文学专业 论杜甫的咏春诗分析研究.docx

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1、一、前言1二、杜甫咏春诗创作概况2三、杜甫咏春诗的抒情主题3（一）送别情怀3（二）眷恋友情亲情4（三）关注国家政治5（四）叹老惜时与自怜情怀等6四、杜甫咏春诗的艺术特色8（-）咏春诗的情景交融特点8（二）咏春诗的意象特点9（三）咏春诗的风格特点11五、结语12六、参考文献14论杜甫的咏春诗摘 要：杜甫被世人称为诗圣，在他的诗作当中，有很多内容上涉及春夏秋冬四季的诗篇，歌颂和感伤等不同的情感灌注诗词之间，形成了一道亮丽的风景线。本文主要是从两个方面研究杜甫的咏春诗，一是以时间为出发点，将杜甫的几个人生阶段中的咏春诗分别加以分析，窥探出杜甫的生活和思想的变化。二是以咏春诗的内容为出发点，归纳出他咏

2、春诗的不同内容，以此了解杜甫的情感的丰富性和诗歌内容的充实多样性。关键词:杜甫；咏春诗；抒情；艺术特点中图分类号：122(College of Material Science, Hubei Normal University, Huangshi, Hubei,435002)Abstract :Du Fu was called the poem saint by the world. Among his poems, therewere many poems, eulogies and sentiments involving the four seasons ofspring, summer

3、, autumn and winter, which formed a beautiful landscape.This article mainly studies Du Fuls poems in the following two aspects. First,taking the time as the starting point, it analyzes the poems of the two poemsin the different stages of life of Du Fu and explores the changes of Du Futslife and ideo

4、logy. Second, based on the content of Qi Chunls poetry, theauthor summed up the different contents of his poems of Qi Chun, in orderto understand the richness of Du Fu,s emotions and the enrichment anddiversity of poetry content.Keywords :Du Fu; Qi Chun,s poetry; lyricism; artistic characteristics论杜

5、甫的咏春诗一、前言在我国浩如烟海的文学资源当中，唐诗既是我国古代传统文化体系当中最为杰出的一支，也是我国古代文化中的最高文学成就。唐代之后至今的数百年间，无数的文学爱好者和研究者都将唐诗作为自己的研究对象，并始终为了摘得这颗中华文化中最为耀眼的明星不断的努力。在这一过程当中诞生了难以计数的研究著作。众所周知，对季节的歌颂与伤怀一直是唐诗发展历史中一个难以忽略的维度。在唐诗体系当中，具有相当数量的关于春秋两季诗歌的记载，同时相对而言,夏冬两季的关注度就比较低0 1 一方面必须承认的是春秋诗歌在数量上确实有比较明显的优势，另一方面，春秋季节在诗人的赋予下所具备的文化内核也更加丰=曷O另一方面，一首

6、唐诗是情景的相互交融，描写优美的景色只是手段，其目的在于抒发内心的特定情感。王国维先生曾在人间词话中提到，所有的诗句篇章，都会运用到景语和情语，真正的意义在于一切景语皆情语也。因此唐诗在描述季节时一定要回归到对景物和意象的表达上来。这些景物所能反映的季节特点具有很高的文学研究价值，在诗歌内容和结构上都发挥着重要作用。2唐朝鼎盛时期，唐诗的发展也达到顶峰。盛唐时，经济和文化水平空前繁荣。此时的唐诗风格以描写四季变化的兴旺美景为主，从文字中无处不显露着盛唐时期的山河壮丽，在诗歌的发展史上留下了浓墨重彩的一笔。唐诗经历了唐朝的朝代变迁，公元前618年唐朝初建国之时，到唐玄宗712年登基前，是唐朝百废

