韩剧《W两个世界》的叙事艺术分析.docx

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1、韩剧w两个世界的叙事艺术分析自20世纪90年代以来，韩剧就开始进入国人的视野，关注度颇高一直风靡至今。继来自星星的你、继承者们之后，2022年上半年又火了太阳的后裔，主演宋仲基“欧巴效应”持续发醛。2022年下半年，由李钟硕和韩孝周主演的W两个世界自开播以来在微博上的话题搜索量已超过了 10亿，豆瓣上的打分也高达9.2。这部剧超高的颜值加上烧脑的剧情顶住了 “仲基欧巴”的强势风头,再次吊起了观众的胃口，证明了韩剧在叙事方面的强大魅力。一、奇幻主题：二次元与三次元的碰撞“二次元”作为一个日语舶来词，在进入中国文化语境的传播过程中，内涵得到了广义的延伸，是对轻小说、漫画、动画、游戏等二维平面媒介形

2、式的统称。而三次元与二次元相对，就是指的现实世界。新媒体技术的发展及媒介融合的加速使大量影像充斥在现代生活中,二次元文化也开始蔓延至影视传媒行业，为影视制作的发展带来了一定的影响和冲击。W两个世界（后面简称为W）的编剧宋载正极擅长写穿越题材的电视剧，九回时间旅行仁显王后的男人等神剧都是他的作品。在这部新剧 m 里面，宋载正再次使用了穿越。就电视剧名字而言，在传统韩剧中的两个世界，通常指的是贫与富，描绘的大多数是“灰姑娘”与帅气多金有钱人的故事。后来韩剧的两个世界，可能指的就是阴阳两界，如主君的太阳、我的鬼神君大人，甚至可能是不同星球，如来自星星的你。然而在W中的两个世界中，男女主人公突破次壁元

3、直接来了 一次漫穿，在二次元的漫画世界与三次元的现实世界中来回穿梭。（一）漫穿元素吸睛当今观众的审美眼光也伴随着电视剧快速的更新换代在不断的提高和变得挑剔。在韩剧高产的情况下和光怪陆离的各色题材中，观众依然能够被W吸引，这得益于脑洞大开的编剧对穿越元素的熟练拿捏，对虚妄和现实切换的巧妙捕捉。在现实世界中人与人之间有太多信息隔阂，谁也无法真正看穿谁。而当我们能够进入二次元世界,就能知道所有设定人物角色的背景和内心世界，如同拥有上帝视角。可以说，漫穿元素首次搬上了偶像剧的荧屏，给观众带来了无比新鲜的体验感，这种二次元与三次元融合的跨媒介叙事方式也跟上了现代人跨媒体审美方式的节奏。（二）满足女性观众

4、幻想书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。在W里的漫画书里，就有拥有“黄金屋”的“颜如玉”。漫画主人公姜哲拥有着精致帅气的外表和完美的好身材，在后来更是成为拥有众多产业的集团总裁，同时姜哲坚强不屈的人格形象设定为他更加增添了男性魅力。如此迷人的男主形象不禁让剧内的女主人公即漫画家的女儿吴妍珠为之倾倒,成为一个不折不扣的“姜哲迷”，也让剧外的不少女性观众看得痴迷不已。幻想是没有达成的愿望。每位女生心中大概都会有和小说或者漫画男主角谈恋爱这样的幻想，这是永远也无法实现的愿望。在一次偶然的机会下，吴妍珠被带进了漫画世界，至此之后就常常进入漫画中与主人公姜哲进行亲密接触，这让观众无形中产生了代入感，满足了女

5、性观众与漫画主人公真实接触的无限幻想，为这部剧的女性观众打下了坚实基础。二、剧情设置：多重叙事模式下的环环相扣早期传入中国的韩剧爱情叙事模式得到了中国观众的追捧，因为它所构建的普通平民的爱情神话，正迎合了大众的受众心理。如同大部分韩剧一样，W对爱情主题的表达，充分满足了大众在现实生活中渴望而不可及的“爱情梦”。然而这部剧突破了传统的“灰姑娘”模式，与悬疑片嫁接，镜头视角更多的是对焦在有着悲惨命运，寻找真我的男主身上，阻碍着男女主角在一起的也不再是老一套的家庭、癌症等因素。可以说，环环相扣的多重叙事模式使 m 在剧情设置上异常精彩。（一）曲折离奇的故事转折在漫穿的外壳之下，W不单单是女主闯进漫画

