论杜甫诗歌沉郁顿挫的艺术特点.docx

《论杜甫诗歌沉郁顿挫的艺术特点.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论杜甫诗歌沉郁顿挫的艺术特点.docx（6页珍藏版）》请在第一文库网上搜索。

1、论杜甫诗歌沉郁顿挫的艺术特点摘要：杜甫，我国历史上最伟大的现实主义诗人。有着坎坷的人生经历，以时事入诗，并以其娴熟的写作技巧，系满腔热情于国和民，形成了融博大精深的思想内容、凝重深沉的感情境界、百转千回的表达方式于一炉的“沉郁顿挫”的鲜明风格。使得他成为盛唐过渡到中唐的一位集大成的诗人。关键词：杜甫；诗歌；沉郁顿挫；爱国忧民杜甫，字子美，自号少陵野老，世称杜少陵，盛唐大诗人，号称“诗圣”。他继承了诗经、离骚重兴寄的爱国忧民精神，又发展了两汉乐府民歌“写时事”的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。他的诗歌真实形象地反映了安史之乱前后的时代动荡，是时代的一面镜子，素有“诗史”的美誉。他

2、热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予批评和揭露。他同情人民，甚至幻想着为解救人民的苦难甘愿做自我牺牲。他的诗在艺术上“沉郁顿挫，波澜老成”既集时代之大成，更开后世之先河。一、杜甫诗歌“沉郁顿挫”风格的体现“沉郁”和“顿挫”，本是两个不同的概念。清人吴瞻泰在他的杜诗提要中说：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。意至而法也无不密。”也就是说，沉郁与作品的内容主题有关；顿挫与作品的谋篇、结构、遣词造句等表达方法有关,而两者之间又是统一的。纵观杜甫的作品：思想内容博大精深、韵味深远；感情境界凝重深沉、忧郁悲壮；表达方式百转千回、反复咏叹。沉郁顿挫首先表

3、现为深沉忧思的感情基调。在这深沉忧思里，蕴含着一份优念国家命运、人民疾苦的深厚感情，所以显得阔大深远。杜甫表达感情的方法是波浪起伏、反复咏叹、百转千回。往往感情要爆发了，却又折回去，在心中回流，象有一座感情的闸门阻拦住，让感情在受阻之后再缓慢流出，因此那感情的抒发，也就显得更加深沉。1、杜甫诗歌中那些描写悲剧题材的诗歌，最能体现“沉郁顿挫”的风格在杜诗中很少有纯然欢乐的声音，这是时代环境的急遽变化、个人生活的穷愁困苦、理想追求的曲折历程所给予的。一个具有“下笔如有神”的才华、“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治理想的诗人，去I1只能“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”，诗人把“焉能心

4、怏怏，只是走跋跋”的由盼转忿，欲去不能，一步三回头的矛盾心理，曲折尽情表达了出来。纵观杜甫前一时期的创作，奉赠韦左丞丈二十二韵应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早一篇了。同一时期的自京赴奉先咏怀可以说是一出多幕悲剧，有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这一“荣枯咫尺异”的社会悲剧，更有“入门闻号啕，幼子饥已卒”的家庭悲剧。兵车行更是从几个别具特色的场面叙述了一出“开边”悲剧：有“牵衣顿足拦道哭”的惨痛的分别场面，有“边庭流血成海水”的血战而死、死尸接踵的场面，有“千村万落生荆杞”的荒凉场面，有“古来白骨无人收”的惨烈场面。诗人忧国忧民之情，通过一唱三咏的表达方式流于笔端。纵观诗人困守长安十载的创作，

5、诗人从政治理想不能实现，阶级剥削的日益严重，统治阶级的日益腐朽，人民生活更其艰辛等方面，描绘了“山雨欲来风满楼”的形势，展示了一幕幕悲剧，初步显示了作者“沉郁顿挫”的风格。天宝十四年（公元七五五年），“安史之乱”爆发，这是一次各种社会危机的总爆发，叛军来势汹汹，国家岌岌可危，人民遭受涂炭。于是杜甫又拿起沉重的笔，为我们生动描写了一幅幅悲剧场面，和流亡的人民一起忍受国破家亡的痛苦。著名的“三吏”、“三别”更是六出悲剧短剧：有不到龄即被征“守王城”的中男，有“急应河阳役”的老妪，有“暮婚晨告别”的新郎，有暮年“从军与妻别”的老翁，这是人民所遭受的战乱之苦。当然诗人也表达了自己的爱国热情。2、杜甫“

