灯光技术在电视台演播室的实践探索.docx

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1、术在电视台踊室的实瞒索【摘要】陂着新媒体技术的高速发展，电视台作为耕众获取信息的主要渠道，其对应的优化工作极为重要，相关人员需要保质保量地完成，而演播室作为主要的采景区域，同时也是硬件设备的集中场所，更需要了解其技术优势，呈现出更好的播出效果。其中灯光技术便是实现上述目标的主要措施，且其具有较高的技术性。基于此，本文通过总结演播室对灯光技术的要求，了解其内部的硬件设施，并阐述其具体的应用路径，以期为管理者提供参考，进一步提升现场调控效果。【关续词】灯光技术；电视台演播室；实践探索近年来，伴随着科技的进步与发展，电视台演播室内部的硬件设备愈加完善，时应的管理机制也不断优化，其中灯光技术作为辅助设

2、施的代表性结构，其会为群众的感官提供直观的效果，所以对应的优化工作也是重中之重。但考虑灯光效果的呈现会受多方因素影晌，一旦存在管理失误，画面清晰度会直接下降，故而相关人员需要深入了解其技术特性，明确应用路径，以推动行业的转型发展。1 .电视台演播室为灯光技术的需求对摄像机而言，灯光技术是影响其呈现效果的重要因素，尤其是色彩风格和色温饱和度等，借助灯光还能实现场景氛围的变化，故而现场管理人员需要基于技术需求，制定对应的管理颈案，并针对其技术原理，细化管理指标。1.1 主光方向所谓主光是指布光中站支配地位的光，也被称为基调光或造翌光，其决定着景物的商光和阴影形态，使用时需要结合剧情内容、门窗位置和

3、夜景光源来制定对应参数。管理人员需要严格管理光照强度，并确保灯光的照射始终聚集在拍摄对象周边，进而深化拍摄核心，利用标准的主光方向，提升拍摄画面的表面质感，进而满足电视节目的拍摄播放需求。为实现上述目标，要求拍摄人员和灯光师需要协同工作，各自调试自身设备，达成色彩平衡并且还需将摄影机及其画面作为主要参考标准，确保水平方向的灯光夹角在35度以上，垂直方向的灯光夹角在30度以上，进而确保所拍摄的对象在画面中的布局位置准确，后续需要调试时，借助平梯的位移不会影响整体构图。另外，灯光管理人员需要明确人物在不同情境下或不同身份下，时色彩的需求是不同的，所以技术人员需要结合人物和景物野光照的要求变化，有意

4、调整灯光形杰，从而符合其多样化需求。1.2 逆光光源所谓逆光是由于被拍摄主体与摄影机和光源处于交界位置，会使得曝光不充分，但合理运用也能体现出独特的拍摄效果。其具体的拍摄手法可分为：全逆光、顶逆光、仰逆光和侧逆光，布光时需要注意自然条件和拍摄时段。许多人认为逆光是拍摄的禁忌，但实质上在专业设备的处理下，适度的逆光若能稳定控制曝光率可以呈现出特殊的场景特性，还能为整个布局带来许多微观优势，但上述目标的实现需基于稳定且可控的逆光光源，否则自然条件若想达到预期效果难度较大。对此，演播室要求摄影人员与灯光师需要深入了解逆光拍摄的需求，并在主体人物背后布置逆光光源，更好地呈现出人物的轮廓。但为实现稳定控

5、制，逆光光源的参数需得以稳定控制，确保现场技术人员能根据实际需求，实时调整光照强度，另外，须确保逆光光源的光照强度能大于主光，并结合现场需求与灯光形态，建立对应的调试方案，后续出现新需求后，还能不断加以调试。所谓色调是指图像的相对明暗程度，其也是地物反射和辐射能量强弱在图像中的表现，其分为暖色调和冷色调，具体应用时需根据项目风格予以选定。在演播室中，节目播出时会予以统一的色彩色调调试，并基于镜头参数，将其运行情况维持在秘定阈值内，保持均衡的工作态度，后续予以调控时，还应当对图像对比度予以琮合考量，促使画面变得科学合理，进一步为室内环境调控提供参考，并平衡人物光照需求。另外，灯光色调的调整相对复