6、俘获帅哥的玛丽苏故事那么简单，除去奇幻和爱情的元素，它更是一部让观众大呼“烧脑”的悬疑剧。全剧围绕男主在漫画中觉醒开始寻找真我的主线下制造了一个又一个的谜团，每一集结尾都扣人心弦，让观众对下面的剧情即紧张又期待。李钟硕饰演的漫画世界主人公姜哲是一名17岁的射击运动员。第一集开始便是姜哲参加比赛的场面，拿下冠军的他被称为“史上最年轻的奥运金牌得手”。就在看似美好的剧情开篇，观众以为或许是架上体育题材类的青春偶像剧之时，结果在某个夜晚姜哲全家遭到了枪杀，而姜哲被视为犯罪嫌疑人带进了警察局。上一刻还在为姜哲多舛的命运感到伤痛和疑惑真凶的观众，在下一刻知道了原来姜哲只是漫画人物。在接下来的每集剧情中也

7、秉承了这种多重转折的风格，强烈的叙事节奏一改韩剧在观众心目中的慢节奏印象，大有追赶美剧之势。同时，W中的悬疑手法也运用的十分到位，如杀害姜哲全家的“真凶”在第九集之前都没有露脸，观众看到的始终只有一个模糊的黑色身影。全知视角和限知视角在剧中的灵活驾驭使观众沉浸在叙述者编织的虚幻世界中，同时又激发观众对疑团的好奇心与想象，持续的去关注剧情发展与走向。（二）漫画的局限设定当现实世界的人进入二维世界之后会怎样呢？W为我们的好奇带来了答案。既然是漫画世界就有漫画世界的规则，因此当吴妍珠进入到漫画世界里后无论呆上多久，回到现实世界里时间都是消耗了30分钟。同时，随着剧情的发展，观众也会跟随女主公的脚步解

8、锁一个个疑惑，比如在漫画世界只有男主情绪发生变化，画面出现“待续”字样时，女主人公才能回到现实世界、吴妍珠不断进入漫画世界,是因为姜哲的召唤以至于自己变成了漫画人物等等。在二次元世界,猫永远抓不到老鼠，灰太狼永远抓不到喜洋洋。W漫画中似乎永远找不到真凶而又要一直为找真凶而存在的男主人公姜哲也正是因为身上带着全家被杀之仇，因此当后来他被漫画家女儿吴妍珠告知自己只是漫画人物，而自己的亲人、朋友甚至宿敌也只是由他人创造出来的角色的时候，漫画世界静止了。这样一些有意思的局限设定为男女主的很多大胆行为提供了合理性，同时推动了男女主人公爱情线和剧情的发展。（三）超越爱情的人性叙事W不仅是一部悬疑剧，在剧中

9、W两个世界中的“W”即“who”和“why”，漫画世界的主人公姜哲就是一直围绕“我是谁，我存在的理由是什么”与掌握着自己命运的上帝一一漫画家吴成务进行一场博弈。主人公的觉醒是从一次夜里跳河自杀开始的，漫画家吴成务当时正处于离婚的感情低潮期，决定结束漫画让姜哲死亡。然而吴成务失败了，第二天醒来的时候，姜哲神奇的活了，漫画也自动更新连载了。奇异的现象让剧情更加扑朔迷离，主宰者到底是谁？而姜哲，一个由他人创造出的人格，可能拥有自我人格吗？美国的哲学家认为,“人格”既不是佛洛伊德主义所谓的“欲望”，也不是存在主义所谓的“意志”或“感情”，而是一种精神性的道德品格，即是一种支配、控制或调整自我的“欲望”

