戏曲艺术中舞台道具的应用获奖科研报告.docx

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1、戏曲艺术中舞台道具的应用获奖科研报告【摘要】戏曲舞台艺术是一门综合性的艺术表现，是由表演、灯光、音响、服装、道具、化妆等等相组合的一个整体艺术。虽说舞台美术只是戏剧艺术中的一个组成部分，但它却是一种独立的艺术形式，它的成功与否要看戏剧的演出整体效果来决定。同样，舞台道具和舞台美术制作也是舞台美术中的一部分，它从属于戏剧，从属舞台美术设计的艺术“共性”，可以说，演出的成败与否.同样离不开舞台美术的共同创造。纵观如今中国的戏曲舞台艺术.不管是什么样的戏，不管怎么样的剧目.不都要借助舞台美术的烘托，才能使其表演更上一层楼，才能获得更好的更美的艺术效果。【关键词】戏曲；艺术；舞台；道具一、道具的内涵道

2、具从戏曲表演初期就是戏曲艺术不可缺少的一部分，在戏曲发展的长河中它也不断发展变化。在古代，道具被称为切末，又称砌末或者且末。后来其内涵不断丰富，包括刀枪把子，手执道具，景物道具；逮包括生活中所有器具，以及因剧情需要而专门制作的，适应不同场境的桌椅摆设等等。道具与剧情的发展密切相关，对塑造人物往往有着关键的作用，随着几千年戏曲艺术的发展，道具也有了自身严格的规范程序。有人把道具比喻成戏曲舞蠢上的“味精”，正如大餐做饭一样，味精加少加多，对最后饭菜的味道有很大的影响，需要适度，舞台道具的使用也要仔细推敲，方可显现出事半功倍的效果。道具从设计,制造到布置使用，都要恰到好处，才能给戏曲艺术锦上添花，和

3、戏曲表演融为一体，也只有如此，才能使道具艺术发挥它独特的艺术魅力。二、舞台道具在戏曲艺术创作中的应用（一）大道具的应用舞台道具的设置不应给观众带来突兀的感受，需要自然呈现，尤其是要认识到不同种类道具在戏剧艺术创作应用中的差异是非常明显的。大道具是舞台道具的一个重要组成部分，通常起到烘托气氛以及凸显人物性格特征的作用。大道具种类繁多，在服务艺术创作方面的作用非常突出。就以雷雨当中周朴园的客厅这一主要场景为例，客厅中摆放着深色宽大沙发、红木饭桌、紫檀小衣柜、显眼的壁炉。透过这些大道具，我们可以获得很多信息，寻常人家是不可能有这些华丽物品的，周朴园作为资本家拥有丰富财富和显赫地位，也从侧面反映出他残

4、酷剥削劳动者的一面。客厅的沙发和周围环境色调一致，给人和谐之感，同时也能表明周朴园有着很深的城府。（二）小道具的应用小道具一般用作表现戏剧中人物内心情感或面对的外部环境，因为这涉及到的是抽象事物，通常无法用直接描绘的方式呈现出来，但是小道具的使用则能够解决这样的难题。比如北京人这部作品有一种诗意现实主义色彩，其中的古钟、土墙、旧家具、笼中的鸽子等都给人一种消沉衰败之感。在第一幕当中，小道具鸽子率先出现，有效烘托了剧情，也给观众带来了思想启示，让观众可以意识到人物面临的悲惨境遇。剧中人物只能够待在如同牢笼一般的曾家，就如同笼子中的鸽子一样想要脱离牢笼，走入广阔社会，但是无法摆脱。除此以外，小道具

5、的合理使用也可以推动剧情发展。比如雷雨中鲁侍萍的相框就属于小道具，给剧情发展作了铺垫，也让人物心理活动的产生变得更为自然。此外，鲁大海手拿着枪，繁漪要喝的药等均属于小道具范畴，也都在剧情推进方面发挥了不可替代的作用。（三）装饰道具的应用装饰道具是在房间当中发挥装饰作用的小件物品，通过对这些物品进行展示和呈现，通常可以将人物的兴趣爱好生动形象地体现出来。装饰道具既有装饰作用，还可以为人物性格的体现以及人物塑造提供一定的支持。比如在雷雨这部作品当中，周朴园家里的装饰物在辅助人物形象塑造方面就有显著价值。周朴园曾到外国留学，也从国外带来了一些西方文明，比如客厅当中的油画、中世纪铜烛台等都能够把他的留

6、学经历展现出来，另外还可以表现出中西交流精神世界；客厅中有周朴园和达官显贵的合照，这样的装饰道具能够表明他身份地位很高，与达官贵人有着非常紧密的关系。此外，为了表现他董事长身份和达官贵人的密切关联，还装饰有长幅照片。兼具中西方特色的装饰环境不仅能够帮助鲁侍萍回忆起数十年前的悲惨经历，也能够体现周朴园的伪善。三、道具的发展戏曲在发展，道具无疑也在发展，特别是随着科技的进步，道具必然会不断引进现代的元素。我们要借鉴历史长河中戏曲艺术道具使用的规律，让道具艺术不段发展进步。可以明确，随着戏曲艺术不断丰富发展，道具舞台艺术一定会有更大的发展空间，成为戏曲舞台不可忽视的一支点睛之笔。当前戏曲艺术百花齐放

7、，百家争鸣。各个流派互相融合，共同发展，流派间的界限也越来越模糊，道具使用更应不拘一格，不要局限于历史流派中，只要能满足戏曲舞台艺术需要都应该大胆尝试，使道具实现更多功能性作用。当前道具早已不是简单物品的概念，它被定义为不可说话的演员，用道具丰富舞台表演，体现舞台艺术的精彩。一桌二椅是戏曲舞台的老祖宗，从戏曲存在的那天起就离不开它。它在戏曲舞台上的作用是非凡的。将一张桌子、二把椅子往舞台上的左、中、右任何一方一放，就可为客房、书房、茶楼、酒馆。将桌子往台正中一摆，又可成为天上、人间、地狱。玉皇大帝可坐观天下，皇上天子可召集各部京官议政，阎罗可持掌生死大权。将两把椅子往桌子两侧靠摆，却又成了高山

8、土坡、城楼桥梁。薛刚可站在高坡观战，诸葛孔明可坐城楼弹琴诱敌。结语舞台美术工作实际上并不是所谓的“技术工匠”这么简单，我认为应该是有思想有创造的艺术家。本来，舞台道具在中国戏剧表演的实际运用中，原本就是有其特定的艺术规律的，即表演离不开舞台道具，舞台道具也只有和表演有效地融合才能发挥它独具的艺术功用。如此看来，我们还真的无法把对舞台道具的方式简单地加以总结。因为我们不论把道具归纳为象征性的，还是写意的，抑或是写实的，都必须根据戏剧表演的特有规律进行审视和恰当安排。而作为一名舞台美术工作者，就要肯于思考，敢于创新，要掌握好舞台的艺术规律及知识，才能在每个戏的设计及制作上都以完美、简约、个性化的道具展现在观众眼前和辅助演员的表演。