书画作品如何钤印4：使用“斋馆印”的方法与禁忌.docx

《书画作品如何钤印4：使用“斋馆印”的方法与禁忌.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《书画作品如何钤印4：使用“斋馆印”的方法与禁忌.docx（10页珍藏版）》请在第一文库网上搜索。

1、书法绘画作品如何铃印：使用斋馆印的方法与禁忌原创2023-11-0819:28谈艺录这是我们【书法绘画作品如何铃印】系列文章的第四篇，说说书画绘画作品中使用“斋馆印的方法与禁忌。关于斋馆印现在，差不多每一位从事书法绘画创作的朋友都会给自己起一个斋号并刻印留用（其实，古时候的读书人都有斋号，并不局限于书画家），为什么呢？因为“斋馆印既是姓名印、字印、别号印之外最重要的带有个人识别属性的印章，又是能表达主人个人志趣的闲章”。说通俗点，它既是“闲章，又是名章”。依照明代甘吻的集古印谱所列古印显示，我们一般认为斋馆印最早始于唐代的李泌，据载，李泌的“端居室建在南岳衡山，是他第二次归隐时修造的。这方斋馆

2、印是一方三字白文印，标准的汉白文印格式，很端正，很普通如图：（影视剧中的李泌以及他的“端居室斋馆印）但自题斋馆在唐代并不盛行（据传，李泌是个天才），到了宋代，文人们自题斋馆才多起来（毕竟那个时候，文人们还不能自己刻印）。比如苏轼的雪堂，米芾的宝晋斋，王诜（Shen）的宝绘堂等，到了元代赵孟，馍（他既是文人又是书画、篆刻家）之后，斋馆印大量出现，比如赵孟的松雪斋印，吴镇的梅花盒EJ,柯九思的编真斋，顾德辉的不二室等到了明清两代，随着文化的发展与篆刻的兴起，斋馆印更是成了文人书画家的标配，我们就不一一列举To斋馆号，跟上一篇说的别号一样，大家起“斋馆名，跟别号基本都是委婉含蓄地透露出自己的爱好和思

3、想抱负、审美意趣，刻成印章,就成了斋馆印。比如吴昌硕大师，他的斋馆号是缶庐，这是因为有个古董商人金俯将（也是他的好友）送给他一个家藏的古缶（一种大肚子小口儿的瓦器），这是一个从古矿中掘出的“古董，很可能是周秦遗物，上面没有一字，朴陋可喜，吴昌硕得之爱不释手。吴昌硕原本对古缶就有极大兴趣，他在三十二岁时曾经以“缶为名号，得此珍品，愈加兴奋，便复以缶为其室名，并记之：金俯将赠予古缶，元得之古始。了无文字，朴陋可喜，因以名吾庐。光绪八年壬午四月记。又作缶庐诗一首，刻在边款上：（吴昌硕的缶和他的缶庐EQ以缶为庐庐即缶，庐中岁月缶为寿。俯将持赠情独厚，时维壬午四月九。雷文斑驳类蝌蚪，眇无文字镌俗手。既虚

4、其中守厥口，十石五石颇能受。兴酣一击洪钟吼，廿年尘梦惊回首。出门四顾牛马走，拔剑或似王郎偶。昨日龙虎今虎阜，岂不怀旧畏朋友。吾庐风雨漂摇久，暂顿家具从吾苟。折钗还酿三升酒，同我妇子奉我母。东家印出覆斗钮,西家器重提梁卤。考文作记定谁某,此缶不落周秦后。吾庐位置侪箕帚，虽不求美亦不丑。君不见江干茅屋杜陵叟！再比如钱君匐先生有一个斋馆号是无倦苦斋，原因很简单，是因为他毕生藏印，其中以赵之谦（字无闷）、黄土陵（号倦叟）、吴昌硕（别号苦铁）三家印为最多，他就各取一字，合成了这样的斋馆号，既彰显志趣，又露出无比自豪。一般情况下，斋号印用于书画，多用于引首、压角、拦边，多与姓名印、别号印“鼎足三立，稳定章

5、法。如:（谢稚柳红果栖禽）这幅画，右上角题“瑞林同志属正，己未（1979）初，稚柳。铃白文Er谢稚（他的姓名印），朱文印稚柳（他的字印），左下角铃朱文印“迟燕草堂（他的斋馆印）。再比如吴昌硕这幅字：（吴昌硕雪庐）这幅字，落款：雪阶仁兄筑园沪北，幽深淡逸，以雪名庐，为缘堂短（e,同额）幸指IS（同讹）。左下铃朱文俊卿之印（名印），白文印仓硕（别号印），右上角配以极小的朱文印缶（斋号印,也是他的别号）。再比如张大千这幅画：（张大千仕女图）这幅仕女图，左上的落款：绣幕逢迎罩画垂，柳梢楼阁澹春姿，乍晴燕子故差池。留染旧香尘一卷，还撑残梦落花迟，燕台好句没人知。浣溪沙，丙戌十月，大千居士爰。铃印，一方白

6、文印张爰之印（姓名印），一方朱文印大千居士（别号印），右下角配以他的朱文斋号印大风堂当然也有将斋馆印铃在名字印之下，与姓名印配套使用，引首、压角之类的印再以其他闲章（比如词语印）补位的，甚至不铃姓名印，只铃斋馆印的，如吴湖帆的这幅画：（吴湖帆仿元人小品）右上落款：丙子初冬仿元人小品吴湖帆。只铃一方朱文斋馆印：梅景书屋。我们说了，斋馆印有时可以当姓名印使用，它也算名章。也有将斋馆印直接当作压角章使用的，比如上面谢稚柳的迟燕草堂,张大千的“大风堂，也有压角作用。前面我们说了，斋馆印既是“闲章，又是“名章。它既然是闲章，那么，它的作用就更丰富了。简单说说：我们可以在章法繁密的地方显得不够紧凑时铃盖斋

7、馆印加以补充使其更加密实，又可以在章法疏散的地方显得太过空荡时铃盖斋馆Er加以充实以打破空寂。既可以在边界过于整齐显得呆板时铃盖斋馆印予以破边增活，又可以在需要整齐时铃盖斋馆印予以补位总、之，铃盖“斋馆印时，创作者心中要有想法、有意识，要选择合适的位置铃盖“斋馆印，不可随意。再有，铃盖斋馆印与其他闲章一样，要注意印章的大小，不能小幅作品铃大印，也不能大幅作品铃小印，要与款字配套，以略小于款字为宜；还要注意色彩配重，一般情况下，白文印份量较重，朱文印则份量较轻。于是，墨色淡雅的书画作品，最好铃朱文斋馆印，而墨色浓重的作品，最好铃白文斋馆印；还要注意风格，比如：单刀直入风格的急就章、将军印印风（比如齐白石印风）的作品，大写意风格印风（比如吴昌硕、来楚生印风），不宜用在工整秀丽（比如小楷）的作品上；而雄健奔放的（比如狂草或，泼墨，）书画作品，最好不要铃细朱文印（不论是元朱文还是铁线篆）。关于所有类别闲章”的使用规范，我们会在讲完所有类别的印章后加以总结，这里就暂时结合斋馆印介绍这么多。（【书法绘画作品如何铃印】之四，部分图片源自网络，版权归原版权方所有）