《张爱玲小说中的女性形象问题研究8200字【论文】》.docx

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1、张爱玲小说中的女性形象分析目录一、引言1（-）研究背景及意义1（二）研究内容及方法2二、作者及作品简介2（一）作者简介2（二）小说特点简介2三、张爱玲小说中塑造的女性形象3（一）独立意识萌芽的女性形象3（二）充满悲剧特色的女性形象5（三）执着于爱情的女性形象6四、张爱玲小说中女性角色创作背景7（-）自身成长环境7（二）男权为上的社会环境7（三）中西方文化交鬲Q8五、张爱玲小说中的女性形象给现代女性的启示8六、结语9参考文献10一、引言（-）研究背景及意义张爱玲是我国二十世纪非常有代表性的女性作家。在她所描写的小说之中，多数都是以沪港洋场作为自己小说中的背景，在萧条的城市之中，男女之间的关系，充

2、分的描述了男女之间的颓废与繁荣之景。张爱玲通过“交错对比”塑造了一个又一个典型的女性形象，这些女性，要么最终被自己内心的欲望所支配；或者是内心自我意识开始觉醒的女性，她们开始进行积极的反抗与斗争。张爱玲对这些女性形象的描写，揭示了在那个时代的洪流中，女性的生存环境，女性的一生的悲哀命运，同时，她的作品也为中国的现代文学作品添加了浓重的一笔色彩。张爱玲的小说研究也一直在文学研究领域，备受关注，对于理解当时那个时代的特征，认知那个时代的女性角色有着重要意义。在她的小说中，她用一个个鲜活并且悲情的女性来感染读者的心，让读者能够深切的感受到女性内心的创伤。她内心对那些为了爱情奋不顾身的人感到可怜，她希

3、望能够用自己的作品来感化女性，其作品传达着不仅是其对于当时女性形象及女性命运的感性认识，作品的创作背景也源于其自身的经历1通过对其小说中的女性形象的分析和思考，对于我们女性角色人格的形成以及当下新时代女性的角色定位的思考也有着许多启示作用。本文通过对张爱玲小说中女性形象的研究，也希望引发现代女性对传统思想有正确的思考与取舍，树立正确的人生观和爱情观，拥有与命运勇敢抗争的勇气2。（二）研究内容及方法本文主要利用文献法，旨在分析张爱玲小说中的塑造的女性形象，主要分为四个部分展开，第一部分主要就张爱玲及其作品进行简介，第二部分主要分析其小说中塑造的女性形象，第三部分就其小说中的女性形象创作背景进行探

4、究，第四部分，主要就张爱玲小说塑造的女性形象对于现代女性有的一些启示作用进行简要分析。二、作者及作品简介（一）作者简介张爱玲，中国现代女作家1920年出生于上海，从小就立志当作家，因此读书格外勤奋。复杂的家庭环境造就了张爱玲敏感、忧郁、冷漠、极端的性格。她的代表作有倾城之恋红玫瑰与白玫瑰半生缘等。张爱玲才华横溢，写作极富个人特色，将现代与传统融合，创新的小说表现技巧，语言风格写实，多描写小人物的日常生活、家庭关系、情感关系等。她认为真实是一切艺术创造的生命，因此格外重视人物的本身性格塑造，尊重真人真事。张爱玲的作品具有鲜明的女性主义特点，在塑造女性形象和两性关系上，具有与众不同的写作风格。对人

5、物内心的刻画和批判也非常深刻，关注人的本性和命运，对女性形象有客观的思考和批判，挖掘女性悲剧的根源。因此，她的作品大多具有强烈的悲剧意识，体现出苍凉悲伤的美感3。（二）小说特点简介张爱玲的小说，多是叙事类型，对于女性形象的塑造十分成功、并且形象具体，从而1许建航.张爱玲小说中的女性形象小说半生缘中女性形象解析J农家参谋,2019（4）:296-297.2朱赫男.张爱玲小说中的女性形象分析J北方文学:中,2018,000（001）:83-83.3杨子巍.尘埃浮花一浅论张爱玲笔下女性形象的卑微与盛开0荆楚学术2018年2月.2018.使她的小说非常容易引起人们内心的震撼。并且始终坚持女性主义的爱情

6、主题，充满了女性爱恨交织的描写，而对于社会的传统思维方式和价值观念，张爱玲也在小说中不断进行颠覆，试图与之抗争。张爱玲的小说，多是以爱情作为小说写作的起点，从而在描写中将社会时代以及人性加入到小说之中，在运用它特殊的文字风格，)1备爱情描写的淋漓尽致。她的作品在表现出对女性生命价值肯定的同时，也将女性身上的弱点向人们展现，目的就是呼吁女性要对自身的人格进行完善，希望女性能够拥有自身的独立自主意识，可能这就是张爱玲为何一直执迷于描写爱情的悲剧的原因。三、张爱玲小说中塑造的女性形象(-)独立意识萌芽的女性形象在张爱玲的笔下，男性角色完全与中国传统的英雄式男性形象大不相同，如倾城之恋的范柳园背信弃义

