练字都应该练什么之：创作前的“预想字形”.docx

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1、练字都应该练什么之：创作前的“预想字形睡| 翰墨书道 2020-05-14 00:47:08书法的练心包括多方面的内容，有书内功夫之心，也有书外功夫之心。今天我们谈的是比较基础的一个，书内功夫之心，也就是王羲之在题卫夫人笔阵图后中说的：夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。这句话的大意是说我们在提笔书写之前要先研磨，在研磨过程中把注意力集中起来，各要写的内容在头脑中放电影一样过一遍。山包近连泰轲赛,砧声近报汉宫秋C疏治影落空坛 一 中B历代K法&京他丛集字i*书；”鸿静他超书篁这个过程不仅仅是书写的文字内容，对于书法家来说还包括字每一个字

2、的字形的大小，点画的平直，也就是整个字形，从点画到结构，甚至到通篇作品，在头脑中清晰的浮现出来，然后按照心中所欲想的字形在纸上写出来，就像我们背课文那样只不过这里主要背的是字形。如何才能做到这一点呢？我们回顾一下过去我们所掌握的学习书法的基本方法，就可以发现，实际就是背临功夫的翻版，只不过现在背临功夫中的那个预想字形,现在难度系数提高了而已，不再是一个字或者数字，而是一篇完整的作品所需要的文字内容。一、创作前的准备工作。这是做好创作前预想字形的基础性工作。在选择好要书写的文字内容之后，这项工作就开始了。第一步就是择字。所谓的择字，就是把文字内容中的字一个一个过一遍，检查一下其中那些字已经在过去

3、的临摹练习过程中已经掌握的，特别是已经达到背临水平，这些字我们基本上就不需要作为重点来考虑了。我们应该把重点放到自己过去没有临摹练习过，或者自己自己所临摹学习的字帖中没有的那些个字。如果字帖中有，而我们没有临摹练习过，这时候就需要我们通过深入的临摹学习，能够达到背临功夫的掌握这些字形的技法。而对于字帖中没有的字，怎么办呢？一个字借。就是诸葛亮借东风的那个借,我们学习书法也需要诸:亮的通天彻地的本事，这是题外话。率回印)上唱而4雨片之寥在书法中，借的办法也不致一种。最简单的办法就是通过我们目前临摹练习的字帖中去借，借其它字中有我们需要的偏旁部首来按照结构的基本规律组合成一个新的原字帖中没有的字，

4、这个办法最简单。再就是从字帖原书写者的其他作品中借。如果找不到，没有怀仁集字的条件，我们可向风格比较接近的其他书法家的字中去借，当然这需要我们具备比较深度书法技法功夫，特别是融会贯通的变通功夫。实际上，说起来有些神秘，大多书法家都有过类似的经历。就是在专精一家之后的遍阅百家过程中都会出现的。实际上，我们能够遍阅百家，娴熟掌握诸家基本技法与规律,我们完全可以根据风格特点需要自己设计创作我们自己过去没有掌握和临摹练习过的单字字形。还有一种比较简单的办法就是利用一些书法软件集字成文。或许这种办法比较方便，但不一定是最好的，对于练真功夫硬功夫要弱一些。二、对文字内容进行集字后的各个击破我们无论做什么，

5、做好预先有一个初步的计划，学习书法同样如此。在集字成文后，需要我们对通篇文字进行逐个字形的掌握，或者说临摹练习。这对于我能创作前大好腹稿，推敲字形结构、点画布置安排、章法形制的处理都非常重要。这个阶段，我们过去进行单字技法训练的功夫之重要作用，就会完全凸显出来。我们可以根据过去临摹练习的功夫来转移到现在的集字作品的临摹学习中。我们可以将文字内容按照顺序一个字一个字的临摹进行临摹练习，直到每个字都能够背临下来。这个过程就是对内容中单字的各个击破的功夫。临摹练习的基本功夫，在此阶段我们并不不陌生，但此时的临摹联系有也有不一样的地方，在临摹独立的单字的同时还有考虑上下字之间的关系处理与把握了。因为我

