陶艺的简单介绍.docx

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1、陶艺的简单介绍陶艺，广泛讲是中国传统古老文化与现代艺术结合的艺术形式。从历史的发展可 知，“陶瓷艺术”是一门综合艺术，经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程 一，陶艺概述陶瓷艺术在中国发源年代久远，样貌繁多，在世界历史上中国的陶瓷艺术一直是 具有相当的代表性，也由于传承年代久远，技术不断更新，加上历经朝代更迭, 不同民族性与生活方式影响了中国陶瓷的发展方向。二，陶艺历史源流中国传统陶艺制作源远流长，至今已有几千年的历史，仍盛而不衰，历朝经济的 发展，技术的进一步，时代风尚的不同，审美观的变化，在陶艺中反映得十分突 出，国内外许多学者、艺术家都非常重视对中国传统陶艺的研究。但是在相当长 的一段时间内

2、，对这门集科学技术和文化艺术于一身，凝聚着中华民族审美历程 的传统陶艺的研究，往往停留在美术造型及装饰技法上，这不够全面，研究中国 传统陶艺的一个重要特色,是立足于总结中国传统陶艺及其制作工艺和装饰工艺 的优良传统。“传统”不属于旧规范化的别称，而是意味着一种工艺和艺术体系的 特征。中华民族在长期的历史过程中所形成的民族特性，反映到陶艺上并产生独 特的民族风格，这种民族风格以其特有的工艺技术和艺术形式，显示它自已的风 貌，它是中华民族智慧的结晶，东方文化的典范。中国传统陶艺所特具的东方艺术的情韵风格，不是短时间内形成的，她仍扎根于 人民之中，集中了无数陶艺前辈的智慧和创造力，经过历史不断的锤炼

3、，然后形 成为优良传统,它贯穿着民族性格,民族感情体现了民族审美意识的共同特性， 代表着民族的精神实质。中国的陶艺前辈在长期的实践中，积累和形成了一套丰 富的经验，创造了多种的工艺技法。正是这一套制瓷的优良传统，历代相传，不 断发展，使得中国陶艺几千年来一直处于世界领先地位，并对世界文化起着深远 的影响。陶艺的发展伴随着陶瓷的产生而发展，首先是满足人类自身实用功能的需要，同 时在实用的基础上，通过造型装饰和泥釉火焰又寄托着原始的朴素美，继而发展 为实用和欣赏兼备的民间艺术品。如今已脱离实用功能，从纯精神的感情需要为 出发点，开创了一条纯艺术的道路。作为一种文化体系的艺术创造，在任I可时候都不是

4、凝固的，而是处于不可遏止的 发展状态之中。同样，陶艺也不例外，每一朝代，她都有时代特征:宋代的秀丽，元代的浑厚，明 代的精工，清代的精致。甚至同一朝代也有不同的发展阶段。如明代青花瓷，宣 德的浓艳华滋，气韵淋漓，豪放生动，成化青花则淡雅清新，优美细腻。翻开中 国陶瓷发展史，在每一个朝代的任何一个阶段，几乎都有陶艺的新品种，新工艺 和新风格出现。由于种种原因,这些宝贵的制瓷工艺,到了近代却淡化甚至失传。 因此，研究和总结中国传统陶艺的制作工艺和装饰工艺技法，并不纯粹是一个技 术理论问题。而是关系到中国陶艺是否能永葆艺术青春，甚至关系到中国在世界 各国人民心目中的形象。陶艺在某种意义上已经成为中华

5、文明的一个代名词。然而，当中国的陶艺家们猛 然从“传统“、“实用“、“日用”等字眼中惊醒重新打量世界时,却发现自己落后了。 的确,现代陶艺已不仅仅只是作为一种与人们的日常生活息息相关的工艺美术而 存在，也不是仅仅“实用“、“美观二“经济二“大方”的观念便能涵盖得了的。它 已经以其独特的艺术语言形成广泛的参与到现代艺术运动中，成为艺术家表达自 己的观念，进行文化批判的利器。中国人开始关注现代陶艺，并在舆论上形成规模应该是在20世纪90年代之后 的事情了。当然严格说来中国现代陶艺的发展起源和70年代末和80年代初， 原中央工艺美术学院（清华美术学院前身）、景德镇陶瓷学院等院校中的那些最早 实践者有