7、、贪生怕死，红玫瑰白玫瑰中振保摇摆不定、反复无常，金锁记中的姜季泽花心自私。半生缘中沈世钧看似好男人之流，也从骨子里透露出懦弱和自私。而当时的女性更是困境重重，张爱玲笔下的女性有的接受教育水平低下，知识水平受限，浓重的传统气息将她们围困，但是也有勇敢摆脱禁锢的女性，同时也有受到教育的女性，已经初步形成自己的人格意识，但同时又受着父权思想的巨大束缚，沦入苦难生活。虽然她们都渴望真情，都心怀梦想，但面对现实时往往孤立无助，无法挣脱传统层层束缚4。张爱玲的小说倾城之恋中的白流苏就很好地展现了这一形象，首先作为一位新女性，她毅然的决定与丈夫离婚，其实可以说是她内心的进步，但由于她接触的文化以及环境是传

8、统而封闭的，她自我内心不甚坚定，无法完全的走向独立人格，最后依从了封建的父权思想，继续认同着父权价值观念。因此，几年后她决定另寻丈夫。之后遇见富商范柳原，她再次将自己的命运交给现实，与范柳原去了香港，最后，香港的陷落，终于实现了白流苏在传奇中真正“倾国倾城”的女子婚姻。她的人生是从一个困境跳向另一个困境的过程，但白流苏并不是一个顺从于男性的女人，她勇敢的跳出封建社会的三从四德，渐渐形成了自己的独立意识，在面对命运的不公时，表现出了内心的不屈从，用自己的世故与智慧来抵抗自己的悲惨命运，顽强地生存下去。从她身上，我们可以看到当时女性在独立意识上的萌芽，以及她们如何与命运“斗争”和改变命运的。她的出

9、现不仅是一种希望，也是当时女性改变弱势地位的必然5。张爱玲在这本书中写道：“他只是一个自私的4高兰心.论张爱玲小说倾城之恋的女性意识J中国文艺家,2019,000(001):P.78-79.5戴灿锦.半生缘作品中女性悲剧性形象分析J文存阅刊,2018(7).男人，她只是一个自私的女人。在这个兵荒马乱的时代，个人主义者无处可寻，但普通夫妇总有一席之地。在一个女人的成功婚姻中，蕴含着更为浓重的对现实生活不合理的苍凉感，白流苏对生存困境的抵抗表面上是胜利，其实最后还是以失败作为结局。半生缘中顾曼桢是受过教育的新式女性，她具有了一些独立的意识，在认识到自己与心上人沈世钧巨大的家庭背景差距时，她努力工作

10、，以通过自己的工作赢得尊重和自我独立。但是苦于现实的残酷，姐姐曼璐与祝鸿才的阴险设计下，她被迫怀孕后，选择义无反顾地履行自己作为一个女人、一个妻子的责任。在她身上体现了知识与传统冲击下的矛盾性，自我独立意识有了萌芽，但是传统思想、门当户对的婚配思想成为其与沈之间的巨大阻隔，逼迫她与沈分离，最后曼桢只能妥协，与祝生活。张爱玲小说中不乏这类女性形象，自我独立又难以脱离束缚，在现实的困境中挣扎，直到失去自我的光彩。张爱玲作品中“冲破型”的女性，既传承了中华传统美德，具备了优良品质、传统妇德，又想要积极追求现代性的男性的审美标准。张爱玲笔下的这类女性接受教育水平低下，知识水平受限，过多传统的因素集中在

11、这类女性身上，她们没有接受过新式的教育，就意味着与外面的世界隔着一条鸿沟，浓重的传统气息将她们围困在落后的包围圈之中6。她们或是拉住了现代男性的手，而后又在现代洪流的冲击中被冲开、被抛弃，又或者是最终选择了传统乡村男性的爱恋，最终向现实妥协与他们走向婚姻的殿堂。但是她们能够勇敢的去追求婚姻的自主，并且去追求恋爱之间的自由，这是在传统社会中不可多见的，是值得被鼓励的，在一定程度上这种现代性的微小亮光吸引着某些男性走向她们，但是这种亮光极为有限，风一吹就灭了，不足以使张爱玲笔下迷人的男性们为她们驻足，不是男性审美视域下想要与之结合的对象,一旦有更好的选择出现，这类女性往往容易被无情的放弃，也可以说