6、们这时候都临摹目的不同，是为了训练创作作品而进行的临摹准备。如果不考虑行气问题，其结果就是我们的作品就有字形功夫不见章法功夫。这种情况对于青少年书法家来说非常普遍。字单字临摹的不错，而组合成的作品中，各字仍然是各种为政，缺少必要的呼应连带关系。也有是说我们在进行集字作品的通篇临摹练习的过程中，要做好两方面的工作,一是文字内容中单字的书法字形工作;二是作品中每一个相关联的字形的贯气工作。当然这些工作需要我们具备一定的有关理论知识和初步的临摹实践训练，需要经过一个理论与实践的训练过程，才能够逐步掌握行气处理的基本规律和功夫。三、落笔前的预想字形。落笔前的预想字形，实际上是建立在过去我们扎实深厚的临

7、摹功夫，特别是背临丰富字形功夫的基础之上的。前期准备的越充足，也集字积累的能够背临的字形越丰富，在创作作品之前的预想字形就越轻松。如果没有前期的积累，临时抱佛脚，难免有些捉肘见襟。具体到集字创作，我们第一和第二项的工作，就要由此进入实践之前的阶段了。对于此阶段的技法，实际上同样非常容易理解，如果我们过去进行过单字背临训练的话，这时的情况大同小异。我们背临时，由于肌肉记忆的关系，即使我们背临前，根本不需要看字帖，想到那个自己已经临摹练习的烂熟于心的字时，往往提笔落纸，就能够形神兼备的背临于纸上。这个预想过程于与我们精熟程度有关，越熟，预想字形的时间就越短。所以我们看一些书法家在任何场合创作作品时

8、，我们几乎就感觉不到有什么预想字形的过程，往往是提笔后略已沉吟，笔落纸上，一气呵成。当然也有书法家创作现场的表现有非常明显的预想字形的过程的。这与功夫和习惯以及才思有关。可以说，书法家在创作作品时的预想字形，更多的是台上一分钟，台下十年功式的预想字形。书法技法与字形烂熟于心，了若指掌之后的预想字形，绝对不是临时抱佛脚的预想字形，我们在理解王羲之这句话时一定要清楚这点。当然书写时的预想字形仍然是非常重要的，也是必须的。四、一气呵成的与题外话我们经常听老书法家说，创作作品时要在结思成矣的基础上一气呵成。确实,我们在创作作品中，因为文字内容中的每一个字都能够达到娴熟精准的书写时，完全可以看似随意的落

9、笔就能够创作出一件赏心悦目的好的书法作品。之所以能够做到这一点，就在于我们已经烂熟于心，已经把有关范字，牢牢地记在心里，把其字形深深地刻在大脑里，无论何时何地，一旦要写这个字，很快就能够从头脑中提取，准确表达与纸上，确实如此。不过在具体的创作过程中，由上各种不可预料的情况，包括笔墨纸砚的质量，特别是自己的心理状态，已经情感与意识的左右，预想字形在具体表达时往往还会有临地志异的状况，这就需要我们具备随机应变的变通经验，这种状态下的作品，可能会比完全预想字形状态下更出彩。不过我们也不能因此如忽略了预想字形的创作功夫。机遇往往最能惠顾那些有准备的人，我们无论做什么，对某些方面准备的越充分,我们做起来

10、就与容易，能够水到渠成。过去有老师说，做字贵熟，熟然后能够生巧。我们学习书法过程中，要创作一件高质量具有艺术性的作品，同样需要我们在之前做足了功夫，先把十年功夫做足了，往往台上的十分钟会更加精彩。这也是为什么我们学习书法要先从一点一画临摹开始，循序渐进的不断深入书法技法的核心与精华的根本原因。单纯就王羲之这句话来说，其内涵也是非常丰富的，不但简明扼要，举一反三告诉了我们预想字形的具体内容，同时还能特别提到一个意在笔先的课题。这个意，不仅仅是技法的的问题，更有书法个人情感与审美理想的意，以及随心所欲在自己作品中表达的意。这个意唯有人书俱老的书法大家才能够真正实现,如颜真卿的楷书中所展现出来的精气神以及祭侄文稿中自然流落出来的情感心迹，都是书法家意在笔先的意的凝聚。而曾锻械重#求深BM建周港西宇+4F七年富屋道邦拘求正教林八水味道*鹿 雌-身京联该专落接卷诲双连向庭金亨中育v未宠感通邪徜加后效篌林一水域逛雄鼠态