7、待兴、迎来春天的阶段。近百年的时间里，唐诗的理论概念开始有了雏形。唐诗经历过初期阶段后，于公元712年开始疯狂迈入盛世。此时的唐诗以风格分派，很多被后人熟知传颂的著名诗人纷纷涌现，以李白为主要代表，象征着唐诗的夏天黄金时代到来。唐朝发展到安史之乱后，逐渐衰败。中唐时期的时局混乱，在将近七十年的时间里，唐诗迈入了深秋的败落阶段。中唐现实主义诗人杜甫、白居易、刘禹锡等人的诗句以抒发内心豪情壮志为主，表现了强烈的复兴之志。唐后期，政权割据，宦官专横，唐朝在僵持了近八十年的时间后，终于走向灭亡。从这一时期诗人的作品中，无不透露着内心的压抑之情，面对朝代变迁的无奈和愤懑。如李商隐在登乐游原中，用赞美黄昏

8、前的原野风光，来抒写情志。二、杜甫咏春诗创作概况本文所做的研究是基于仇兆鳌杜诗详注来进行的。同时将研究范围控制在该著作中涉及到的1439首诗歌。在除去7首逸诗以后，总计有366首咏春诗。笔者对于者366首咏春诗词进行了如下归纳：1 .题目有春，内容无春，如春宿左省和春水等；2 .内容有春，题目无春，如蜀相和绝句二首等；3 .邱兆鳌注明诗词写于春季且描写对象包括春季的意象，如陪李金吾花下饮、后游和为农等；4 .邱兆鳌注明诗词写于春季但描写对象没有春季的意象，如得舍弟消息、收京和泛江等。本文的研究重点是前三种诗词，最后一种暂不被列入本文的研究范围。参与本次研究的366首咏春诗词一方面集中在对春季景

9、物和意象的特点进行描述和刻画，这部分诗歌有的单纯以描写景物为最终目的，表达诗人对于春季的喜爱和歌颂；有的以触景生情的方式进行呈现，通过对春季意象的刻画来表达诗人内心情感，完成对一定情感诉求的追求。3另一方面没有强调春季本身的概念，而是通过一些隐性的意象，如时间、习俗、典故和特殊物品的固定代表意义等对春季的背景进行强调。这些诗歌当中多用比喻、借代和用典修辞，以虚写的方式诠释春季的存在意义。4本文的研究将集中在上述第一类诗歌，也就以描写春季景物和意象为主进行歌颂或抒情的诗歌。根据辞源的解释，“春” 一字主要有六种不同的释义：最基础的春是四季的第一个季节，从正月到三月；二，称一整年为一春；三，指代所

10、有具有生命力特征的意象；四，指代性爱和性欲；五，唐代人指酒为春；六，指人振作起来。这六个释义分别在公羊传隐元年、孔子家语、尚书大传和礼记乡饮酒中得到过诠释。在杜甫的诗歌当中，春一字主要用作指代时间与季节特征、指代特定意象和典故以及做比喻之用，没有实际意义三种情况。5三、杜甫咏春诗的抒情主题(-)送别情怀送别情怀一直是杜甫诗歌中一个非常重要的情感分支。杜甫的送别诗往往不止局限于友情和亲情，国仇家恨往往也是他发挥的重要来源。6在对友人进行送别时，杜甫时常会将自己对于故乡的思念之情融入到送别诗的基调当中。比如说赠别何邕一诗当中，以一句“随燕雀而走风尘”抒发出羡慕故人前去长安之情，并且将这份对故土的思

11、念交由友人进行传达。“五陵花满眼，传语故乡春。”这一句是对其思归之情比较直白的表述，在杜甫的诗词当中，也不乏这种直抒胸臆的表达手法。7比如说杜臆中就有类似情感的语句“总想五陵之花，今正满眼，此故乡之春，止堪传语，不得目见；则风尘之悲，吾二人共之矣。”另外，送韦郎司直归成都中，描述了诗人与友人告别的场景，诗句中“南溪竹”，“合过墙”两词相互呼应，实现送别的不舍情感。如送翰林张司马南海勒碑，这首诗创作于诗人作为左拾遗期间，诗句用了同样的方式展现情感。整首诗的风格相对沉郁，语言精练，一方面是满足政治正确的需要，反映了当时的社会现实，另一方面也是杜甫在诗词中加入思念故土的一贯风格。8但是在诗词的整体内

