浅谈青花在现代陶艺彩绘中的装饰运用.docx

《浅谈青花在现代陶艺彩绘中的装饰运用.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅谈青花在现代陶艺彩绘中的装饰运用.docx（11页珍藏版）》请在第一文库网上搜索。

1、浅谈青花在现代陶艺彩绘中的装饰运用摘要青花在现代陶艺彩绘中的装饰运用艺术，从本质上而言是我国传统文化与现代艺术的有机融合。中华文化源远流长、影响深远，特别是中华民族的陶瓷艺术,一直在世界历史上占据着代表性地位。艺术来源生活且高于生活，在陶瓷的制作过程中，陶瓷制作艺术家往往会将生活中的元素运用于陶瓷制作，用以表达情感、描绘现实生活、或者赋予陶瓷作品寓意。因此，本文将以青花元素为例，主要对青花在现代陶瓷彩绘中的装饰运用进行了详细阐述。关键词 青花 现代陶艺 装饰运用目录第一章 现代陶艺的概述与发展31.1 现代陶艺的概述31.2 现代陶艺的发展历程4第二章 青花图案的概述与特点52.1 青花的概述

2、42.2 青花图案的特点4艺彩绘63.1 现代青花图案的选用63.2 现代陶艺彩绘中青花图案的装饰运用7第四章现代青花图案在陶艺中装饰价值的体现94.1 青花图案自身的装饰价值94.2 青花图案在个人作品中所体现出的装饰价值10致谢12第一章现代陶艺相关概述1.1 现代陶艺的概述现代陶艺是指艺术家们用陶泥或瓷泥展开的制作，在制作中又结合了现代元素来表达感情和特性。现代陶艺在继承传统陶艺制作技巧的基础上，也对陶艺进行了发展与创新，纳入更多的制作艺术元素，而不是仅仅局限于追求“实用”的传统陶艺制作理念，使得现代陶艺取得了更加广阔的发展空间。在人类发展史上，陶艺这一具有单纯性、独特性、抽象性特征的艺

3、术种类是最早出现的艺术形态，其虽然来源于生活，但是也高于生活，特别是其抽象性，不是专业性的陶艺人员，是很难理解的。谈到“陶艺”这门学科它是中国的古老艺术之一,它巧妙地将绘画、雕刻、工艺美术等学科融于一体，所以“火与土的艺术一词由此而来，它同时也是中华的古老文化之一。当我们翻开历史的卷轴，就不难发现其实远在九千多年前，我国先祖在从事渔业、农牧业生产活动的同时，就已经开始了原始建筑活动。总之，陶瓷的出现是一种必然，其不仅可以满足先人的生活需求，也具备了 “火与土”的制作条件。1.2 现代陶艺的发展历程随着社会的不断深入与发展，陶艺越来越受到人们的青睐。从新石器时代的彩陶，它所呈现给人类的生活化与实

4、用性，且兼具美学作用的功能就在之后中国几千年的历史进程中和不同的历史时期都会或多或少有不同的突出成果，它所展现给世人的或是奇特壮美、或是小巧玲珑、或是明丽华贵等不可磨灭的惊艳风采。而由汉唐开始，陶艺所用于生活中的各类盆、锅、碗、瓶，各种水盂等都是陶艺联系实际运用于生活的典型器物。陶艺发展到宋代，陶艺在“实用性”追求的基础上，也开始追求陶艺的“审美性”，例如孩儿瓷枕就是这一时期的代表作品之一。还有明清时期著名的紫砂壶，它不但实用，而且其在供人们观赏、把玩和收藏上价值也是极高的。陶器最原始的作用就是其实用性，它的存意义是在于能够使人类煮熟并且能够储存食物。总之，陶器的发明使人类结束了只能依靠大自然

