《张迁碑》临帖：表现《张迁碑》的特点要学会侧锋线的这两种书写技巧∣己吾人也.docx

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1、己吾人也I表现张迁碑的特点，要学会侧锋线的这两种书写技巧原仓U 2021-08-08 14:40晋公子己这个己字虽然结构并不复杂，但是书写时却有一个笔画上的微妙的注意点。为了说明这个问题，让我们先来看看这张图：左起图一是邓散木先生临摹的己字。让我们把目光聚焦到这个字的最后一笔波势上。从图片上看，邓先生写最后一笔波势的时候，笔画的前半段基本是水平向右行笔的。到了后半段要通过提按造成雁尾，压笔的这一下顿时让笔画的前后两截显现出衔接上的某种不自然。这是什么原因造成的呢？这是因为这一笔波势处于整个字形的主笔位置，为了把它写得粗壮，我们需要在运笔的过程中全程保持侧锋铺毫的姿势，而相比于尖锋用笔，侧锋用笔

2、很难在突然之间改变笔画的运行方向即把方向从正向右行扭转为向右下斜行，所以导致邓临本的波势看起来有点儿像在一横的末端强行栓”了一个雁尾。为了解决这个问题，我们只有缩小侧锋行笔时扭转笔锋的角度，也就是说在一开始就不是正向右行而是向右下行笔:SI吾字从五取声。书写的难点是它的两条斜行的笔画并不对称。要处理好这个字形，我们得先看看五字的字形是如何演变而来的：秦系曾KB五甲561合29436五尹姑鬲西周中期集成755五睡.日乙1左起图一是保存于甲骨文中的五字。许慎说文解字说字形中的上下两横画分别代表着天和地。中间的两条斜线则象征着阴和阳一一阴阳交于天地之间，这便是五字的元义。甲骨文的字形比较质朴，对笔画

3、线条缺乏修饰。到了西周金文（左起图二）中，两条很直的斜线都被写成了屈曲的形状，这应该被认为是出于美化线条和字形的考虑。当字形更进一步演进到简帛书即早期隶书（右起图一）的时候，我们发现，象征阴、阳的两条斜线在姿态上出现了不对称的情况。往左下斜行的一条保持了直线而往右下斜行的一条则改作了曲线。篆形中的曲线到了隶书中往往会被改造为折笔，这是由篆、隶两种书体不同的运笔方式造成的。如果说张迁碑中的这个吾，它的书写与这个简帛书中的五字有什么不同的话，那就是它们折笔的位置有一点差异，但这种差异也很可能是作者随机、随兴的选择:人人字笔画非常粗壮，是用足三分笔写成的一一说到这儿,讲一句题外话。用足三分笔绝不是把

4、笔死死压下去用笔腹乃至笔根作字，那样的作字法是不可为训的！古人说使笔不过腰，压得太狠，笔毫失去弹性，笔锋不能还原，毛笔就失去了绝大部分的书写功能。那后半截儿写不到的笔毫是干什么用的呢？很简单，储墨用的一一这样的笔画最忌肥而无骨，写成肉虫子的模样。写波势，一画须三折过，也就是在行笔过程中要两次调整运笔方向（调整的点位如下图所示），做好这一点是避免写成肉虫子”的关键:我也试过偷懒的办法，取消其中一个调整笔锋的点位，由此造成的两个字形孰优孰劣，各位朋友不妨自观：也”字的篆形是下面这样的（不要问我这个字形的元义是什么，不方便说。有兴趣的朋友可以自己去查说文解字）：唐人摹刻秦李斯峰山刻石这个字的最下面一

5、笔曲线演进到隶书中会逐渐变成波势:马王堆帛|5以这个帛书字形为参照，我们书写张迁碑中的也字,对它的这一笔波势就有两种处理上的选择。我把它们都写出来：左边的这个也字，竖笔和波势之间用接，大体上保帛书字形的精神，只是丰富了线条的形态和质感。而右边这个也字则把接改成了折笔，也就是将篆形隶化”了。甚至为了突出折笔，书写的时候还可以把左竖从外拓改为至于这两个字形哪一个更贴近张迁碑的原拓？我很难做出选择。只能说从我自己的书写习惯出发，右边这个写起来好像更顺手一点。写了这么多年的字，有一种感觉在我的心里越来越强烈:那些怎么写都写不好的字，症结往往不在手底而在头脑当中。认识支配行动，不首先解决认识上的误区，无

6、论再怎么勤加练习，也很难得到理想的结果。为了解决这个问题，我把这些年来研习隶书的一点经验与心得，条分缕析，写成了一套在线课程一一晋公子隶书初级教程。从审美观念的建立和书法工具的准备讲起,一步步深入。将基本笔画的详细技法，偏旁部首的渊源特点，结构原理的重要规律以致章法布局的常见技巧和临创转换的若干注意事项作为一个完整的教学体系整合到这套课程当中。为了完整这套课程，我事先以写作专著的标准写出了每一节课程的详细底稿，无论是作为范例的图片还是讲解的文字都数易其稿，锚铢必较，尽我的所能做到最好，而后才逐期拍摄，推出与大家见面。这套课程所讲的书法知识可以同我之前拍摄的礼器碑日课系列和乙瑛碑日课系列两套日课配合使用，藉以解答朋友们在日课系列中想听而没有听到的若干关于隶书基础知识的疑问。但愿这套课程能够为零基础的爱好隶书的朋友带来一些有益的帮助，让大家体验到学习隶书的更大的乐趣。 THE END 文字|晋公子排版|奶油小肚肚图片|张迁碑&晋公子原创