探寻诗歌源头.docx

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1、探寻诗歌源头氓离骚阅读一、了解诗经“楚辞”的文学地位及对后代文学的影响(1)诗经诗经是中国最早的诗歌总集，内容丰富，分为风雅颂三个部分。诗经在中国文学史上具有崇高的地位和深远的影响，其中“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神传统为后世所继承和发扬。“赋、比、兴”的表现手法,在古代诗歌创作中一直被继承和发展着,成为中国古代诗歌的一个重要特点。诗经的这些特点奠定了中国诗歌的优良传统，中国诗歌艺术的民族特色由此形成。(2)“楚辞”“楚辞”是战国时代以屈原代表的楚国人创作的诗歌，它是诗经三百篇后的一种新诗体。至汉成帝时，刘向整理古籍，把屈原、宋玉等人的作品编辑成书，定名为楚辞，从此以后，“楚辞”就成

2、为一部总集的名称了。“楚辞”的来源：楚辞的形式，从直接的因素来说，它渊源于中国江淮流域楚地的歌谣。但歌谣是用来唱的，篇幅短小而语言简朴。楚辞虽脱胎于楚地歌谣，却已发生了重大变化。一方面在于篇幅较长，如离骚招魂天问，另一方面，它是“不歌而诵”的，但又不像散文那样的读法，而是用一种“吟唱”式的特别声调来诵读。楚地盛行的巫教，使之具有浓厚的神话色彩。楚国巫风盛行,充满了原始的宗教气氛,这使得屈原在创作时大量运用神话材料,驰骋想象，上天入地，给人以神秘的感受。诗经的影响，如比兴手法的运用。“楚辞”的特点：形式特点:句式不整齐，每句字数可多可少，以六言、七言为主;每首诗的句数不受限制，可多可少;用韵不严

3、格;句中或句末加语助词“兮”字。照一般的说法，凡是诗句加有“兮”语助词的作品，不分写作时间先后，不论作品内容，以及作者是否楚国人，都称“骚体”。氓是四言诗，一般读成“二、二”节拍，即读二字后稍作延长或停顿。如：氓之/蚩蚩，抱布/贸丝。匪来/贸丝，来即/我谋。送子/涉淇，至于/顿丘。匪我/愆期，子无/良媒。将子/无怒,秋以/为期。楚辞以六、七言为主，兼及四、五、八、九言，并多用楚地口语“兮”字。如：帝高阳/之/苗裔兮，朕/皇考/曰/伯庸。摄提/贞于/孟瞰兮，惟/庚寅/吾以降。皇览/揆余/初度兮，肇/锡余/以嘉名。名/余/曰/正则兮，字/余/曰/灵均。二、探析情感世界1找出氓中女主人公不同时期对男

4、子称谓的不同，分析女子的情感变化。填写表格。称谓时期代去诗句情槎氓见初相之氓之蚩蚩，抱布贸丝“外来男子”，客观冷价子感情发展将子无怒，秋以为期尊称，美好，深情、温婉、体贴复关热恋不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言以地代人，幸福、甜蜜、思念、羞涩尔婚嫁谈论尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁少了陌生和客套，多了熟悉和惯常士婚后不奉于嗟女兮，无与土耽“男子的泛称”，得出痛彻的领悟，控诉、隐忍士婚后女也不爽，上贰其行。士也罔极，二三其德出离愤怒小始后反思自我徂尔，三岁食贫。及尔偕老，老使我怨看清面目，不报希望,幡然醒悟其信誓旦旦，不思其反第三人称代词，镇定、坚定2、浏览离骚（节选），体味作者情

5、感，找出表达作者内在感情、品格的词语。填写表格。词语情感相关语句哀忧国忧民，热爱祖国长太息以掩涕兮，哀民生之多艰未悔坚持真理，献身理想亦余心之所善兮。虽九死其犹未悔宁嫉恶如仇，不同流合污宁渣死以流亡兮，余不忍为此态也好洁身自好,自我完善民生各有所乐兮，余独好修以为常未变忠贞不移，虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩三、对比探究（一）主题如何看待氓中女主人公的婚恋悲剧？（1）士变心说不见复关士贰其行士也罔极，二三其德（2）社会道德说兄弟不知，哩其笑矣当时的社会风俗，人们的爱情观所造成的（3）社会制度说自我徂尔，三岁食贫一一言既遂矣，至于暴矣由贫穷的变化引发婚姻危机，可以看出当时的婚姻制度是建筑在经济之