12、容上相较于杜甫的其他作品，该作显得中规中矩，没有太多情感元素在其中。另外，杜甫在江亭送眉州辛别驾升之这首诗中，对官员送别进行表述方面可以说是摆脱了常人进行宴会布局方面的描写，用柳和蝶等情感元素比较丰富的意象对送别场面进行了自我的理解。揭示了唐朝由盛转衰的现实景象，可以说,在杜甫的诗词当中，送别诗往往是要遵循一定的结构规律：首先是被送者的高贵品格，然后是被送者的平生功绩，最后是被送者目的地的描述。一般来说，如果是严格遵循这种写作结构的诗歌，都可以被认为是一种官场上的酬唱，之于情感上并不会过多涉及。如暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下，奉送魏六丈佑少府之交广，送重表侄王怵评事使南海，送魏二十四司直充岭

13、南掌选崔郎中判官兼寄韦韶州等；另外，诗人在送别辈分差别的人时，往往还会加入对晚辈的激励和对朋友的叹惋之情等等。如短歌行送祁录事归合州困寄苏使君、送大理封主簿五郎亲事不合却赴通州，主簿前等。（二）眷恋友情亲情杜甫在诗中经常使用的一种方法就是寓情于物。比方说醉歌行中的“风吹客衣”，“树搅离思”。在这句诗当中，杜甫都是借用了风和树来诠释对自己侄子的不舍之情。这两者意象都是杜甫移情的结果，用想象具体的景致表达出内心更加困苦的情感。整体上看，在春意盎然的叙述语境下，反倒是徒增了离别的悲伤之情。这就是大多数情况下所谓的“以乐景写哀情”；另一个比较鲜明的例子是邺城西原送季判官兄武判官弟赴成都府。凭高送所亲，

14、久坐惜芳辰。远水非无浪，他山自有春。野花随处发，官柳著行新。天际伤愁别，离筵何太频。唐杜甫著，明王嗣爽撰，杜臆，上海古籍出版社，1983年版，174页。仇兆鳌注：“水浪可忧，而山春又可乐，花柳可娱，而离筵又可怅，皆就芳辰上写出悲欢交集之意，于惜别情景，倍觉悲伤矣。”唐杜甫著，明王嗣爽撰,杜臆，上海古籍出版社，1983年版，64页。一段话中，杜甫是将内心的忧虑注入了水浪拍击带来的乘船出行风险当中，使得这一情感基调变得可视化,整体上的抒情节奏就显得比较直观。另一方面，杜甫着重描写了山景，并赋予其激励人心的形象。9在情景营造的语境中，将自己的悲痛心情放置在如此鲜活和积极的背景下，显示出一种落差感，对

15、自本身的情感诉求有着放大的作用。杜甫在描写与友人想别的场景中也常常运用这种落差，并且还会加入很浓重的唯心主义色彩。比如说送路六侍御入朝一诗，诗中与故友分别多年后再次重逢，却又很快再次离别，这一刻显得格外的凄凉，于是杜甫在这中间运用了春季景象与内心情感额强烈对比，并表示春季的盎然之景对自己是一种“触忤”，认为出现如此美丽的春天景象是徒增烦恼。1这就将融情于景的写法上升到了一个新的高度，不再单纯的追求人与景色的一致性，而是在两者之间产生冲突，又通过这种看似不合情理的冲突来反映自己内心的悲凉和落寞。（三）关注国家政治唐代现实主义诗人杜甫的作品素以描写当时的时代背景为主，以内容多变、情感强烈著称。杜甫笔下的人物特征鲜明，偏好在诗中抒发送别之情，鼓励友人报销祖国的壮志凌云，担任起朝廷交付的重任。杜臆评送贾阁老出汝州：“西掖梧桐树，空留一院阴，送别如此起，挺拔有力，盖从召公甘棠脱来，到了