明朝时期著名书画家陈洪绶四十九幅经典书法名帖赏析.docx

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1、明朝时期著名书画家陈洪绶四十九幅经典书法名帖赏析2023-12-0608:11听月工作室琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动,古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。明朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。一题记1368朱元璋称帝，建立大明，1387年平定辽东，实现统一（1368年1644年）。历经十二世、十六位皇帝，国祚二百七十六年。为稳固统治，明朝进一步加强了中央集权，同时加紧了思想控制。致使明代文化，始

2、终处于非常紧张的冲突对立状态，是我国思想史上斗争颇为酷烈的一个时期。明代行草书的社会需求与前此其他时代已经有了不同。明代建筑趋于高大，同时商人阶层日渐庞大，附庸风雅的愿望颇高，这使得对挂轴一类作品的需求渐多，书法作品渐渐由案头走上墙头，书法家们籍此作出了许多探索，使传统行草逐渐发展出一些新的技巧和风格。明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。刻帖一定程度上对书法的普及起着重要作用。明成祖时，大力复兴文化，招募擅长书法的人，并授予中书舍人的官职。这也进一步推动了习书之风。明中叶，江浙一代经济逐渐发

3、展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化，“文人化”的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐渐兴起。书法艺术得到长足的发展，当时出现了一大批雄视一时的书法家。以李东阳、沈周、吴宽为代表；正德、嘉靖时期以吴门书法为主体的真正代表明代中期书法的又一书法昌盛时期。以祝允明、文征明、王宠等人为代表。晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展，而外来的军事压力也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了

4、一次重大的变革，狂放书风成为书法发展的主流。这时涌现了一批大师，如徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等。我们一起分享明代著名书法家陈洪绶的书法作品。陈洪绶（1599年1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。明代著名书画家、诗人。年少时师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。一生以画见长，尤工人物画。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。亦能画水墨写意花

5、卉，酣畅淋漓。还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名,号称“南陈北崔”。其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”；当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有名的个人独特风格艺术家之中的第一人”。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作九歌图（含屈子行吟图）、西厢记插图水浒叶子博古叶子等版刻传世，工诗善书，有宝纶堂集。陈洪绶在书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但

6、他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌握竖腕平执笔法为之方可。再有，书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞蚓”、“呼应”等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美舒畅的享受。因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”，在这“真义”中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞蚓，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。研究一个人的书法，按照一般习惯，我们首先要

7、看他的师承和流派。陈洪绶的书法是很有基础和功夫的，但对其师承，历代论家却说法不一。从其笔法和结字来看，他受欧阳询与颜真卿的影响是比较显见的。但有些字划又颇有些像苏东坡、黄庭坚的笔意。特别是他经常用异体和古体的写法，则多半来自篆隶与章草之中。还有人认为,陈洪绶的书法是早年从欧阳通的瘦硬遒劲的道因碑用功，中年参学怀素，并兼收了褚遂良、米芾之长，并从唐人写经体中取法了不少外拓的撇捺等笔法的。还有徐渭气势磅礴用笔狼藉的狂草，也很可能对陈洪绶有一定的影响一一徐渭与陈洪绶的父亲还是“忘年交”呢。可见陈洪绶在研习书法的过程中，是广收博采，借鉴过许多前人的字体和书法，而不是专注于的一家的，也是无法划归某一流派

8、的。此外，他在审美情趣上，也极有可能受到了师友黄道周、倪元璐等人的影响。总之，他的书法特点，可以用两个字来概括，一个是与众不同、打破常规的“怪”，一个就是洒脱超然、妙趣横生的“逸”字！主要书法作品有：行草信札开卷有益，括囊无咎任头生白发，放眼看青山鸟工窥书古，华飞缀字红耕岩非谷口，结草即河滨古香留雪月，空翠入春秋兵戈行比术,天意曲怜才略翻书数则，便不愧三餐何以至今心愈小，只因己往事皆非曲径每过三益友，小庭长对四时花画成浅水轻烟笔，写得微云远岫辞商略道书秋水月，都忘心想晓山钟江关未寒行路常看山数点；时节虽晚读书犹乐日几回自作的三首诗蕉雨三更，便多遐想既好游山矣，兼之贪酒焉碧落静无云，秋空明有月泉

9、石可以洗愚蒙，云松可以遗身世桃花马上董飞仙，自剪生绡乞画莲寄我高文大辩才，一篇必读两三回因缘大事太住匆，乞公（天下）归栖岩穴中随我兰郎泛湖水,两峰邻孟好冬时天子爱贤才，星郎入拜来入山春事见，断笋与收茶秋雨新霁，临屐入山老弟云约夏晨老登山，了旧公案。竟于以丁舅远我何也久违雅度矣，思之思之。家弟贫士,弟为画关夫子像，梓之流通，作糊口计新霁索人酒，城东荡小船五言绝句诗轴画赞斗方行草七绝诗自书岁前三日五言诗不谭声气不谭文七绝诗大夫生辰逢大雨七绝诗行草书诗办将一事可终身七律诗雷锋塔下画船少七绝诗行书七绝诗扇面行书七绝诗行书五律诗致祝渊诗翰观音并心经书法册页三开六页草书信札自书诗轴行书赠伎董飞仙诗一首致三

