【《当代流行舞蹈在我国的发展综述研究》7200字（论文）】.docx

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1、当代流行舞蹈在我国的发生与发展综述目录一、当代中国流行舞蹈的时代发展（一）“个性狂野”的迪斯科迪斯科早期来源于20世纪60年间浪漫主义的法国巴黎,但由于当时专辑业的极速蓬勃发展加上与之相应的专辑放映装置以及舞台音响技术设备的迅速发展,在法兰西当时的很多舞厅已经不再要求用高昂的整支歌曲来伴舞,而是改由DJ负责演奏歌曲内涵通俗直白,歌曲旋律调式单一且旋律极为强烈的Disco歌曲,迪什科舞曲与DJ歌曲也就在这时开端流行。而自迪什科舞曲时期起,人们崇尚个性化的旋律也开端逐渐显现,应该说为后来的街舞时期的出现奠定了必要的个性化舞曲基石。迪斯科从20世纪70年代初期中后叶开始就横扫世界,即使是在尚未全面放

2、开的经济蓬勃发展中的中国我国也引起了这个流行舞曲的波及,我国近乎全部的青年人在一夜之间纷纷爱上了这个旋律至简、非常容易上手、旋律强大的舞曲,而迪斯科的旋律速率也大体上都限制在每分钟一百二十旋律以内,这和运动后身体的呼吸频率比较接近,因此非常容易产生身体与旋律上的生理共振。对比当时的我国传统舞蹈来说将迪斯科这样几近疯狂的舞步跳至忘了情处,就几乎能够让中国人忘却了任何的身分、地位、贫贱、尊贵等身外之物,甚至还能够令人忘却了平时小心谨慎佩戴的人性面具,展露出一瞬间的真正的自己,而这种忘我的感受和展露真正自己的感觉,让当时的不少中国人都沉迷其中而无法自持。20世纪80年代以前是我国迪斯科舞蹈蓬勃发展的

3、黄金时代,但进入了20世纪90年代之后,中国迪斯科舞蹈开始慢慢式微。（二）“离经叛道”的摇滚时代摇滚乐年代首先诞生在20世纪20年代的美国纽约,不过,直至20世纪50年代中期,作为摇滚乐的全盛时代才真实地出现,而摇滚乐年代既是整个主流舞曲年代迎接个性化疯狂年代的最后一班岗,是主流舞曲年代对舞厅中常规舞曲的绝命一击,同时更是最后一击启此,整个全球主流舞曲时代走向了个性化时尚。在我国,摇滚舞曲由于其伴舞歌曲的旋律活泼生动并且节拍鲜明,而且,又在其较强的艺术特征中加入了颇有挑逗性的成分,使得人民在聆听这些调式音乐的时候往往便会情不自禁地扭着身子跳舞,而称此类舞曲为摇晃舞。摇滚舞曲身为一个潮流舞曲,在

4、刚开始流入我国的数时期由于其舞步动作的离经叛道,而被中国各界所共同认为异端邪说,以至被人民认为是“流氓舞曲”而非主流舞曲,直到20世纪80时代初叶,才为人民所渐渐认同并接纳,摇滚舞曲的动作与当时人民司空见惯的正规舞蹈动作相比,极富夸张与随性的成份,与中国当时的传统审美的“大一统“与“整齐划一”的舞蹈动作显然是不相适应的,这也就导致了摇滚乐舞这个潮流舞曲在我国进展的相对迟缓,且较难登大雅之堂。()“迈克尔杰克逊舞蹈风格”的疯狂时代把时间追溯至一九六九年彳皮时的潮流天王迈克尔杰克逊在美国电视台演示了与机器人之间的共同跳舞,由此也开启了一个属于迈克尔杰克逊的疯狂年代。迈克尔杰克逊略带沙哑的嗓音和激情

5、热舞,让美国主流舞曲的活力四射了起来。而迈克尔杰克逊的每一个出场都会引爆国际潮流热点话题,也会作为媒体热点话题成为世界各地津津乐道的潮流热门话题。迈克尔杰克逊的流行舞曲别开生面,独具一格,不论是其首创的四十五度,又或是太空步,或者是其首创的poping、IOCking等流行舞曲都能够带动一段癫狂的舞曲时间,而迈克尔杰克逊传承于黑人家庭的舞者天份,使得他的舞曲每一次出人意表的转身,每一次不同凡响的飞跃,每一次既快又大幅度的扭髓,或者每一次甩头动作都凝结着数代黑人传统舞曲的精华,都饱含着舞者的灵性和对舞者的热情,都是力量、律动、感情和审美意识的完美糅合体现,而迈克尔杰克逊的舞曲音乐就仿佛是每一种分

