伊朗电影简史.docx

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1、伊朗电影简史如果追寻伊朗历史上的视觉表现形式，公元前500年以前的波斯波利斯的浅浮雕可能是最早的例子。波斯波利斯是阿喀美尼朝古王国的祭祀中心。这种风格的视觉表现形式在1000年后萨珊王朝统治下达到鼎盛。西伊朗的浮雕描绘了复杂的狩猎场景，动作栩栩如生。从受伤的野猪在逃窜的图上，我们甚至可以发现电影中“特写”手法的鼻祖。阿拉伯人入侵后，拜火教被伊斯兰教取代一一对形象符号的崇拜被禁止，而波斯艺术继续它的视觉实践，最好的例子就是走缩微制品的方向。另外一种非常流行的艺术形式叫PardefKhani”（用图画来讲故事），这有点像日本默片时的弁士。讲故事的人随着故事进展，揭开一幅幅图画。另一种艺术形式叫“N

2、aga1i,也是一个讲故事的人，通常在茶馆作娱乐表演，这是当时人们进行文化交流活动的主要形式。作为Naga1i表演艺术家，要求他必须能说会道，有副唱歌的好嗓子，这不亚于今天对剧场演员的要求，更重要的是，他必须想象力天马行空，随时根据观众的反应即兴表演，现编故事。他从挂在墙上的图画（通常是宗教领袖、运动明星、传奇人物之类的画像）得到灵感，揉到自己的故事里。Naga1i的主题往往关于伊朗国王东征西讨的丰功伟绩或者亚历山大大帝驰骋亚非的历史故事。在电影问世以前，伊朗还有许多其他形式的表演艺术，比如木偶戏、皮影戏、滑稽戏、专门表现宗教受难的戏等等。说到伊朗人对形象化的认知，不得不提久远的诗歌文化传统。

3、从古波斯的赞美诗开始到伊斯兰苏菲派诗歌，以及当代伊朗诗歌，都可以找到波斯人善于形象创造的实证。象征、叠用等修辞手法的广泛使用，赋予伊朗诗歌特殊的视觉意义。电影进入伊朗那要上溯到1900年8月18日，伊朗人第一次把日常生活的景象记录到赛璐珞上。EbrahimKhanAkkasBashi是国王莫札法尔丁的宫廷御用摄影师，他在国王第一次出访欧洲期间随伺左右，在法国巴黎的博览会上接触到了电影术。于是国王下令AkkasBashi购买相关设备回国，以后就可以在宫中拍摄了。AkkasBashi第一次运用这些新买的机器是在比利时参观花会期间，那被认为是历史上最早由伊朗人拍摄的影片，虽然它的用意不过是为了记录国

4、王的起居。不像世界上别的地方，电影被当作大众娱乐媒介，电影是国王买入伊朗供贵族消遣的，始终局限在皇亲国戚的小范围内流通（这跟日本颇为相似）O盛大的婚宴节庆上，放上一段从俄罗斯进口的法国喜剧短片是上流社会很时髦的风尚。面向大众的放映最初发生在1904年的德黑兰，由EbrahimKhanSahafBashi举办。他从欧洲带回爱迪生活动电影放映机，在自家占董店的后院放映。1905年，SahafBashi在首都开了全国第一家电影院，没有椅子，观众必须席地而坐，来看电影的也多是上流社会人士。但这家影院并没有持续多长时间，因为SahafBashi是民族主义激进分子，且喜欢鼓吹君主立宪政体，一个月不到就关门

5、大吉了。此外，反对他的宗教势力还查封了他的放映机。SahafBashi自身难保，被流放边疆，说来这大概是伊朗史上第一起电影审查的案例吧。两年后，一些俄罗斯和亚美尼亚的移民想凭借私人力量在伊朗兴建新的电影院。RussiKhan是这些新老板中最成功的一位。因为和皇族的亲密关系，他可以在宗教势力的反对下大肆扩张自己的电影版图。在伊朗北部和德黑兰驻扎的沙俄军队也是他可以借助的得力外援。1909年，国王穆罕默德阿里（莫札法尔的继承人）倒台，立宪主义者得势，RussiKhan顿时失去了保护伞，他的影院及制片厂都被民众破坏，很快德黑兰的其他电影院也纷纷关门。电影院在伊朗的再次兴起是在1912年，由亚美尼亚人

6、ArdeshirKhan推动。伊朗的电影史学家相信ArdeshirKhan已经开始把影院当作商业来经营。因为一些地方保存有旧的电影放映设施，所以不少人纷纷尾随而至。那时另一个重要的影院业主是A1iVaki1i,他兴建了一些小电影院并创办了最早的娱乐刊物。伊朗电影的先驱继AkkasBashi后，Khan-babaKhanMo,tazedi也是最早的摄影师之一，当然他同样效力于宫廷，KhanMotazedi本来是工程专业的学生，在一家国外的电影公司打过工，学会了基本的操作技术。于是1916年他回到伊朗时，顺便带了一些电影设备，不料爱好却成为了一生的事业。Mo,tazedi做御用摄影师后，在宫中拍下