10、兄短札行书新霁索人酒诗册隐居十六观自题等。明朝时期著名书法家陈洪绶行草信札赏析豆泉听月工作室陈洪绶行草信札释文：弟子甚苦奔驰，又甚苦主人奔驰。不唯笔墨不灵，即饮食亦无味。故每不敢赴人家之邀。或赴者，非象老与俱即树石可赏。今象老绝弟己甚，耦影泼墨，殊不畅怀。两日勉从老弟之约，亦少尽主人意也，况彦老只数扇二纸，何不发来了之。雨中无雨具，不得勉湿命也。西老乞致谢。不一。洪绶顿首。秋老道弟。明朝时期著名书法家陈洪绶开卷有益，括囊无咎赏析用着甫Mq定豪无普陈洪绶开卷有益，括囊无咎。洪绶尺寸86X22CnIX2。上联出自晋陶潜与子俨等疏：“开卷有得，便欣然忘食。”下联出自周易第2卦“坤卦”中六四爻的爻辞：

11、“括囊，无咎，无誉”。“括囊”，意为束紧口袋，可引申为闭口不语。这句爻辞告诫人们，当处于危险的时候，应当收敛，谨言慎行，懂得自保。这样才不会发生过错。虽然得不到赞誉，却可以避免灾祸。书法苍劲开朗，端庄有力，在他的全部书法作品中属于少数正统的书作。明朝时期著名书法家陈洪绶任头生白发，放眼看青山赏析疗一筑2夕* C Wx 4陈洪绶白头生白发，放眼看青山。洪绶为振寰先生书”。此五言联大约书于顺治五年(1648),尺寸96.2X24.1cmX2,现臧无锡博物馆。联语出自白居易洛阳有愚叟一诗，只是两句次序相反了。联语所言乃是人生的一种境界和情怀。此件书法潇洒恣肆,轻松随意，笔势自然，一气呵成，如山间的一

12、道清风，如道家挥舞的拂尘，可谓草书对联中的上上佳品。明朝时期著名书法家陈洪绶鸟工窥书古，华飞缀字红赏析陈洪绶鸟工窥书古，华飞缀字红洪绶。此件书作尺寸11830cm2,内容为陈洪绶的自撰联。网上把第二个字认作“下”字，我认为还是“工字”。鸟工：有如鸟飞的本领，可能还与古老的鸟虫篆有关。其书法行草随意，圆融稚拙，很有特色。明朝时期著名书法家陈洪绶耕岩非谷口，结草即河滨赏析陈洪绶耕岩非谷口，结草即河滨洪绶。此件楹联尺寸为7919cm2o联句出自杜甫寄张十二山人彪三十韵之中。耕岩,典故出自汉书卷七十二，汉名士郑子真（名朴）隐居不仕，耕于岩石之下，后因以耕岩指隐居或指隐居之处。结草，一种解释是报恩之意，

13、另一解释是结草为庐之意，此处为后者。神仙传：河上公，不知其姓氏，汉文帝时，公结草为庵于河滨，文帝驾往诣之。另高士传也有：焦先常结草为庐于河之湄，独止其中。此联书法洒脱劲挺，笔划有力，结字峭峻，很有气势。明朝时期著名书法家陈洪绶古香留雪月，空翠入春秋赏析陈洪绶古香留雪月，空翠入春秋洪绶。此件陈洪绶自撰联尺寸11023cm2o此书法空灵洒脱，自在拙朴，落款字体非常小，结字多有出格的畸变，无尘世之羁绊，有出世之仙韵，显示了老莲个人的书法特点。明朝时期著名书法家陈洪绶兵戈行比术,天意曲怜才赏析陈洪绶兵戈行比术,天意曲怜才似佩道人法弟教老陈洪绶。此对联尺寸117X23CInX2。没有查到其它出处，或许就

14、是老莲自撰的。书法有老莲自己的特点，字形拉长笔划随意，特别是兵字无头，或许是对要表示兵戈不止很反感吧？明朝时期著名书法家陈洪绶略翻书数则，便不愧三餐赏析1看蕃*烈心/般r8了陈洪绶略翻书数则，便不愧三餐秋生四弟，洪绶。（题签：陈老莲行草联一九八零年一月梅舒适题）。此件书作尺寸176X37CmX2。网上有猜测说是陈字即陈小莲撰，但显然不对，应该就是老莲撰写的。此书法笔墨沉实着力，转折凸出,字形略有拉伸，与郑板桥的某些字颇有几分相似。多半板桥是向老莲学习的，他比老莲晚了近百年呢！写题签的梅舒适系日本书家、日中友好协会顾问、西泠印社名誉理事。明朝时期著名书法家陈洪绶何以至今心愈小，只因己往事皆非赏析

15、陈洪绶何以至今心愈小，只因己往事皆非洪绶（有林次芳题写的小字边跋）。此件书作尺寸133X31CmX2。题边跋人为萧山老一辈书法家、收藏家林次芳，跋内容为陈洪绶的简介。此联被收入兰亭序集字联中，故网上有人以为此联出自兰亭集序，实际大概还是老莲的自撰联。其书法潇洒自如，灵动散淡，有看破世俗红尘之意境。明朝时期著名书法家陈洪绶曲径每过三益友，小庭长对四时花赏析买票顾丽工W陈洪绶曲径每过三益友，小庭长对四时花老莲。此联尺寸为13130cm2o在苏州留园假山上的“洞天一碧”小屋空窗旁也用了这副楹联。此联当是陈洪绶的自撰联，三益友出自孔子曰“益者三友，损者三友。友直，友谅，友多闻，益矣。”此联书法轻灵怪异，笔划和结字随意畸变，是他特色书法的典型代表作之一。字形拉长，且有异体字（庭），有篆隶笔法（友、四），也有草书（每、对）。这些自创性