6、解而成的舞步动作的自由生发,二者都实现了前无古代后无来者的高度调和与统一,他的舞蹈魅力足以颠倒众生,就让整座戏台全部变成他一人专属的,能够自由穿梭地往来空间。迈克尔杰克逊对整个全球流行舞产生了极大的深远影响,并引发了一种延续至今已有几十年的迈克尔杰克逊风潮,而任何一位艺人都能够延续数年已经要侥天之幸了,而由迈克尔杰克逊所带动的流行舞不但一直延续到了现在,还揩对未来主流舞产生非常重大的深远影响,这在整个流行舞史上都应该算是堪称了不起的创举了。而迈克尔杰克逊的舞从来都不会呈现在很多华人艺人手里,只是不拿麦就觉得二手空空的肢体贫乏的尬尴,而迈克尔杰克逊即使简朴素单的一只伸出手臂的舞蹈动作,都足征服了

7、全球的最璀璨的大舞台,同时,也征服了一个只属于他们的新世纪。迈克尔杰克逊开创的众多舞蹈形式及其所散发出的无限魅力早已成为了一个世纪的永远的经典,使其流行舞蹈铃名记于史册并最终万古流芳。而迈克尔杰克逊也以其灵魂之舞为美国流行舞蹈走向了影响全世界的街舞鼎盛时期,奠定了坚实的舞蹈基石。而迈克尔杰克逊对全球流行舞蹈的影响也是显著的,并非单仅影响了一代人了,而且影响了数代人,这在全球舞蹈史上也是绝无仅有的。(四)“全民狂欢”的街舞时代街舞源起于中国街头文化,与世间其他文艺舞蹈表演类型的历史源起过程非常相似,也都是源起于普一般通的平常日常生活,而随着街舞的不断完善和蓬勃发展,街舞也由最原本的单一动作逐渐快

8、速发展而为具有艺术观赏性和趣味的具有普遍社区大众参与性的文艺跳舞表现形式,而街舞的文艺文化审美性及其文艺兴趣目前早已全面到达或者超越了文艺歌舞的一些技术规范,即便是在我国也开始把街舞搬上了电视的银幕等大银幕、大戏台上,在许多电影作品中也不仅常常能够发现街舞的身影,甚至开始出现了一些专门专业为街舞而制作或以街舞为主要题材的电影作品。国内的大部分年轻人接触街舞,都是出自20世纪80年代的那部风靡全球的美国影片霹雳舞,而所说的霹雳舞其实便是BreakDanCe,这也正是美国街舞支系一种Breaking的原名。国内年轻人也由此进行了对街舞的初步启蒙,而随着国内年轻人对街舞的进一步探索和认识的深化,中国

9、当代主流舞蹈中的主要部分一一街舞也逐步地回到了其街舞的原型,而国内年轻人也开始依靠着自己的身材运动灵活性较大、肌肉柔韧性良好等特点,进行着对街舞的进一步中国式实践和发展。最早自20世纪90年代开始,在北、上、广等经济资讯、文化最繁荣的都市就已产生了中国街舞的萌芽,发展至今,中国街舞早已囊括了从美术创作到商务应用等的多个范畴,在明星、广播、电影、互联网等的推动和影响下,中国街舞已经获得了非常广泛的社会宣传,而中学生乃至小朋友们在使用课余生活中习练的街舞也相当广泛。二、当代中国流行舞蹈的媒体传播(-)商业广告中的流行舞蹈元素潮流舞曲在我国的巨大影响也开始逐渐形成,同时也因为中国新闻媒体关于潮流舞曲

10、的不断曝光,而得到了一个又一个迅速发展的良机。而潮流舞曲在中国的迅速发展的一个较好的例子,便是潮流舞曲在我国商业广告宣传中的广泛应用。发达地区城市中流行舞蹈的全民热潮,使中国的嗅力比较敏锐的广告宣传业者与各大商务机构也早已然觉察到了其中的巨大机会,从而开始了在中国的商业广告当中大量植入潮流舞蹈元素,在中国的商业广告中大量应用了潮流舞蹈元素的公司不仅仅有那些比较知名的国外品牌,包括了Nike.Nokia等世界级公司,同时国产公司也早已开始了效仿这些潮流舞蹈元素在中国广告宣传中的运用,而这些中国商业广告的发展与转折,说明了流行舞蹈在中国的蓬勃发展早已出现了无法遏制的势头,同时也表明了中国的商务机构

11、和广告宣传业者早已开始捕捉到了流行舞蹈的巨大先机,而当前的中国境内商业广告比较知名的公司还有了汇源、李宁、第五季等动感品牌广告。需要看到的是,有机地植入了大量流行舞蹈元素的商业广告,给商家带来了大量极富动感、具有时尚、极富商业价值的新活力要素,一方面表明了流行舞蹈在中国开始隐现了巨大的商业价值的开端,一方面又从另一侧体现了流行舞蹈在中国的兴起已走进到了一段崭新的发展阶段,同样,也证明了我国年轻人对于流行舞蹈的激情和爱好,已到达了一座全新的高峰。（二）流行歌舞类电影盛行如果说歌曲给电影插上了飞行的羽翼,那么,舞蹈则给影片带来了触动心灵的生命律动,而当代流行舞蹈不但对影片的宣传产生了加速的效果,同