6、沉郁顿挫”的风格还表现在他宏伟的创作体制上杜甫在体制上虽能“尽得当今之体制，而兼人人之所独专”（元稹），但体制宏大的古诗、排律、大型联章组诗，则是他所首创并独擅的。在这些作品中，诗人宏大而又绵绵不断的诗思，以波澜迭起、变化多端的方式，驰骋震荡，产生了巨大的情感效应，如北征长达一百四十行，作者忧国忧民的情思，中兴国家的希望，包容了宏大的历史内容，从而充实了这一“博大精深，沉郁顿挫”的陈情表。自然杜甫的那些短制小品，也不乏沉郁顿挫的风格，如春望、旅夜书怀、登高等等，它们象一颗颗放射着灿烂光芒的夜明珠，点缀在杜诗万里苍穹之中，交相辉映。二、杜甫诗歌“沉郁顿挫”风格形成的原因第一、丰富坎坷的人生阅历是

7、杜诗“沉郁顿挫”风格的形成原因杜甫出身在“奉儒守官”的家庭，早年就受到封建正统的思想教育和家庭诗学的熏陶，使得他“七龄思即壮，开口咏凤凰”（壮游）。但是，在天宝六载，三十四岁的杜甫参加考试，却发现考试只是一场骗局时，受到沉重的打击,不得不困守长安，以求入仕机会，大约在长安不久，他的父亲就去世了，生活也变得困难起来，以至“残杯与冷炙，到处潜悲辛”。在困守长安的十年中，为了生存，不得不去跑官，常奔走于权势之门，作诗投赠，祈求引荐，但没有什么效果。穷困潦倒的生活,使他能深切的体会到社会下层的人养家糊口之不易。是的，杜甫一生仕途坎坷，怀才不遇，壮志难酬，疾病缠身，穷愁潦倒，奔波衣食，但仍意志弥坚，矢志

8、不渝，这些磨砺了杜甫，也玉成了杜甫。因此，诗人丰富的生活和救国救民的崇高而强烈的愿望，是形成杜诗“沉郁顿挫”风格的原因之一。第二：“万方多难”的时代特征是形成杜诗“沉郁顿挫”风格的又一主要原因杜甫的一生，正值唐帝国由盛而衰的急剧转变的时代，既经历了繁荣昌盛的“开元全盛日”，也经历了“流血川原丹”垂老别的安史之乱，并看到安史乱后唐王朝一蹶不振、江河日下的败落景象。可以说，杜诗“沉郁顿挫”风格的形成和他所处的那个“万方多难”的时代息息相关。紧扣时代脉搏，同情民生疾苦，关心国家兴衰是杜诗永恒的旋律。深沉的忧思、波浪起伏的感情表达方式，最后都通过语言、形象描写和节奏韵律，表现为诗的意境的悲壮美，描绘出

9、了忧郁悲凉的时代气氛，构成杜诗沉郁顿挫的风格。第三、“忧国忧民”的情怀是形成杜诗“沉郁顿挫”风格的又一重要原因诗人的一生都抱着爱国的血诚。在他身上有较浓厚的儒家“忠君”思想，以社稷为重是他轸念民生疾苦的出发点。作为“诗圣”，杜甫是中国传统知识分子心中的偶像，是儒家文化理想人格的化身，他对于国家、人民具有十分强烈的责任感，对现实生活有深邃的洞察力，代表着当时的“社会良知”。可以说：“忧国忧民”的情怀是形成杜诗“沉郁顿挫”风格的又一重要原因。他有一首登岳阳楼，开首是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南圻，乾坤日夜浮。”写登楼所见的一派壮阔景色。接着是：“亲朋无一字，老病有孤舟”，可以看出，面对洞庭

10、湖的壮阔景色，他骤然百感交集：对于身世苍凉、老病飘泊的伤怀;对于离散亲朋的眷念;对于国家灾难与人民疾苦的忧虑,全都涌上心头。看来这百感交集的强烈感情就要爆发出来了，但是没有千言万语，只说出了一句：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”强烈的感情没有一一毕陈，闸门只微微启开，汹涌的感情的海只涌流出一股潮水。但这已经够了，虽然只这一句，却已经把心中没有吐露出来的感情份量全都包含进去了。在感情抒发上给人以回流起伏之感。波浪起伏、百转千回、反复咏叹，在秋兴八首等诗中表现得更为典型。第四、语言的准确性是“沉郁顿挫”风格的基础他在江上值水如海势聊短述中说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”杜甫在练字造句方面的功力非