6、杂，尤其是在现代拍摄需求不断多元化的背景下，许多时候伴随基础信息的调整，灯光色调也需随之变化，此时最重要的一项问题便是如何保障基本的色调平稳，并提升其变化同步性。对此，灯光师需要了解不同色调背后的内涵，并提前根据播出内容制定预案，后续再结合现场情况，实时调试，以应对未来复杂多变的临场环境和突发状况，进而提升其播出质量。2 .演播室灯光的硬件设施配置演播室内的灯光演示属于一项技术性较强的内容，虽说现有的硬件设备能够完成自运行，后续即使现场存在特异化需求，也能借助完善的信息处理体制耒做出优化，其实用性较强。但若想达到预期效果，除基本的色彩自适应调整外，还需了解现场情况并基于特殊需求做出应对，完善内

7、部配置，如此方能达到预期效果。2.1 1ED影视模板所谓1ED影视模板是提升节目制作效率的重要梁道，其能够减少许多人力工作量，同畤也能配合灯光技术，建立融合式的模板结构，后续使用时，代入指定场景，可减少前期处理工作量，以此为基础予以调整即可。目前巳知的1ED影视模板多为mp4、f1v或mkv等形式，其适用于各个处理软件中，优势显著，即：首先，其能够以工程文件的形式保存，虽能够直接使用，但面对多样化需求时，工作人员也可拆分其图层，更改细致的色彩参数，从而配合灯光技术。其次，1ED影视模板能够为视频特效及灯光色彩变化奠定基础，工作人员可以借助蒙版或图层覆羞等方式，将特效与灯光色彩的呈现顺序予以调整

8、，其能够创造出许多复杂的意境。2.2 灯具光源对灯光系统而言，聚光灯是其执行工作的重要依靠，其能够实时调整光照强度等多种标准，细化灯光施加效果，并控制1ED等核心设施的功率，从而稳定灯光效果。例如1ED平板灯，其具有谓光功能，能长期运行，在使用时不会产生异常的紫外线或红外线，更不会出现过高热量或辐射，所以适合演播室使用，但其挑选时需要加大管控力度，了解其阶段时间的能源消耗情况，盥证其实际运行稳定与否，尤其需要验证其灯光强度的变化情况，确保其色彩转换时是循序渐进的，从而秘定艺术效果。另外，典型的光源还包括卤伯灯、荧光灯等，从专业角度其也被称为热辐射光源、气体放电光源、电致发光光源和自然光源，其在

9、演播室中使用时需要结合画面需求，同时协同分析额定电压等基本参数，确定演播室类型，针对性地选用灯具规格，并控制成本。此外，硬件设施完善的茶砒上，工作人员还需注意其安装及运行所需辅助设施，例如走线情况及轨道安装，尤其是在时代发展迅速的背景下，电视台的节目播出需求变得多样，若想保障其基本运行质量，轨道的安装需要准备更多备用品，后续无论是支架安装还是走向确定都需按既定方案执行，但若需求发生变化，则可使用备品改变走向，以免影响拍摄结理进度。另外，在保障硬件设施完善的基砒上，还需提升其安全性，以免出现不必要的资金损失或人员伤亡，保障其灯光效果能够逐渐提升。3 .电视台演播室灯光技术的实践应用路径电视台演播

10、室是制作电视节目的主要地点，其内部的硬件设施众多，若想保障其均能稳定运行，后续也能结合灯光技术原理，演化出对应的机制，便需要针对其优劣势，建立时应的应用方式，并做之优化路径。3.1 合理设定机位对演播室灯光予以管理时，需要调整灯具角度，也可以理解为灯光照射方向，而后根据拍摄的大体需求，将对应的设备予以归位，提升其处理效率，后续需要调整时也能减少工作量。但为达到最佳效果，难免需要多次完成调控，所以工作人员需要结合其原理，制定对应的工作体制。灯光师需要了解，随着灯具工作角度的变化，被照射的物体会产生明暗度变化，同时其轮廓形状也会受到影响，所以为保障其基本效果稳固，需使用多种灯具，在使用时不断调整其

11、照射角度，尽量满足所有需求。但为避免效果之间不适配，需要结合市场信息，明确其各自的适用范围与工作模式，以客观数据为参考。（2）假如所用灯光和方向具有明显的差异性，便可能导致在指标变化时，出现呈现效果的变化，此时若把摄像机的所处位置作为标准，与其相近的灯光便是所谓的正面光，对此灯光师需结合其实际需求，调整照射方向等，完成整体方案变化，确保其不会因为方向变化而产生连带性的负面影响。（3）在演播室拍摄与灯光照射过程中，摄像机可能会跟随拍摄对象的位置而不停转动，此时光线会透入至摄像机方向，其光线为逆向光，若未能加以有效调整，并使用对应的硬件设备，逆向光会对节目播出质量造成负面影响。对此，工作人员需要了