6、关。20年来，老一辈陶艺家如韩美林、周国桢、祝大年、杨永善等在 现代陶艺方向作出了有益的尝试，而且产生了一大批中青年陶艺家如吕品昌、罗 小平、白明等,风格流派众多，技法日趋多样。他们中大多数是高校教师,或受 过高等教育中传统陶瓷艺术的薰陶，因此，中国的陶艺在一开始便与学院有着不 解情缘。然而单纯的学院发展，不管是在观念上，还是在传播上都受到极大限制，而且在 学术层次上也是狭窄的。在90年代,首先是1991年”北京国际陶艺研讨会”， 继而是1995年的景德镇国际陶艺研讨会”,1998年5月在宜兴举办了由罗小 平等人策划的规模更大、学术研讨更具深度的98中国宜兴国际陶艺研讨会， 同年秋在中国美术学

7、院由刘正等人策划的“首届中国青年陶艺家作品双年展”也 与观众见面。1999年岁初在广州美术馆由左正尧策划的“超越泥性-中国当代陶 艺家学术邀请展”更是颇具水平。这几次具有重要意义的学术研讨性的展会，预 示着中国的陶艺正在兴起，其规模和范围及影响正在向全社会拓展。美国是现代陶艺的策源地自拓荒时代起，美国人便有着一种勇往直前、富于探索的革命精神，此种精神也 深远地影响了美国的艺术史。这个年青的国家之所以能成为现代陶艺的起源地也 是与之分不开的。美国陶艺界公认，现代陶艺形式的表达以1954年彼得沃克思到洛杉矶县美术 学院（后改为奥蒂斯美术学院）教授陶艺为起始标志。彼得沃克思反对陶艺创作中 过分强调工

8、艺性的特征，主张一种带有随意性的返朴归真的创作风格，从而开辟 了一条实验新颖造型及外表肌理效果的探索之路，史称奥蒂斯陶艺革命二50年来，美国的现代陶艺有了巨大的发展。从源头上讲，它受到了日本民间陶 瓷、美国民间陶瓷、中国传统工艺造型、现代艺术流派等众多艺术形式的影响， 在创作中形成了异彩纷呈的局面。抽象表现主义、极限主义、超级写实主义，波 普美术、写实主义都有其代表艺术家和作品;同时作为容器设计，那些更重形式规 则的优雅陶瓷也有发展，这些都显现了美国文化巨大的包容性。现代陶瓷运动的最大贡献是使陶艺超越了狭窄的“工艺美术”范畴，使之与绘画、 雕塑等主流美术创作观念相结合，从而丰富了传统的陶瓷艺术

9、史;对于陶艺家来 说，他们的身份侬E“工艺家”能概括，他们已经拿起一种具有永恒性质的材料- 陶瓷加入到主流美术创作中，进行有价值的文化展现与价值批判，摆脱了“容器” 对他的束缚。三，陶艺分类主要分为传统陶艺、现代陶艺、生活陶艺1、传统陶艺一般指年代较久，使用传统技法来从事创作的陶瓷器，此种陶瓷器与官方的需求 有相当程度的关系，同时在用途上大多以生活使用为主，若以釉彩来分类约可分 为釉上彩与釉下彩。其中釉下彩-青花（青花是一种釉下彩，就是在坯体完成干 燥后，在表面上上用蓝色的色料（例如氧化钻）画上各式图案。之后再淋上透明 釉，即可进行釉烧。因为蓝色的色料是用在透明釉之下，所以名为“釉下彩， 此种方式通常色料的烧成温度不能与透明釉相差太大釉里红等。2、现代陶艺随著朝代及制陶技术的演进，陶瓷品在人类的生活中已不再只有实用的价值，同 时因为文化的演变，陶瓷渐渐成为一项重要的艺术文化，多样化的风格及不同的 型态用途，所代表的是人类审美观及生活品质的改变。3、生活陶艺陶艺类生活用品如，花器、餐具、茶具等。运用传统技法，釉彩表现现代精神、 瓶、罐、等容器或功能性得实用作品。其表现造型结构与思想理念的创作，与其 他艺术型态的结合，让陶瓷艺术已不再是单纯的拘泥於土与釉的结合，融合更多 的人文与空间因素，使得陶瓷艺术更加有内涵。