弗朗茨·法农：疗愈殖民文化创伤.docx

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1、弗朗茨法农：疗愈殖民文化创伤CO1INSA1MONinFRANTZFANONB1ackSkinWhiteMaskAfI1MBY1SAACJU1IENandMARKNASH传记电影黑皮肤，白面具海报资料图片1956年法农（后排左六）与布里达-柔安维尔医院的医护人员合影资料图片FrantzFanonPour1arevo1utionafricaineEcritso1itiquesUncnf1exionsur/rfhcwni,ntcywia!,indeimi-near*Dcskxt(jqnkcohnia/isweetietpiecesek1adi(tAunita1ihn1a,randerrcttrb1

2、anchec/c-grarumiragenUir*Ijco1onisecnquest沁nRucisrnrricu1turePour!A1gcricVersIa1iberationdeAfriquc*UniMafricaine为了非洲革命法文版封面资料图片1aOecouvertePt1UNOIRE.MASQUESB1ANcS1ANVDE1AREVO1UTIONI1G例ENNE1ESIMNNESDE1ATERREPOUR1AREVO1UTIONAnnCA1NEPIrtFiCEOACHI11ENBEHBEI1NTIOWCON旺NKI11B(SS04(法农全集封面资料图片问世于1933年的龚古尔奖“桂

3、冠小说”人的境遇塑造了一个青年革命者的形象。作品中，主人公陈身处波诡云诵的时代，为前途深感不安。因缘际会，陈被推向反法西斯运动。为了捍卫自由，他不惜献出生命，以希腊英雄般的悲情方式铭刻于20世纪法国文学记忆中。弗朗茨法农便是如同陈一般怀有英雄情操的人。在第二次世界大战中他前往法国参与抵抗斗争。战争结束后，他预见到非殖民化是大势所趋，于是以非洲为场域，引导民众投身民族革命。革命活动之余，他以文字和论著的形式，阐述非洲文化复兴的观念。他既是反法西斯战士，又是心理医生，同时还是勤于思考、笔耕不辍的作家，以及积极介入社会活动的政治家。1.从战士到医生安的列斯群岛，又称西印度群岛。根据殖民化时期的领土主

4、权，这一地区被划分为西班牙语系、英语系和法语系三组岛屿。“我无疑属于我的那个时代“，法农在处女作黑皮肤，白面具当中写道。那个时代是反殖民斗争方兴未艾的年代。1925年盛夏，法农出生于法属马提尼克首府法兰西堡，父亲为黑人海关官员，母亲是一名拥有一半白人血统的黑人混血女子。夫妇两人共生育六个孩子，法农排行第五。在彼时的安的列斯，社会身份高低取决于肤色与家产的多寡。家庭的呵护与母亲一边的欧洲血统，令法农得以安然长大。10岁那年，在法国废奴运动之父维克托舍尔歇纪念堂的参观活动，使法农第一次了解到黑人族群的悲惨处境。时隔若干年，他回想往事，情绪十分激动：“原来人们对我讲述的历史，是书写在否定之上的历史，

5、人们教导我的事物秩序，是捏造的秩序这一天，我接受了反殖民启蒙，从此张开眼睛和耳朵。”确乎如此，法农的生命历程与反殖民斗争两相交织，他的一生，是抵抗与良知的一生。第二次世界大战爆发不久，适逢戴高乐将军征召殖民地志愿军，法农作为中学生应召入伍。战争临近尾声，法农受赠军阶与奖章，此后，他义无反顾地走上寻求心灵解放与政治解放的革命道路。战争结束后，法农返回故乡继续中学学业。这一时期，安的列斯地区没有大学，许多年轻人选择前往法国本土深造。很快，他便赶赴法国里昂求学。在里昂大学，他系统地学习心理学，为日后成为精神科医生做着准备。与此同时，他还流连于文学院，沉浸在萨特、梅洛-庞蒂等左翼思想家的名篇佳作当中，

6、课余时间从事戏剧创作，并为一些黑人学生刊物撰写文稿，以宣传反殖民主义思想。临近毕业，法农向导师让德秀姆提交了论文黑皮肤，白面具。基于他此前生活在白人社会的主体经验以及精神医学的诊疗结果，指出自我认知失衡现象普遍地困扰着安的列斯黑人社群。在他看来，白人在社会关系中占据主导地位，黑人饱受种族歧视，人格发展受到抑制，久而久之便产生低人一等的自卑情结。无论是从医学角度来看，还是从人的“存在”角度来看，安的列斯殖民地具有的黑白种族不对等的社会结构都亟待改善。论文内容使他无法通过毕业审查，于是法农只好选择一项更符合当时学术规范的主题作出论述，最终于1951年末通过答辩，随即便踏上职业之路。他先是来到法国南

