尾部，稍顿回锋，笔势上扬。似撇非撇，修长而含蓄，如下面的“在“、“俯”、者”字。带钩撇撇尾折锋钩向右上，呼应下画，笔断而意连，情趣生动，活泼多变，如下面的“及“、“风”、“咸”字。