论佩德罗阿尔莫多瓦女性题材电影的独特风格.docx

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1、摘 要“鬼才”导演阿尔莫多瓦的影片在艺术上和商业上所获得的成功不仅由于影片具有良好的观赏性和娱乐性，其对选材的叙事表现方式也深入人心。在他的电影中，既有对自我的反省，也有对社会制度的剖析，更多的还是对女性身份和对人类欲望的思考。笔者将从影视画面及其中蕴藏的女性独立意识两方面来探讨阿尔莫多瓦电影的独特风格。在佩德罗阿尔莫多瓦的电影作品中，有超过半数的影片将镜头对准女性,导演通过视听画面来为我们诉说这些女性的故事。佩德罗阿尔莫多瓦影片中的女性形象，多是普通女性。影片通过展示其坎坷的情感经历，表现她们渴望爱情、热爱生活的心理。“疯狂”是佩德罗阿尔莫多瓦影片中女性角色的重要特点之一，在“爱”的影响下，

2、她们会做出很多让人匪夷所思甚至觉得大胆到吓人的举动。最具有代表性的就是拍摄于20世纪90年代的影片崩溃边缘的女人。阿尔莫多瓦电影中女性角色的形象并不很完美，她们普通、焦虑但最后会逐渐变得坚强。在他的电影中出现了一个个在男权社会中看似“反常规的”、“无秩序的”女性，探索女性的自我意识打破了男人及传统社会对女性的想象和定义。在阿尔莫多瓦的电影里，女人们在困境中独自挣扎，却一点儿也不妨碍她们去帮助别人的善意举动。佩德罗阿尔莫多瓦的女性题材电影的特点就是女性意识强烈、画面色彩绚丽。佩德罗阿尔莫多瓦的镜头里，色彩浓郁、绚丽到几乎可以漫出镜头,这样的艳丽缤纷也象征着生命的动力。他以自己独特的电影风格塑造了

3、很多具有颠覆性的女性角色，不但影响了很多的观影者，也获得了极致的荣誉。正如他的红色视觉偏好一般，他对性别平等的呼吁、对生命的赞颂，都极致而深刻地留在了人们的心中。关键词：色彩绚丽 独立坚强 女性角色AbstractThe artistic and commercial success of Almodova film is not only due toits good appreciation and entertainment, but also its narrative expression of theselection.In his films, there is not only

4、 self-reflection, but also analysis of socialsystem, and more reflection on female identity and human desire.The authorwill discuss the unique style of Almodova film from two aspects of film andtelevision screen and its female independence consciousness.More than half of Pedro Almodova films target

5、women, and the directortells us stories about them through audiovisual footage.The images of women inPedro Almodovafs films are mostly ordinary women.The film expresses theirdesire for love and love for life by showing their bumpy emotionalexperiences-nCrazyn is one of the most important features of

6、 the femalecharacters in Pedro Almodova, and under the influence of nLove,H they make alot of outrageous and even scary moves.The most representative is the filmmade in the 1990s. The woman on the verge of collapse.The images of women in Almodovs films are not perfect. They areordinary, anxious, but

7、 eventually strong.In his films, it appears that“unconventional and disorderly women appear in the patriarchal society.Exploring the self-consciousness of women has broken the imagination anddefinition of women in men and traditional society.In Almodova film, womenstruggle alone, without hindering t

8、heir kindness to help others.Pedro Almodovafs female films are characterized by strong femaleconsciousness and brilliant colors.Pedro Almodovas lens, rich in color,gorgeous enough to almost diffuse out of the lens, such colorful also symbolizethe power of life.He created many subversive female chara

9、cters with his ownunique film style, which not only influenced many viewers, but also won theultimate honor.Just like his preference for red vision, his appeal for genderequality and his praise for life remain extremely and profoundly in peopleshearts.Key words： gorgeous, stand alone, strong弓I 言(1)一

10、、色彩绚丽的电影画面(1)(-)色彩渲染影片氛围(2)(二)色彩暗示人物关系及人物心理 (3)二、强烈的女性独立意识(6)(-)为爱疯狂的女性形象 (7)(-)坚强的母亲形象(9)结语(11)参考文献(13)致谢(14)佩德罗阿尔莫多瓦是西班牙电影的重要代表人物，被称为“鬼才”导演。他的电影风格在影史上独树一帜，影片色彩绚烂，故事情节离奇，有着独特的西班牙人文风情。崩溃边缘的女人、捆着我绑着我、高跟鞋等早期作品让他成功引起世人关注，后又创作基卡、我的秘密之花、对她说、关于我母亲的一切、回归等。他的作品极具争议性，经常在影片中大篇幅地使用鲜艳色彩，着重表现欲望、暴力、宗教等议题，展示出一种后现代

