33事茗图卷背后的明代雅事公开课教案教学设计课件资料.docx

《33事茗图卷背后的明代雅事公开课教案教学设计课件资料.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《33事茗图卷背后的明代雅事公开课教案教学设计课件资料.docx（6页珍藏版）》请在第一文库网上搜索。

1、事茗图卷背后的明代雅事朱小红吕伟涛人民政协报（2023年03月30日第12版）日收何研莓鹭本看拢耕得嬴噫千环血淋卷疑品麴唐宾明唐寅事茗图卷X工小龙4%的鼻基代寿 *A%*,或 A*A%*-CC21 Hi备我出ka*袅.nRk x*4AAwa，彳乘A%tkY，6*rxa咫*&；5 2lltu4*s4cr,八4-f nuWa2*4Kq二：Idq启4-tt,沌 a4-手右42川-LS*Jllr/小 S*.1W - VwK0AJ.,Jr-*Y .-.ArAl*3.tv 一45*is 2J t Sf44之:; 4ct6ift-HxJU*k金金3 q44,e*i.m4 -,2,XsS“专纵。*“才a8二t

2、灵4FCt4-J.4 -力/XqK /5tn*ml: A，二a * 7 AA沙44 Xa “ *?.,匕. ：17G*s9tc*双舲U.I-考.yx*a公 3 Jft唐寅品茶图茶文化在明代发展到繁盛时期，此时的茶，不单单是平民百姓的日常之物，更受到了无数文人的热爱和赞美。画家唐寅自然也不例外，他爱饮茶，更借对茶事的描绘表达了内心深藏的情感。事茗之趣事茗图卷，纸本设色，纵31.1厘米、横105.8厘米,现翻匕京故宫博物院，属国家一级文物。该卷是唐寅晚年绘画成熟期具有独创风格的代表作品之一，也是明代茶画的重要代表作。图卷引首有文徵明写的事茗”两个隶书大字，雄浑苍劲，拖尾有陆粲于嘉靖乙未（1535年

3、）写的“事茗辩，乃自称事茗”的人与客人辩论饮茶的事。事茗图卷吸取了宋元文人画的笔法，人物山水用笔工细，画风清劲秀雅。画法除左侧的山石吸收了郭熙的皴法，松枝的屈兀如蟹爪，松针的四射状承自李成、郭熙风格外,其用笔的秀润纤细又得力于赵孟,是一幅融合了宋元风格而又趋柔和的作品。画面构图严谨，画法别出新意，意境清幽，层次分明。山水之景，或远或近，或显或隐，近者清晰，远者朦胧，平淡隐逸之感油然而生。近景巨石侧立，墨色浓淡有致，皴染圆润,凹凸清晰可辨；远处峰峦屏列，瀑布飞泻，松竹林立。画的正中，一条清溪蜿蜒汨汩流过，在溪的左岸，清雅茅舍环抱于四面幽谷之中，茅屋下方有流水，屋顶云雾缭绕，一派自然清新之风，宛如

4、天外仙境。透过敞着的房门，一人端坐读书，案头备有茶盏茶壶，荡然飘出品茶就读之雅韵。茅屋左侧的边舍内，有一童子正在煽火烹茶。屋外右边，一老者手持竹杖，行在桥上，身后一抱古琴的小童紧跟其后，抑或是相约抚琴品茗之逸客。透过画面，潺潺的流水声、幽幽的古琴声似乎隐约入耳，而茶釜中水声瑟瑟，幽幽茶香扑鼻而来，静态的画面处处有着人与自然在天地间的呼吸之美。这琴茶共处、声情并茂的品茶氛围无疑流露出一种闲逸之趣，既是远离喧嚣、轻松自如的理想茶境，也是画家无比憧憬、超越困顿的世外桃源。事茗图卷左上的自题诗进一步点明了画家的心迹，其款曰：日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。”题款采用行楷，文字结构婉媚，

5、笔画圆润，体态秀美、温和、典雅，有赵孟书法的气息。描述的是炎热而漫长的夏日无所事事，伴松竹，依山水，汲清泉，烹香茗，读诗书，清风徐徐，其乐融融，作者向往闲适隐归的生活，遁迹山林的志趣跃然纸上。题画诗下方落款吴趋唐寅，左右有印3枚，分别是“吴趋唐伯虎唐居士，印章字体流畅洒脱。画中有诗，诗中有画，题诗入画使诗歌以书法艺术的形式呈现在画面上，诗、书、画3种艺术三位一体，相得益彰，构成了一幅布局精美、内容完整又丰富的完美作品。无怪乎事茗图受到历代茶人的珍爱，成为皇室及名家的珍藏，其画卷前后遍布藏家之印。卷右有乾隆题诗：记得惠山精舍里，竹炉瀚茗绿杯持。解元文笔闲相仿，消渴何劳玉常丝。落款附记：甲戌（17