6、上（4）年老色衰说三岁为妇，糜室劳矣；夙兴夜寐，糜有朝矣1、若氓的故事发生在现在，悲剧可以被避免吗？如果可以，那么是如何避免的？如果不可以，又是为什么？小组讨论，派代表发表看法。（1）悲剧可以被避免。理由：这个悲剧更重要的是社会原因：在男权社会，女子依附于男子，男尊女卑。而婚姻的幸福，必须建立在男女社会、经济地位等各方面平等的基础上。现代社会可以提供这样的平等基础，所以可以避免这样的悲剧。（2）不可以被避免。理由：这是男人的品性问题，喜新厌旧，色衰爱弛，自古以来都有。现代社会也有“渣男。所以什么时代都有痴情女子负心汉，这是人类难以完全避免的情感困境。2、小组辩论：屈原为了自己的政治理想，最后抱

7、石沉江，你赞成这一举动吗？正方观点：赞同一一作为那个时代的文人，即便他出身贵族，他和君王仍是附庸和主人的关系，他的理想只有在君王赏识并支持下才能实现，他的高洁的节操只有君王帮他力排众议时才能保持，当君王不赏识他，不支持他，他便失去了支撑他的柱石，若不想改节，不想改变自己，那么，他只有走这一条路。我想屈原走向这条不归路是无奈的，并不是他真心所愿。反方观点：不赞同一一屈原虽遭楚王放逐但楚国人民并没有抛弃他，他自感面君无望，心中的理想无法实现，便抱石沉江，这其实是文人心理脆弱的表现。他应坚强地活下来，活着便有希望。（二）形象：1氓是一首以爱情为题材的叙事诗，以第一人称的口吻，讲述了一位女子被丈夫抛弃

8、的遭遇。那么这位女子是怎样的一个人呢？请围绕她婚前婚后的情节变化，根据诗中具体描述，描摹这位女子的形象。情节相关诗句体现的女r形象相恋、许姑匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期纯真、热烈，对爱情渴望。遵守礼法，端庄。善良体贴相思、结姑不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言纯真、热烈,对爱情渴望。遵守礼法，端庄。善良体贴婚后生活三岁食贫：三岁为妇，靡室劳矣；夙兴夜寐，靡有朝矣忠诚坚贞、吃苦耐劳婚变及反思静言思之，躬自悼矣。反是不思，亦已焉哉自我反思,聪明警醒。倔强刚强2读离骚（节选），找出体现屈原形象的诗句，并概括其形象特点。段第第二段帝育F日之苗裔今.月W室考日伯麻IBiVSUt摄才是贞于孟

9、丽今，堆正贡吾以降天降大住于斯人也皇觉段余初度今，肇蜴余以嘉名。名余日正贝寸今，手余灵均名字关好，给予厚望第N段代替余以堇级令，又申之以搅苣O任灵性之浩荡今，为不察夫氏，=O众r-;余后今，谣济谓余以善津O一个怀定“上芳、清身自好、占占格高洁的雅士“来吾导夫先胳”以君主的政冷引路人自居，坚信代理，人格而尚，有独立人格（）表现手法小组讨论：诗歌氓中主要用了什么艺术手法？（1）赋的手法：如第五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情

10、景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。（2）比兴手法“桑之未其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑甚！桑之落矣，其黄而陨。以桑鸠等自然界的事物引出婚后的感情生活，运用了兴的表现手法。同时，以“桑设喻，其叶沃若比喻女子年轻貌美；以鸠无食桑甚比喻女子不要迷&考：加多树叶也有沃若和黄需陨的特点，为什么单单用“桑打比方？古代农桑并重，桑就是女子生活的一部分。劳动着的采桑女是美丽的，活泼可爱的。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。一一汉乐府陌上桑隰桑有阿，其叶有难，既见君子，其乐如何。隰桑有阿，其叶有沃，既见君子，云何不乐？一一诗经小雅隰桑（3）对比手法氓这首诗可以说将对比手法运用到了极致,其中既