5、的历史，这对人类社会的发展是具有重大意义的，是中华民族的文明瑰宝。所以，我们的先民最早是由于生活和生产的需求，才开始创造了一些简单的器物，进而发展至今口的陶器艺术与口常生活的紧密联合。第二章 青花图案的概述与特点2.1 青花的概述在我国源远流长的瓷器历史中，融合了各式各样的陶瓷器，而其中的瓷器发展更是“独领风骚数千年例如在陶器色彩方面，随着我国陶器制作工艺的不断发展与成熟，我国陶器在色彩艺术方面也种类繁多，有单色陶器，有三彩陶器，也有多彩陶器，特别是我国陶器的代表作青花瓷，更是凭借独特的色彩风格屹立于世界陶瓷艺术之林，广受人们的赞赏和青睐。翻看历史，不难发现其实青花瓷更是瓷器大家族中的一个高贵

6、的品类。青花元素在陶器上的装饰运用艺术在我国古代是一种代表与潮流，饱含中华民族的文化特色。它不仅釉上彩瓷的一种，同时更是中国陶艺中较早的发明方法之一。青花瓷的生产地位于我国“瓷都”景德镇，是我国传统名瓷之一。“人间瑰宝”之名便是始于此。青花瓷始于唐代，盛于明清。青花瓷是实用天然的氧化钻料，在白泥土制作的陶器胚体上进行绘画，描绘出纹路，然后再在胚体上施以透明的釉，然后以1300的高温一次烧制成型，让氧化钻料的色彩渗透在陶瓷胚釉之中，呈现出幽静淡雅、美轮美奂、独特风采、明艳亮丽的蓝色花纹。2.2 青花图案的特点青花图案最显著的特点就是构图饱满，色彩明丽，层次分明。其主题纹饰主要选用动植物、人物等，

7、笔法流畅有力，可以勾画出壮美的情景。其一:上色力强，发色艳丽，呈色稳定；其二:图案不褪色；其三:丰富多彩，幽静淡雅；其四:不含有毒物质，对人体无毒；其五:其适用对象包括日用陶瓷与陈设陶瓷；其六:制作原料含丰富的天然矿物质。第三章青花图案如何应用于现代陶艺彩3.1 现代青花图案的选用青花瓷在中国的陶瓷史上的发展是深远持久的。它的蓝白色的绘画效果幽静淡雅，朴实无华，类型丰富奇特，种类繁多，它流传至今已成为中国乃至世界元素的主流之一。所以,青花瓷元素在现代设计中的应用也是极其广泛的存在。青花图案应用于现代陶艺彩绘是设计界近几年出现的一种新的设计思潮，可以说哪个方面都可以涉及，经典的图形元素可能不会有

8、太多影响。例如，现代的服装就常用青花图案来进行装饰，室内设计中也常常会有青花图案的装饰壁纸出现，甚至小到一支钢笔、橡皮、作业本的包装都用到了青花图案的装饰3.2 现代陶艺彩绘中的青花图案的装饰运用青花图案的装饰是我国陶瓷艺术史上的一笔不可磨灭宝贵财富，现代陶艺彩绘是在中国现代艺术思潮下发展的产物，在不断发展中逐渐形成了符合青花装饰的当代陶艺彩绘。随着陶瓷种类的不断丰富，针对日用陶瓷、建筑陶瓷、陈设陶瓷不同的性质以及装饰要求的需求，陶艺彩绘艺术家必须对青花元素的运用进行创新与再塑，进而形成不同时期的物质与文化审美特征。下面主要在釉色和纹样上进行分析概括。釉色青花纹样的色彩特别美丽，其特点在于它是

9、一种单色彩绘，高贵冷艳中又不乏纯真质朴，朴实无华中乂不乏幽静淡雅。其艺术特点和中国的水墨画有着异曲同工之妙，致力于青马白的对比与有机融合，希望通过不同浓淡的色料设计实现青花图案的整体效果与层次感。纹样青花纹样的种类是非常丰富的，其装饰元素主要包括动植物、诗画等，但大多采用的还是线描的绘画方式。例如龙等动物装饰元素属于动态纹样，花草等植物装饰元素则属于静态纹样。我国陶瓷彩绘中的装饰元素随着中国的历史发展也不断在变化与创新。另外，为了更好的彰显陶瓷作品的个性与特色，青花元素装饰艺术也更具丰富性与自由性。所以，现代青花图案的装饰价值不仅仅是指社会的转型，同时更是对新质兴起的深度思考，其代表并体现了现