10、、“意志”和“感情”的精神的或道德的主体。由此可以理解，无论实在现实或虚幻中，当一个个体开始有了支配和控制自我的精神主体，那么他便拥有了人格。姜哲在最初的个性就被设定是坚强不屈的，因为家仇未报的不甘心，他由一个被主观创造出来的角色衍生除了支配自我的精神。在被设定好消失的那个夜晚开始，活下来的姜哲有了一份自己的人格，不再是一段二维空间里无感知的线条和颜色，而是将自己的行为模式和精神带入那个世界里，甚至干预了作家的创作。在这部剧中漫画家女儿与漫画主人公的爱情中最感人的地方并不是穿越次元壁，而是真正的不向“命运”屈服。W与楚门的世界有着相似之处，主人公都没有知情权和选择权，按照既定的路线潜行者，他们

11、只是被创造者。然而楚门走出了摄影棚，姜哲跳出画笔的控制也已经实现了。三、形象塑造：两性模式的重构韩剧向来以擅长帅哥美女著称，上世纪90年代以来的流行韩剧尤其偏重于女性角色的塑造。而在近几年中的韩剧中，“男色当道”现象愈演愈烈，“都教授”、“仲基欧巴”等形象在剧中的风采甚至盖过了韩国女神级别的宋慧乔、全智贤。m中丝毫不吝啬对于男主姜哲形象进行大笔墨的描写和建构，尽管韩孝周饰演的女主也非常漂亮，但在帅气多金的高智商霸道总裁姜哲身边也只能沦为“迷妹”。世人崇拜英雄，美国有超人，中国有孙悟空，不同的地域，人们都会不约而同地去创造属于自己独一无二的英雄。因为唯有非现实主义的英雄才会强大、完美，永远让人对

12、公平和正义抱有最原始的信赖和期待。在 m 中姜哲也是被塑造起来的英雄，不屈服命运，一直不放弃寻找“真凶”和正义的英雄，让吴妍珠和观众所崇拜和憧憬。同时饰演姜哲的李钟硕原本就是模特出身，因此出众的气质也将这一角色诠释消化的非常好，成为这剧部吸睛的法宝之一。同时，W也掺杂着不少“玛丽苏”情节，如既有姜哲陪吴妍珠逛超市、帮她扎头发等等一系列罗曼蒂克的简单小事，也有为其买衣服、送钻戒等梦幻豪华配置，满足女生所有爱情里期待和幻想的样子，俘获了一大票少女心。与过去的传统韩剧不同，看似又是“灰姑娘”的漫画家女儿吴妍珠,虽说在现实生活中只是一名不起眼、做事毛躁的大龄单身女医生,但在这剧中吴妍珠承担起了拯救男主

13、的角色，成为姜哲“人生中的钥匙”，颠覆了 “英雄救美”的传统手法。吴妍珠后来为了能够帮助男主找到真凶、洗清冤情做了不少努力，剧本也借用漫画中姜哲的冤案讽刺了当下韩国社会中诸多令人困窘的社会问题。在W中，尽管男主人公强大的财力赋予他在两性关系中更多的特权与优越，但更多时候其命运的转折是女主吴妍珠所推动的，姜哲在很多时候甚至需要依赖女主。所以在 m 这部剧中看到了一种性别平等的文化价值观的构建，在一定程度上可见“男色消费”提高了女性的地位。三次元设定了二次元的人物规则，是二次元世界的神，那会不会有四次元统治三次元？我们的人生走向是不是被看不见的上帝之手所掌控呢？而当我们从无意识中醒来，想要去主宰自己人生探索未知的世界时，不就是姜哲苦苦探求真相摆脱被操纵的人生吗？觉醒一方面就像吴妍珠说的你会变得不幸，因为知道自己被困住，受控于他人的溃败感，另一方面也带来了希望。总的来说，W或许还存在着一些叙事脉络上的漏洞，但其独特的叙事方式和对人性的深层次思考在一定程度上为未来电视剧叙事的发展方向提供了新思路，同时为电视剧跨文本嫁接起到了很好的示范和带头作用。