11、的审美眼光，以及对权威的极大藐视。在佩德罗阿尔莫多瓦的电影作品中，有超过半数的影片将镜头对准女性，导演通过视听画面来为我们诉说这些女性的故事。其中关于我母亲的一切共获奥斯卡奖等重要奖项19次，被提名9次，这部电影既奠定了他在西班牙电影领域的重要地位，也为他在国际电影展中赢得一席之地。佩德罗阿尔莫多瓦的影片大都具有良好的观赏性和娱乐性，其对选材的叙事表现方式也深入人心，因此他的作品无论是在艺术上还是商业上都获得了巨大的成功。一、色彩绚丽的电影画面在黑白默片时代，由于无法像绘画艺术或是戏剧艺术一样使用色彩这个重要的元素，电影艺术在很大程度上十分依靠原始剧本、演员演技、非线性叙事的蒙太奇以及非即时性

12、的纪录。直到二十世纪三十年代中期，美国第一部彩色电影浮华世界的出世，标志着电影工业走向了新的技术革命，影片的艺术表现力也大为增强。乔治萨杜尔在世界电影史中写道：“电影的伟大就在于它是很多其他艺术的综合。”通过使用不同色彩，可以组合为各种在电影表达上加分的部分，如场景、服装、化妆、道具、灯光、滤镜等，这些部分在渲染气氛、表达情绪上都具有卓著的效果。在佩德罗阿尔莫多瓦的电影中，浓烈的色彩便是非常重要的组成，大量的饱和与强烈的反差使人记忆深刻。阿尔莫多瓦的祖国西班牙是一个热烈的、迷幻的地带，然而他所出生的地域却好似偏离文化中心的荒漠。所以在他的自述里有提到，“自己对色彩的迷恋归结于他对自己出生地的朴

13、素文化的复仇，为抗议平淡无趣的氛围，也抗议它让自己母亲一生都朴素无华。”阿尔莫多瓦曾说过，“自己受欧洲先锋派电影大师F. W.茂瑙和弗里茨朗的影响，大为崇尚德国表现主义电影，喜欢用强烈的明暗反差画面和段落式的讲述方法来表达故事。阿尔莫多瓦出生的年代，正好是“波普艺术”流行的年代，这种解放自由的精神对幼时的他产生了极大的冲击，也使得成年后的阿尔莫多瓦电影作品中充满了迷幻色彩。（一）色彩渲染影片氛围佩德罗阿尔莫多瓦的影片中常利用服饰的色彩来塑造角色和暗示情景，下面以影片关于我母亲的一切为例。在电影关于我母亲的一切中，大片红色的使用贯穿了整部影片。从开场母子间的对话开始，就有大范围红色出现，红色的沙

14、发和红色的衣物给人一种视觉上的扩张感和尖锐感。母亲曼纽拉作为房子的主人，这样的布置既展现了她热情率真的性格，也表达了她对儿子的浓烈爱意。当母亲曼纽拉在剧场等儿子的时候，她身穿红色大衣，与身后海报上女明星的红唇相互映衬，在黑夜之中，母亲显得格外扎眼。而儿子的衣着颜色要比母亲的红装黯淡一些，似乎也预示着儿子即将出事。这一幕讲的是母子二人去看当红女星“乌玛”参演的舞台剧欲望号列车。在观看过程中，儿子发现了母亲的情绪十分激动。在演出结束后，通过交谈，儿子得知母亲年轻的时候也加入过剧团，还演出过这部戏，也由此引出了从影片开头就一直未曾出现的“父亲母亲的面色十分凝重，说明她与丈夫之间的关系如今已是支离破碎

15、。而后儿子不顾母亲劝阻，为了索要签名极力追逐女明星的车，造成车祸死亡。死亡的镜头是主观的，并没有表现出过多的血腥、刺激的场面，只有母亲在雨中悲痛欲绝的形象。镜头最后停留在母亲的红色大衣上,宣告儿子在影片中的离场。影片中母子二人一起观看了三次戏。第一次是母子二人在家中观看彗星美人，第二次是医院中的器官移植片，第三次是剧院中的欲望号列车。前两部戏暗示了后面的剧情，第三部戏则成为贯穿故事的一条重要线索。母亲在儿子去世后为完成儿子想见父亲的遗愿，不远千里去寻找丈夫，在路中偶遇旧友阿悦。这个时候，母亲已经很长时间没有穿过红色衣服，取而代之的是这位旧友穿着鲜亮的红色皮衣做着妓女的工作。两人的相见是愉快的，电影节奏也从悲伤中走出来了一步。在曼纽拉的劝说下，阿悦答应转行并与她一起去找工作。在找工作的途中，曼纽拉又通过旧友阿悦认识了修女罗莎，她也穿着一身淡雅的红色套装。再包括后来机缘巧合曼纽拉成为了女明星“乌玛”的助理时，“乌玛”在多次出场中都身着红色大衣。“乌玛”是一位同性恋者，在阿尔莫多瓦的电影素材里总是少不了变性人和同性恋的存在，但是这并不影响电影的艺术性。“关