12、在张爱玲的意识里这类女性依旧只能归属于“落后型”的阵营之中1倾城之恋主要是从一个走向没落的官宦世家开始描写的，小说中的主人公白流苏，像一盆被人们泼来泼去的水，在她的婚姻生活中，因为她的金钱被哥嫂盘剥，所以，当许太太去核证和她离婚已经七八年的丈夫突然去世，要她回去参加葬礼时，她的哥嫂为了继承她死去丈夫的遗产，逼迫她去为自己的前夫守寡，不想收留她，害怕她成为一个无用的负担，但是，白流苏并没有被封建传统中的三从四德禁锢住，凡事都去唯唯诺诺的顺从，她内心是有反抗意识的，不愿受男人的控制，她知道自己有做自我的权利。从这里，我们可以看出，白流苏的自我意识觉醒了，她是第一个从“三从四德”的桎梏中逃脱的人。6

13、刘开源，李宁.枷锁镣铐下的苍凉人生一浅析金锁记中的曹七巧形象J.西部学刊,2018,No.73(04)46-487朱洪明.张爱玲小说的女性悲剧意识解析J.中外交流,2018.000(015):144.(二)充满悲剧特色的女性形象张爱玲小说中的女性形象塑造是有深层次原因的，张爱玲的一生都是充满着大大小小的坎坷，这些坎坷与苦难都被她融入到自己的小说创作，揩人生阅历写入小说之中。她的爱情经历使得她塑造女性形象时总是倾向于“怀旧”O此外，张爱玲接受了传统文化的熏陶，这就使她的小说之中，女性身上总是带着中国传统文化的气息。最后就是苦难的人生经历对她的影响，从一定程度上说即是通过塑造这些女性形象来给自己情

14、感上的一种补偿。张爱玲的小说，往往充满了悲剧色彩，类似于张爱玲，着重描写了生活的颓丧和对男女情爱的失望8。比如金锁记中的七巧，三十年代的麻油店招牌，是可以为了爱情付出一切的小家碧玉，她可以为了她所爱的男人痴等在姜家大宅，然而迎来的结局却是姜季泽的衰老和麻木，最终她了解了姜季泽的无情，毅然决然的了断这段痴缠几十年的感情，并且精神失常。姜季泽对她也不过是利用，没有半点真情可言，可怜七巧痴心错付，永远戴着黄金的枷锁。张爱玲的笔下这些有情有义的女性，她们只是为了追寻心中的爱，希望用自己的行动换回人世间的真情。但是却总是以悲剧结尾。半生缘作为造成顾沈两人的爱情悲剧的推手，冷心绝情的曼璐也是充满悲剧特色的

15、女性形象。顾曼璐身为长女，独自承担了养家的重任，没有受过教育的她牺牲了自己的身体和青春，并且失去了家人的认同和世人的尊重。但她的人生悲剧是为家庭牺牲的后果，她是一个家庭的付出者，也是一个时代的牺牲者。曼璐与张豫瑾的再次相见，她的爱情也走向破灭与绝望，她不顾一切地想要抓牢和祝鸿才的婚姻，即便这段婚姻没有爱，但依旧没有挽回祝鸿才，最后什么都没得到。张爱玲笔下的女性形象几乎都是为了爱情不顾一切，甚至可以付出自己生命的烈性女子，然而可悲的是，她们最终都没能迎来一个完满的。在张爱玲的作品半生缘中，顾曼桢心中一直对沈世钧怀着念想，虽然沈世钧并未与自己正式确立恋爱关系，但是顾曼桢一直把自己看做沈世钧的家人，

16、默默地履行着沈世钧未婚妻的义务，时常去看望沈世钧并照顾他的生活。顾曼桢从小家庭破碎，依靠姐姐曼璐做舞女维持生计，这样缺失的物质生活却没有消亡她心中活跃着的浓浓的爱情，她浑身都散发着知识女性般美丽的光芒。但是顾曼桢在经过一系列的变故后，最终还是选择和祝鸿才结婚，她向无情地命运和生存的压力妥协低头了，沈世钧很多年后在身心极度疲惫的情况下，向顾曼桢陈述他当时无奈的现实处境，但是曼桢却没有积极主动的维系和世钧的关系，导致两人的缘分错过，只能悔恨半生。顾曼桢是保留较多传统性的知识女性。她内心善良纯朴，执着于自己的爱情，并且去8陈奕梅.论张爱玲小说中的女性人物形象J.大众文艺,2018(1).勇敢的追求自己的案情，但是面对现实，只能一次次被打败。顾曼桢与沈世钧互生爱意，但