10、代人们的审美价值与艺术取向。艺术的发展需要不断的创造与创新，即艺术创新需要在传统艺术形态下进行继承与发展，从而体现出审美超越的针对性特征。青花图案陶艺彩绘艺术也不例外，要想发展现代陶艺彩绘艺术，就必须参照传统的陶艺彩绘艺术，深度挖掘传统社会生活中少有甚至没有的元素，实现青花图案元素艺术价值的现代化发展，再经过现代陶艺彩绘艺术家的提纯与再现,实现青花图案元素艺术的现代化发展与创新。第四章现代青花图案在陶艺中装饰价值的体现4.1 青花图案自身的装饰价值青花图案传统的装饰手法主要有写实、写意等3种方法，再经过“完型压强”作用后形成不同视觉作用的青花图案。以写实装饰手法为例，其可以营造出静谧祥和、清新

11、自然的图案，给观者以舒适的视觉感受；而以写意手法为主的青花装饰方法也有许多，或许它是作者对内心世界的外在发泄，同时也给人以活泼好动的视觉冲击，和轻松愉悦的心情。格式塔心理学认为，将图案按照刺激物相似或者连续性原则组织成简单、方方正正的图案装饰形式,可以给观者留下非常深刻的感受与记忆，这种艺术手段更加趋于艺术的本质。4.2 青花图案在个人作品中所体现出的装饰价值现代陶艺彩绘中的青花装饰得以广泛应用，很大一部分原因是取决于美学面积的不断扩大。我国陶瓷种类繁多，例如彩陶、白陶、青花瓷、唐三彩等绘画出了一幅幅美丽动人的装饰图案艺术，而青花图案在作品中所传达出的装饰价值也是极高的。在本次作品中主要采用的

12、是白瓷泥，当作品成形之后，经过一定的时间晾晒，再用以独特的青花料和专用配料绘制,最后再经高温一次烧制而成。我们知道，改革开放至今，艺术家们创作出了许多赏心悦目的优秀作品。但是一旦某种艺术风格长期占据人们的视野产生审美疲劳之后，人们又总会期待新的艺术形式与审美体验，这就需要对艺术进行发展与创新。所以艺术的不断发展与创新就会使人们感受到既亲切又新鲜。总结回顾中华上下五千年历史，陶瓷艺术作为中华文化中重要的组成部分,特别是瓷器的问世，为人类文明做出了巨大的贡献。青花瓷艺术有着极其广泛的领域和丰富的潜能，可以说它是现代陶艺中的“钢琴”。它可以华丽也可以淡雅，可以凝重质朴也可以晶莹璀粲，但在传统观念的影

13、响下，它的潜能并没有受到重视,在这样一个新的时代，新的观念，新的要求下，迫使我们对传统老观念提出反思,所以青花介入现代陶艺的发展是必然的。参考文献1孟夏王朝阳,论现代陶艺的审美意蕴J,雕塑,2007,第2期:P62.2宫六朝.陶艺设计M.石家庄:花山文艺出版社,2002. P1.3金银珍 金在龙.现代陶艺的艺术语言M.上海：学林出版社，2005. P1.4姚岚.窑火疑珍陶艺M.上海：上海科技教育出版社，2007. P143.5陈琦,陶瓷艺术与工艺M.北京:高等教育出版社，2005. P42.6蒋东才.陶艺设计M.南宁：广西美术出版社，2003. P41.7张夫也.全彩工艺美术史M.银川:宁夏人民出版社，2003.P303.8张昕刘茂平左奇志 喻琴.中国工艺美术史M.武汉：湖北美术出版社,2007. P81