11、常深厚，他的句法变化和炼字的精当，确已到了惊人的地步。如被前代人称道的是：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，十四个字中就包含九层可悲的意思：他乡作客，一可悲；经常作客，二可悲；万里作客，三可悲；又值秋风萧瑟，四可悲；重九佳节，无有可乐，只有登高，五可悲；独自去登，六可悲；扶病去登，七可悲；病又是如此之多，八可悲；年过半百，事事无成，九可悲。真是包含无限艰辛，凄泪横流。何其凝练！再如春望诗中：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”一个“溅”字，可谓点睛之笔，这泪流得何其多，时间何其长，心情何其惨痛！再如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音”（蜀相）。“自”字的用法很特别。象这样的例子，在杜诗中俯拾皆是，不可

12、胜数。努力使语句准确、凝练、生动，这也是杜诗“沉郁顿挫”风格形成的原因。总之，杜诗沉郁顿挫的风格，强烈地表现了为民请命、以天下为己任的怀抱和心声，在诗歌艺术上达到了“超凡入圣”的境地。这种风格，是诗人愁苦潦倒的阅历，忧愤抑郁的思想性格，万方多难的时代以及宏博精深的艺术修养各种因素的统一,使诗人达到现实主义顶峰,对后世的诗歌创作产生了极为深远的影响。杜甫“沉郁顿挫”风格例析沉郁，指情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴藉.指其诗以精练的字句表现广阔的意境,进而反映深刻的社会现实和深沉苍凉的感情；“若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”顿挫，从字面上看，就是指语意的停顿挫折（间歇、转折），也就是指其诗

13、语言、韵律曲折有力，平仄、叠词等方法的独特运用使其诗音节铿锵，愤激难抑。登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来.万里悲秋常作客，百年多病独登台.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯.登高思想情感的“沉郁”表现于下列三方面：1、内容上的厚实丰满。无论是描摹现实，还是勾勒历史，杜诗都表现出厚实的思想内蕴和凝重的历史意识。登高中的“艰难苦恨”四字，包含着郁积难舒的爱国情感和排遣不开的羁旅愁思。不仅仅写出个人的漂泊西南衰老多病，鬓毛早衰止酒停杯，也从一个侧面反映出社会的动荡不安满目疮痍，人民颠沛流离受尽苦难。作者的悲情凝聚于这四字之中，郁结深厚而寄慨深广。2、情感上的起伏回旋。杜

14、诗中的情感表达不是平铺直叙的，而是有着隐显缓急的变化。登高首句“风急天高猿啸哀”，如来自天外，将诗人的“悲秋”情绪展现于读者面前。“渚清沙白鸟飞回”又语势舒缓，仿佛令这悲情受到限制。“无边落木萧萧下”，又将诗人的“悲秋”心境推向一个新的层次。“不尽长江滚滚来”滚滚而来的“长江”展现的开阔辽远的境界，又仿佛缓冲了这段悲情。在对景物的描绘中，可以揣摩到诗人悲情世界的情感起伏。3、表达上的迂折含蓄。作者往往将充沛的感情隐藏于心灵深处，九曲回肠冲撞旋转，并不恣情宣泄倾泻无遗。登高具有沉而悲的特色，读者从作品中读到的是一个兀立高台的穷儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不过分，凄苦冷落而不见消沉。登高语

15、言形式的“顿挫”表现于下列四方面：1、章法上开合变化。东方树昭味詹言论登高章法：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，变化笔法。五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出收不觉为对句，换笔换意，一定章法也。”“悲秋”是登高主旨所在。前四句写景，作者的主观感受与景物的客观特征达到和谐统一，产生的艺术魅力己非一般描摹景物的诗句可比拟。后四句的抒情，则将万里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒发。最后却令人颇感意外地落笔于“新停浊酒杯”这一生活细节上,纵横开合变化自如。正这是这种曲折有致的章法，既令文势波澜横生，也令情感的表达深厚凝重。2、结构上的回环照应。登高一、三两句相承写山景，二、四两句相承写江景，

16、五、七两句相承写悲苦，六、八两句相承写多病。照应之妙，实不多见。首、颔二联写景，引出“悲秋”，颈、尾二联写景，由“悲秋”而及“苦恨”，因“多病”而致停杯。环环相扣浑然一体。3、音节上的铿锵洪亮。前人评登高对仗艺术：“七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人以创此格，至老杜始为精密耳”（许印芳律髓辑要）。前三联对仗工稳，无须多说。尾联亦用对仗，可谓难哉！尾联“不觉为对句”细味之，声律上的精细微妙，自出机杼独具一格。“繁霜鬓”“浊酒杯”对之甚工；“艰难苦恨”四字，恰为阴阳上去四声，抑扬顿挫节奏鲜明；“潦倒”“新停”四字，仄平交错，有为叠韵，声调悠扬意蕴绵长。登高一诗，无论是节奏、声韵，还是对仗，产生的音乐美臻于化境令人叹为观止。七律本有音律协和的特点，登高的音律调配，可令人体味诗人困苦惆怅的心境，达到很高的