对竖屏剧特征的文献研究.docx

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1、对竖屏剧特征的文献研究竖屏剧起源于竖屏传播方式的运用，发展于手机端越来越不可或缺的新网络视听时代，这是许多学者们的共识。竖屏的起源、优势、特征与挑战论竖屏网络剧的兴起、主要特征与发展路径竖屏时代的来临：融媒体短视频类型前沿和趋势研究等文献都有提到，竖屏传播的标志性开端是2015年SnaPChat竖屏形式视频的推广。六年来，国内外的传媒业界不断开拓新的竖屏运用方式。孙琳在为手机而生竖屏内容的专业化之路一文中就提到，以NBA为代表的体育转播机构开始尝试通过竖屏视频直播吸引更多球迷，在未来的转播中其有可能会将竖屏直播作为常规的直播信号之一。美国Netf1ix作为流媒体的鼻祖，在2018年开始探索移动

2、端的竖屏内容预览功能。而在我国，随着抖音、快手等短视频平台的迅速岐起，在线视频平台为了争夺用户资源，也开始致力于开发竖屏剧场。在这个过程中，很多优秀的竖屏剧涌现出来，其特征鲜明的创作模式也逐渐清晰。在对竖屏剧的创作探索上，很多学者在竖屏画幅的应用及特征上的研究能给我们诸多启发。在这方面，很多文献都指出了竖屏剧由横向画幅转向竖向画幅所带来的局限性。作者们认为窄屏竖式构图无法像传统横屏形式一样展现恢宏壮丽的景观环境与宏大雄伟的画面。也有学者认为竖屏剧本身有独特的优势。如顾洁和王璐璐就在文章竖屏一一短视频行业新格式中，明确表示竖屏使拍摄重点更加突出，并且竖屏格式能使自带垂直特征的物体更有延伸感，因而

3、在表达垂直属性的人物身体时，比横屏带来的视觉效果更加突出。对于这种纵向景框的视觉传达效果，宿志刚在竖式观赏的勃兴短视频竖屏与中国画竖轴共向心理与视听制作研究一文中提出了非常新颖的想法。他认为竖屏的观赏习惯并非互联网时代出现，我国传统竖轴中国画所承载的文化鉴赏习惯深度影响国人观赏心理。可见，对于竖屏表现形式的探究，我们应该将视角放得更宽广，大胆创新探索。也有一些学者认为，小景别更能增强交流感。竖屏构图将镜头聚焦在最重要的内容上，在集中展示的被摄主体占据了画面的主导地位，能够产生较近的视觉距离，观众与被摄主体之间的心里距离缩小，容易形成一对一的交流感与关注感，形成情感上的共鸣。在所阅读整理的文献中

4、，学者们普遍认为，在叙事风格方面，竖屏网络剧以简洁明了为主，每集时间都控制在几分钟左右，会在有限的时间内尽量把握快节奏的完整叙事。而由于与网络媒介的传播特征高度契合，竖屏剧同样具有网络碎片化传播的特征。碎片化传播的关键词包括去中心化、分众化、网状传播等。中国网络影视发展报告（2019）指出，这样的特征反映在竖屏剧上，便表现为“短平快”的特点。“短”即单集时长短；“平”即传播方式平等、评价；“快”即观看快、操作快、互动快。这样的传播方式特征得到了众多学者的肯定，也使得竖屏剧无论在传播速度、传播规模还是在受众需求上，都有着很大的发展空间。在互动需求上，竖屏也更具有优势，这一点被得到了很多研究者的认

5、可，也被借以用经典的理论加以解释，比如喻国明和杨颖兮在横竖屏视频传播感知效果的检测模型一从理论原理到分析框架与指标体系一文中就运用了“在场理论”解释了为什么竖屏剧比传统的横屏剧更能满足用户的“在场”需求。除了“在场”需求以外，高贵武、吴奇的移动场景下视频呈现的创造性选择和张智华、刘佚伦的论竖屏网络剧的兴起、主要特征与发展路径等文章都有提到，竖屏剧更能给用户“沉浸式”的体验。虽然竖屏剧在内容创作方面有着鲜明的机遇与优势，但其劣势也非常明显。在众多文献中，学者们都认为竖屏剧存在着很多难以突破的瓶颈，致使其未能迎风而起能一飞冲天。在竖屏剧的创作研究中，众多学者都对其面临的挑战做出了研究和分析，目光集

6、中点主要题材单一、制作水平专业化程度不够和技术水平未能跟进等问题上，但在具体重点论述如何突破现有障碍取得更好的创作成果方面，却寥寥无几。竖屏剧的题材单一问题其实非常明显，宋湘绮、马潇望在竖屏微网剧的发展趋势分析这篇文章就曾提到，相较于短视频平台的海量用户原创内容，由视频网站主导制作的竖屏剧在内容题材上具有明显的单一性和时效滞后性。技术问题也是竖屏剧发展道路上需要突破的难题。前文提到，竖屏的景框有横屏剧所没有的局限性。景框窄，意味着横向视角的缺失，也意味着对传统观看习惯和制作标准的挑战。马广军的竖屏的起源、优势、特征与挑战和宋湘绮、马潇望的竖屏微网剧的发展趋势分析等文章都曾提到过竖屏剧的发展面临

7、的技术问题。精品竖屏剧的拍摄工具并不像短视频一样只运用手机就能达到目的，而需要更专业精密的设备。顾洁、王璐璐在竖屏短视频行业的新格式中重点说明了因技术限制，在制作上业界难以形成统一的标准，也就无法协调资源，形成成熟产业。除此之外，播出平台受限也是很多文献中提到的一个不得不直视的问题。杜佳冰在竖屏格式在移动端访谈纪实节目中的应用探析以和陌生人说话为例中提到，目前国内许多移动端新闻资讯平台都只服务于横屏，不支持竖屏播放格式。移动端尚且如此，在电脑、电视、电影院大荧幕上，自然更有着难以解决的限制。这也就意味着竖屏剧的创作目的注定不能与横屏剧一样，没有长久积累的经验和规则，也并不能拥有产生像传统电视剧、电影一样资本雄厚运作成熟的产业模式，这将直接限制竖屏剧的内容创作与生产。