6、54年）闰四月，雨余几暇，偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韵，题之并书于此。御笔。并盖有乾隆御赏之宝之印。题诗中依稀可见清代乾隆皇帝对品茗乐读隐居生活的向往。唐寅一生好酒又爱茶，并将自己乐山乐水的生活热情以及淡泊隐逸”的文人情怀融入艺术创作之中，为后世留下了诸多经典的诗画佳作。这些作品描绘了在山涧松涛、清风明月、空灵虚静的大自然中亲汲清泉、聚友品茶、吟诗作画的文人日常生活，堪称明代茶画的典型代表。“风流”才子在世人的普遍印象中，唐伯虎是传说中的“风流才子，是电影和电视剧里的“人生赢家。然而，真实的唐伯虎，才子是真，但并不风流，且一生坎坷。明成化六年（1470年），唐寅出生于苏州商贾之家。传说，他

7、是庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。他自幼聪明伶俐，过目成诵，年仅15岁便以第一名考中秀才，被时人称颂为孺子狂童。诗文擅名的唐寅与祝允明、文徵明、徐祯卿并称江南四才子，可谓才华横溢，年少成名。18岁时又娶江南名士徐延瑞的次女，真是春风得意。唐寅无忧无虑的岁月在他24岁时戛然而止，先是秋天的时候，父亲、妻子相继去世。第二年的开春,母亲又不幸病故,唯一的妹妹也在出嫁不久后自杀身亡。本来很融洽的家庭，凶连祸结，只剩下兄弟两人。接连的不幸，让唐寅一度陷入消沉，后经文徵明的父亲文格口好友祝允明的劝导，悲痛之余潜心学问，试图努力考取功名以告慰亡亲。在他日后写作的白发诗中，这种决计痛改前非，向科场进发的心态一

8、览无余：清朝揽明镜，玄首有华丝。怆然百感兴，雨泣忽成悲。忧思固逾度，荣卫岂及衰。天寿不疑天，功名须壮时。凉风中夜发，皓月经天驰。君子重言行，努力以自私。”弘治十一年（1498年），28岁唐寅参加应天府乡试，高中解元。第二年赴京会试时，唐寅遇见了江阴的巨富之子一徐经，两人一见如故，相见恨晚，于是结伴同行。由于两人在京师进出张扬，惹人注目，会试中三场考试结束时，城中传出“江阴富人徐经贿金预得试题之流言，户科给事华昶便匆匆弹劾主考程敏政鬻题。虽鬻题之事缺乏确凿证据，但舆论喧哗不已，程敏政、徐经和唐寅也因此下狱。最终，主考程敏政出狱后被勒令致仕,不久病故；而徐经、唐寅则责为部邮，只能作个地方官的随从。

9、这意味着唐寅将长久作为打理繁碎事务的卑微吏员。于是，他满怀悲愤和绝望弃吏而归，从此纵情山水风月之间。35岁时，唐寅在吴县城西北桃花坞起造桃花庵，自号桃花庵主。44岁时，应宁王朱宸濠之请赴南昌，原以为满腹才华终有施展之地，然而，命运却给了唐寅一次更为严峻的考验。他察觉到宁王有图谋不轨之心，被迫装疯卖傻才得以脱身而归。自此之后，他“茶灶鱼竿养野心，水田漠漠树阴阴，笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠”。茶之隐逸明朝中叶，吴中地区安定繁荣，为文人隐居闹市提供了便利，徐祯卿所谓虽处市朝，但不慕富贵利禄，不愿受制于人，崇古守道；心隐于乡，而不必谢人群、侣木石、弃孺业、亲末锄的“市隐之道成为当地的风尚。其时,茶

10、饮早已深入文人的日常，既是抒怀寄意的琼浆液,也是感受生活之美的杯中饮，而吴门画派以“品茗“茶会为内容的画作也相当普遍。事茗图卷是唐寅为友人陈事茗”所作的庭院茶事小景，所以事茗图卷的图名事茗二字是一语双意：一是指所画内容是关于茶事，二则事茗”为友人的别号，也是唐寅对其的尊称。从画面内容看，此图表面上是描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的日常悠闲生活，实际上却是画家本人理想生活情趣的一种写照。他的品茶图轴上题诗曰：买得青山只种茶，峰前峰后摘春芽。烹煎已得前人法，蟹眼松风娱自嘉。不难看出，唐寅当时的心境已经非常平和，他忙碌于漫山遍野的种植新茶，不再受到外界的干扰，全身心地沉浸在这种轻松自在、怡然自得的环境中。唐伯虎的一首阳羡茶，让当地的茶叶迅速红遍大江南北,成为连天子都难得一饮的圣品。由茶诗中的“清明争插河西柳，谷雨初来阳羡茶，就可以看出唐伯虎对于家乡的流连与爱。相传这首诗是他与好友比诗时所作，虽然年少的时候经历了太多的辛苦，但是只要此生有二三知己，他就感到无比的快乐。总的来说，唐寅倾心追求的理想隐逸生活，不是消极的自暴自弃，而是贴近现实的、有着一种拥抱自然山水的乐观心态。无论茶还是画，都能引发真诚的情感共鸣，亦不失为人们调节身心健康的良药。（作者单位：朱小红就职于中国工艺美术馆、吕伟涛就职于中国国家博物馆）