12、时,音乐影片也对流行舞蹈产生了推波助澜的效果。美国电影霹雳舞对我国的当代流行舞来说成就与意义不凡,开创了我国当代流行舞的新先例。尽管说舞蹈语言相对于语言艺术来说比较抽象,但是动作却反而比较直接,对视觉上的直击让人视觉上所能体验到的震撼更为强烈,这也是不少影视大师都喜欢把流行舞蹈植入影片当中的一种十分关键的因素所在。中国当代流行舞蹈与影视艺术的融合,既为流行舞蹈发现了一种与影视艺术融合生长的新途径,也为影视艺术和其他兄弟艺术门类发现了一种冲破传统常规思维跨越式发展的新艺术途径,也说明了以流行舞蹈为基础的中国当代主流艺术的与时俱进和特立独行,才是舞蹈艺术未来发展的正确道路。在跳舞影片舞力对决中,人

13、们目睹了贵族的芭蕾舞和源起于草根的街舞之间的较量,而这个电影最巨大的含义就是从把流行舞捧上了崇高的厅堂,也就使流行舞和文艺跳舞提高到了同一个高程。（三）电视媒体舞蹈大赛与流行舞曲比赛的互动性狂欢潮流舞曲与商业广告与影视宣传的结合,为潮流舞曲的登堂入室铺垫了道路,也为潮流舞曲在国内的蓬勃发展担当了急先锋者启此以后,潮流舞曲在国内的发展便一发不可收拾,而电视节目对潮流舞曲的关心和宣传也为潮流舞曲打开了更大的曝光市场,从而促使潮流舞曲真实地在我国区域内大幅度大面积地流传起来。在流行舞曲走进北京人民大会堂同年,即二零零三年,央视体育节目管理中心携国家体育总局体操健身管理中心,共同成功地组织了以舞方友为

14、动感地带的全省街舞电视节目挑战赛,此次全省街舞电视节目挑战赛取得了前所未有的好成绩,不但吸引了全省大量优秀的街舞运动员参加赛事,同时取得了良好的经济社会效益。广播电视传媒由于幅射面更广,加上全国性的音乐比赛规模空前,并通过对社会、经济、人文、休闲、娱乐等的多重报道,使流行舞曲在二十一世纪初叶一下子就站在了时尚和潮流文化的潮头。此后,包括多家主流门户网站在内的网络媒体,亦对后续不断发生的流行舞蹈电视赛事展开了新闻报道、直播、转载、在线视频等形式的宣传活动,把流行舞蹈运动推向了一个又一个的新高潮的潮流舞者们开启了与电视传媒之间的互动式狂欢。三、当代中国流行舞蹈的未来展望(-)流行舞蹈的本土化渗透与

15、适应当代主流舞曲从进入国门的那一刻起,就早已展开了其本地化的传播和适应性流程,如埃斯坦比耶等之于卡罗尔,又如法兰多尔、布朗莱等对舞曲文化的本地传播和适应性。流行舞蹈就是一个把主流触觉文化扩散至世界各种少数民族各地区的纽带,这条纽带上充满着类似于人体遗传学意义上的人类遗传基因的舞蹈文化元素,它们的大部分会遗传性下来,但是当中的一部分会在人类本土化的传播和适应过程中出现变化,而这也便是千人千面的根本原因,这也是同样的主流舞步，类似的街舞在流入日本和朝鲜以后也会产生很多不同的另一个根本原因,也类似地,街舞在流入中国以后也会被揉进了某些本民族的文化元素,或者本民族特质中的某些原因。纵观世界许多主流舞曲

16、在进入我国的流程中总会出现一种自由渗入适应社会的流程,比如当摇滚乐舞曲刚初进我国之时,基本上大部分国人都是揩它认为是“流里流气”的流氓才会去跳的舞曲,也由此,摇滚音乐舞曲在我国经过了长久的”底层”自由渗入流程,而时至今日,即使是年龄稍长的我国成年人也会不时地在家里伴着摇滚歌曲或摇滚舞曲几下。无独有偶,在霹雳舞刚初进我国之时,也被中国人先入为主地斥为有伤风化的舞蹈形式和舞姿,可是假以时日,中国人们竟惊奇地发现,原来霹雳舞是很酷的跳舞形式,而且成为了最受欢迎的舞蹈,有段时间,霹雳舞甚至还登上了当时我国最高的舞台一一春晚的大荧屏,而彼时它所受到喜爱的程度完全不亚于今时今日的街舞。（二）流行舞蹈的风格与情绪流行舞“流”经任何一个国度都需要经历一种本土化的过程,在我国当然也没有例外,但所幸的是,有我国特色早已经作为我国应对异族、异域、异文化的一个新时代的新常态而安之若素了,因为我国的传统舞已经融合了中国汉族乃至其他全部五十六个少数民族文化的精髓,不但历史非常久远,而且渊