7、部山城圣阿尔邦的精神病医院实习。这段行医经历比较短暂，只有15个月，却对其职业生涯产生尤为深刻的影响。圣阿尔邦是战后精神病学诊疗的先锋机构，法农投入托斯克尔师门，施行“社会疗法”。当时学界的主流治疗方案是将精神病患者隔离起来，托斯克尔却不赘同。他相信，即使在患者那里，仍然存在使治疗关系得以建立的理性残余。出于这一理念，他将圣阿尔邦定位为一个帮助患者祛除苦痛的医疗机构。医护人员和住院人员一同生活，医生将话语权交还给病人，倾听病人的讲述。在医生帮助下，病人的社会关系得以重构。这一医疗理念吸引着法农，影响着法农。日后他主持北非地区的精神医疗工作，便采用“托氏疗法”。1953年，法农通过了公立医院主治

8、医师资格考试，随后前往诺曼底彭托松医院工作。在这家医疗机构，他试着将“托氏疗法”付诸实践，把话语权从医护人员手中交还给病人。某日，他签下一份授权书，允许护士陪同病人在工作日时间前往市场采购。然而，这却为院方所禁止。次日，许多病人发起罢工，医院几乎处于瘫痪状态。不久，一名新的主任医师取代了他。同一时期，法属阿尔及利亚的布里达-柔安维尔精神病医院出现职位空缺。法农获悉后立刻提出申请，随后前往新职位赴任，由此便开启了人生旅程的非洲之行。2,“希波克拉底在非洲”“我愿在判断力所及范围内，尽我所能，为病人谋利益，杜绝一切堕落及害人的行为无论在何处，无论病人是男是女，是自由是奴隶，对他们一视同仁，为他们谋

9、幸福是我唯一的目的。”公元前四世纪，希波克拉底为希腊人奠定这番医事规范。如果借此对法农的医者生涯加以审视，尤其是对其非洲之行加以审视，便得以窥见一个心怀大爱的白衣天使。法农到来之前，布里达-柔安维尔医院主要收治来自阿尔及利亚各地的重症患者。这里规模不大，仅能容纳800名病人，然而实际情况远远超出预期。1953年，住院病人高达2000名，而院内只有4名主治医师，接诊压力十分沉重。不仅如此，医院还面临着设备短缺、工作人员缺乏训练等问题。这一情况下，聘用新人已是迫在眉睫，法农正是应召而来。自20世纪30年代起，阿尔及尔学派在北非精神医学界占据主导地位，他们是一些毕业于法国专业院校的白人医生。他们竟认

10、为北非居民有着与生俱来的基因缺陷，大脑无法达至成熟状态。在他们看来，正常的非洲人等同于大脑额叶被切除的欧洲人。这一理念不仅给予种族歧视专业鉴定，而且影响了当地的行医风尚。法农到达布里达-柔安维尔之前，院方遵循阿尔及尔学派，将一些欧式治疗方法，如大脑额叶切除术、胰岛素疗法、电击疗法等套用在病人身上，然而治疗效果不尽如人意。此外，院方还实行分诊原则，欧洲病人与当地病人被隔离开，不同病房无法开展社会交往，病人与医生之间亦缺乏互动。法农来到布里达，为眼前的景象震惊不已：病房内挤满了蓬头垢面的病人，如同囚犯一般被捆绑在床上，那些身患肺结核的精神分裂症患者，多数禁闭在隔离室里，用铁链捆绑着，几乎全身赤裸。

11、安顿下来之后，法农决定实施改革。在其主导下，病人走出病房，与医护人员一道修补断裂已久的社交网络。勤于思考的法农发现，法国医生往往以欧洲社会为参考对象，忽视北非地区的民生民情，如果将当地风俗融入诊疗方案，或许可以令当地病人产生情感认同，加快病情好转。于是，他组织医护人员开展摩尔人咖啡聚会、裁缝工作坊、说书人晚会等活动，帮助患者解除盘踞于意识深处低人一等的自卑感。这一疗法以重建患者人格尊严为核心理念，引领着北非殖民地的精神医学革命。3.黑色西西弗斯与大地上的苦难者法农驻足布里达的时期，殖民统治日渐严苛。阿尔及利亚作家卡迈勒达乌德在默尔索案调查一书中写道：“独立战争之前，人们日复一日地苟活，从不知道