11、有男女主人公性格的对比,也有人物自身前后情感的对比（如：女主人公婚前婚后形成对比。婚前：幸福,“总角之宴，言笑晏晏不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言，“我生活幸福，温柔、纯真、热情。婚后：痛苦，夙兴夜寐，靡有朝矣。劳累，“静言思之，躬自悼矣。精神痛苦，辛苦而又蒙受耻辱，更突出思想上起了深刻的变化：于嗟女兮，无与土耽!女之耽兮，不可说也，我受尽屈辱，但性格刚烈，认识清醒），通过这些对比，诗歌塑造出了鲜明的人物形象。（4）借代、顶真修辞手法：氓诗人用氓住的地方复关代表氓，用“总角代表幼年。以送行之远、乘垣望关表多情。以车来贿迁表同居，以淇水汤汤，渐车帷裳表大归。以“三岁表多年，以二三表反复。收

12、到语言隽永，耐人寻味的效果。顶真一一抱布贸丝，匪来贸丝明“以望复关，不见复关”，无与士耽，士之耽兮”，“及尔偕老，老使我怨，不思其反，反是不思等，都是氓诗中的顶真句。蝉联词不一定都在句首，有的在句中，它们的作用是一样的，都是加强诗的音乐性。（四）语言手法小组合作，探究离骚的语言特色。（1）大量运用了比喻、象征的手法。既替余以蕙缴兮，又申之以揽苣。（“蕙,襄”“揽苣”比喻自己的美德）怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣豚谓余以善淫。（“灵修”，神圣，喻指君王。“众女”喻指许多小人。“蛾眉”喻指高尚德行）背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。（“绳墨”喻指准绳、准则）鹫鸟之不群兮，自前世而固

13、然。何方圜之能周兮？夫孰异道而相安？（鹫鸟不群，方圜不能相合，比喻君子不能与小人同流合污）进不入以离尤兮，退将复修吾初服。（“初服”比喻原先的志向）制菱荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。（“制美荷”“集芙蓉”比喻自己要保持芳洁与美好）“离骚之文，依诗取兴，引类譬谕，故善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵脩美人，以媲於君。”（汉王逸离骚序）香草、美人是离骚中最引人注目的两类意象。美人或是比喻君王,或是自喻。香草作为一种象征物，它一方面指品德和人格的高洁，另一方面与恶草相对，象征着政治斗争的双方。离骚中的美人香草意象构成了一个复杂而巧妙的象征比喻系统，使得诗歌蕴藉而生动。（2）对偶的修辞，如“屈心而

14、抑志兮，忍尤而攘诟”“制黄荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”“背绳墨以追曲兮，竞周容以为度”“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。（3）四句一节，“兮”字、叠韵连绵词及叠音词的运用。全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。诗中多用双声叠韵联绵词及叠音词。如“郁邑”“隹像”“陆离”是双声词，“岌岌”“菲菲”是叠音词。（4）“移情”技法的运用，后六节最为明显。实现了“我”与“物”的同化，作者对那些美好事物“兰皋”“椒丘”“美荷”“芙蓉”“岌岌之冠”“陆离之佩”缤纷的

15、“繁饰”等等不是停留在客观的欣赏上而是把自己的爱和追求移住到那一件件美好的事物中，那即是“我”的生命和情趣就在那里面。“我”的内心就活动在那些意象中。对比点氓离骚（行选）上题讲述了古代婚姻爱情的悲剧故事抒写诗人政治斗争失败后的苦闷情怀诗体叙事诗抒情诗人物形象一位忠诚坚贞、吃苦耐劳、坚强刚毅的弃妇形象具仃修身洁行的高尚节操和疾恶如仇的斗争精神、具有振兴楚国的政治理想和爱国感情的诗人形象语言风格叙述语言简洁精练，体现了民歌的特点，质朴而布.活力语言华美、精策、凝练，既植根于现实，又富于幻想色彩，瑰丽奇特、绚烂多彩去现F法赋、比、兴,兴兼比的特点更为突出；另外使用大量时比表现手法铺陈描叙，大量运用“香草美人”的比兴、象征手法，与诗经有渊源关