12、解演播室常用的光源类型，将热光源和冷光源予以对应处置,例如热光源在灯光技术中便体现为热铝灯光源的使用，其色温一般在3200K以上，但其耗电量也极高，所以工作人员需要适当使用辅助设施，或及时获取市场中的优化信息，以提升其技术性，再加之其发光位置的温度极高，所以需要加以防护，以免造成不必要的成本损失。而冷光源则体现为三基色灯的使用，此时需要灵活运用其显色能力强的优势，并将其节能等优势予以深化应用，要立对应的使用机制，虽说其高强度照射能力弱，但可以练合实际发展需求，将两种光源融合便用，以达到最佳效果。3.2 科学选择布光方式目前已知的布光方式共有三种，分别是三点布光、软正面光和多区域布光，其各自具有

13、不同的适用范围，后续在体制不断完善的背景下，其各自融入了新型理念，其不仅工作效果更稳定，更有逐渐融合的趋势。3.2.1 三点布光三点布光属于电视台灯光布光技术中最常用的一种，其需要在主光、逆光和辅助光的共同作用下才能完成工作，但其在使用过程中不能随意搭配，番要结合实际拍摄需求予以调整。首先，逆光处理不能是正背面灯具，而是要基于拍摄角度及拍摄内容予以调整，一般都是在侧面角度，通过光照晕染来提升其灯光效果，若直照会导致局部地区的曝光管理难度上升，一旦处理不当还可能导致画面不清晰。其次，辅助光的使用需要更加规范，尤其三点布光作为1项集成性技术系统，若辅助光的处置不够完善，其可能会导致整体效果下降，但

14、相对而言，辅助光的强度适中，但灯光部也需严加管理，否则细微的瑕疵也可能导致整体效果直接下降。3.2.2 软正面光软正面光大多情况下适合多机位取景工作中.当灯光师完成初步全面照射后，根据其底光参数即可了解实际需求，并获得足够的同色调控能力，如此拍摄所奔的画面更加清晰，同时还能对画面整体性起到助力。但软正面光布光应用至今，其存在一个明显短板，灯光相对分散，虽说其不会出现异常曝光的情况，但是也使得管控难度上升，细微的灯光谈差是可能影响整体效果的。对此，灯光师需要深入了解较正面光布光的优劣势所在，后续适当通过外部设施予以干预，例如添加逆向光源，辅助完成照明工作，后续细致调整各个分散光束，以此来稳固拍摄

15、效果。3.2.3 多区域布光多区域布光属于现代电视台演播室最常用的方法，其能够将拍摄及灯光处理场地，按照功能等指标完成区域划分，后续结合其实际执行情况，适度调整布光方式。目前，最常用的方式便是先予以多区域划分，后续在独立单元区域内使用三点布光融合，用科学有效的管理，提升灯具摆放规范性，进而提升拍摄效果。另外，在具体的演播室灯光调试过程中，需要适度调整光照强度，配合管理体系，弥补拍摄时的所有问题，若拍摄人物衣着相对明亮，则可适度减弱布光方式，反之则需要提升，促使区域亮度适中。另外，还需结合拍摄人物的细致特征做出调整，例如其面部皱纹较多，便需要相互配合，先使用低硬主光，而后加上辅助光，在二者的共同

16、作用下，配合辅助光，淡化面部皱纹，降低光线反射强度。3.3 调控灯具位置及方向按照基础设计需求，灯光师需要对配光距离等基本参数予以测算后，使用槽钢完成焊接，并逐渐形成水平桥架，并将其固定，后续再调试可以减少工作量，但其灯具位置及方向的控制不得轻视：首先，在具体调控时，应当结合待拍摄人物的特点，配合节目播出需求，适度调整灯光位置，并在器械的帮助下，渲染现场环境，为观众呈现出更合理的氛围。另外，在对灯具予以调控时，应当对灯具的方向予以相应调控，伴随着灯具的角度变化，观察拍摄人物的外貌变动，后妓再对应调整技术参数，以达到预期效果，但由于对应的模扳效果不理想，所以其需要控制时间段、强度和环境因素等辅助条件，保障画面更稳定合理。其次，在该环节中，应该对不同时问的灯具位置予以准确记录，确保在后续的节目播出过程中能快速完成对应调整，并借助灯具的调控保障灯光的稳定照射，满足节目的多样化需求，为观众带来更多样的观看体跄。另外，实际拍摄过程中，难免会涉及同类