12、今夕何年，生活中无外乎是传染病、闹饥荒之类的事情，我的外祖母死于斑疹伤寒这段往事持续一年之久，足够写满整整一本记事簿。”1954年起，民族独立浪潮席卷阿尔及利亚。法农终于承认，也许医疗手段无法治愈民众的心理障碍，只有彻底改变社会关系，才有望摆脱精神枷锁。他加入国民解放阵线，成为官方媒体斗士报的编辑，密切关注着非洲的发展前景。1958年，阿尔及利亚临时政府成立，他被任命为非洲巡回大使，足迹深入撒哈拉以南地区。1960年末，法农罹患急性白血病，即便重症缠身，仍然致力于阿尔及利亚的革命事业。法农离世之前，曾赴美国接受治疗。在写给朋友的私人信函里，他感慨自己时日不多，无法继续进行反殖民斗争活动：“死亡

13、永远伴随我们，重要的不是避免死亡，而是全力地实践自己的理念。如今躺在病床上，我感到力气将尽。然而，令我惊骇的不是自己就要死去，而是自己竟然会因为急性白血病而死于美国人生在世，倘若不能为民众、正义、自由而服务，那么我们就什么都不是。即使在医生都感到绝望的时刻，我仍然牵挂，喔，朦朦胧胧地，我仍然牵挂阿尔及利亚民众，牵挂第三世界民众，我能够支撑到现在，都是为了他们。”法农病逝后，人们根据遗嘱将他安葬于阿尔及利亚，以阵亡烈士的纪念仪式予以追悼。大地上的苦难者是法农晚期代表作之一，创作于1960年至1961年间。由于作者卧病在床，只好口授观点，由助手做记录，于匆忙之中写就。全书标题取自巴黎公社成员欧仁鲍

14、狄埃为纪念公社运动所写的国际歌歌词“起来，全世界受苦的人”。书中重点关注的对象不是那些在19世纪末的工业化国家里高唱“起来，饥寒交迫的奴隶！起来，全世界受苦的人”的欧洲无产阶级，而是非洲民众。他们的诉求一贯为人忽视，他们的口舌一贯为人噤声，凭借此书，他们得以呐喊“起来！”“团结！”“斗争！”在全书结尾，作者向非洲民众发出倡议：我们曾经沉陷于广袤黑夜，如今我们必须撼动它。曙光已经升起，让我们离弃欧洲。尤为值得关注的是，书中结合阿尔及利亚民族独立的历史经验，系统性地阐明非洲文化复兴的理论方案。作为当地民族独立运动的亲历者与参与者，法农觉察到，反殖民意识的发展成熟给阿尔及利亚民族文化带来一系列变化，

15、大致可以归入“拿来主义”“文化自觉”与“文化自为”三个阶段。民族文化的第一个发展阶段是缺乏判断、全面吸收殖民者文化的阶段，近似于鲁迅所说的“拿来主义”。殖民统治之下，阿尔及利亚民族文化停滞不前。成长于这一时期的本土文艺家几乎被法国文化同化，对于民族传统缺乏了解，只能在法国文艺家身后亦步亦趋。民族文化的第二个发展阶段是民族意识有所醒悟、产生文化自觉观念的阶段。阿尔及利亚本土文艺家开始认识到挣脱法国文化统治的必要性，决心挖掘民族历史，却由于尚未完全融入革命活动而倍感无助，于是只能攀附法国文化系统、采用“他者”视角阐释本民族文化。尽管如此，这在客观上为推进民族解放进程做着准备。民族文化的第三个发展阶

16、段是民族意识彻底觉醒的阶段。这一阶段当中，本土艺术家投身于解放斗争，与广大民众站在一起，采取各类宣传手段对民众进行精神动员。可以说，这一阶段是民族文化振兴的关键时期。在法农看来，唤醒民族意识、推动民族文化向前发展，是实现阿尔及利亚乃至非洲文化复兴的关键所在。在殖民主义根深蒂固的非洲大陆，各民族处于欧洲占领者包围之中。这一现实基础决定了非洲各族民众的命运休戚与共。非洲文艺工作者应当以纸笔为战斗武器，唤醒非洲民众，激发民族自信心与民族认同感，为推进社会制度变革做思想准备。20世纪五六十年代，随着非洲殖民地相继宣告独立，民众的身份认同诉求不再是反殖民抵抗的现实需求，构建新型民族集体意识成为其首要需求。法农洞察新形势，他主张非洲各族民众