7、相当多的日常生活纪录片。Mo,tazedi也是20年代前第一个专为女性作公开放映的人。从20年代后期始，Mo,tazedi一直在伊朗电影界工作，成为当时最著名的电影院老板。最早为进口外语片配上波斯语字幕的也是他。1925年，年轻的亚美尼亚裔伊朗人OVaneSOhanian发现，没有专业人材根本没法拍电影，他曾在莫斯科电影学院学习过，于是决定在德黑兰创办电影学校。经过五年的努力，他办起了电影艺术家教育中心。一开始，学院的基础课程是表演，而不是真正的电影制作。开学五个月后，在几个毕业生及剧院老板的经济资助下，Ohanian执导了自己的第一部伊朗电影，(929)。此片是35的黑白默片。有人说这部电影

8、完全照搬丹麦电影组合帕特/帕特森的喜剧模式，因为伊朗人很喜欢看这对搭档的片子。影评人和公众对这部电影好评有加，不幸的是，两年后的一场火灾将这部电影拷贝付之一炬。Ohanian随后执导了第二部默片，但因为同期上映的一部有声片冲击，票房并不理想，此后再也无法在国内找到投资，Ohanian不得不离开伊朗赴印度加尔各答开始教学生涯，直到1947年才返回祖国，并于七年后逝世。和Ohanian同时代的第二个重要导演是EbrahimMoradi作为20年代后期活跃于伊朗北部的游击队员，年轻的Moradi向苏联寻求庇护。他在俄罗斯住过几年，在那里学到了电影技术。1929年，他在里海边的港口城市创办了名为Jah

9、anNama的一家制片厂。Moradi拍完了电影兄弟复仇记,但钱却不够完成影片的冲印、发行。得知首都的电影活动活跃，Moradi满怀希望前往德黑兰寻求帮助，但他始终没得到机会完成自己的处女作。几个月后，他开始拍新片好色男，这部无声情节剧1934年公映，评论非常不错，这也是二战结束前伊朗本土完成的最后一部剧情长片。阿布杜尔侯塞因沙班达阿布杜尔侯塞因沙班达被誉为伊朗有声片之父，他1907年出生于德黑兰。1920年代，这个年轻的作家到印度学习古波斯语和历史。孟买的大学教授鼓励他尝试电影这种新型的媒介。沙班达通过导师认识了客居孟买的帕西人ArdeshirIrani,Irani是印度皇家电影公司的经理，

10、他答应投资沙班达的第一部波斯语有声片，于是沙班达才开始自学电膨技术。沙班达又认识了孟加拉电影的先驱DebakiBose,两人都对用电影展示古老的民族文化兴趣盎然。当对电影理论有所了解之后，沙班达开始写剧本，ArdeshirIrani作为他的技术顾问。沙班达与Irani共同执导了洛尔姑娘，这是第一部公映的波斯语有声片。影片极其成功，在伊朗连映超过两年。印度皇家电影公司受到成功的鼓舞，大力支持沙班达拍摄下一部作品。沙班达接下来为公司拍了不下四部电影。后来又为加尔各答的东印度公司拍片。他所有电影的主题都是赞颂辉煌的古波斯文明，以及表达对伊朗拥有乐观未来的信心。沙班达1936年返回伊朗，满怀希望得到政

11、府帮助建立自己的电影公司，但以失败告终，后因家庭经济原因，他到伊斯法罕一家工厂工作，不过同时并没有放弃电影，他一共写了18本电影书，主编了2本杂志。沙班达直到年过六旬，都一直没有中断电影梦，哪怕最后只能拍一部8mm的家庭生活录像。二战期间无电影1937-1948年是伊朗电影史上的一段空白，我们可以为十年的电影冬眠期找到足够多的原因，当然最重要的是二战所引发的政治危机，盟军在二战期间占领了伊朗，电影产业受到破坏，外国电影占据了伊朗市场(尤其是好莱坞电影)。回头说说国王礼萨，他是巴列维王朝的第一任君主，20年代初开始执政。虽然表面上礼萨对西方文明很感兴趣，但没有意识到电影的重要性。他对电影进行鼓励

12、的纪录，大概只有因摄影师Mo,tazedi拍下他登基加冕的情景，赏了500金币。礼萨对现代文明的理解非常浮浅，他不由分说废除了很多伊朗传统，禁止女人戴方披巾，命令男人必须穿西装，禁止伊朗传统的受难剧的上演。因为英国和俄国人的长期殖民历史，礼萨对他们很不信任，所以他转向德国学习现代科技。1930年代末，有几百个德国技术人员在伊朗工作。二战期间，伊朗作为向苏联提供后援的重要输送管道，虽然宣布中立，但盟军还是把德国人都赶出了伊朗。礼萨的消极响应，惹恼了盟军，英国人从伊拉克方向，苏联人从北方南下一齐占领了伊朗。同年美军杀入伊朗，伊朗被这三个西方大国占领。礼萨退位，由儿子取代。盟军在伊朗大肆倾销西方文化

13、，伊朗充斥着帝国主义的流行文艺，所有电影院都放映着盟军的宣传片。好莱坞电影统治了伊朗，本土文化没有任何空间。伊朗电影人在战时唯一的工作就是为好莱坞电影配音。因为伊朗人口中相当高比例是文盲，他们无法阅读电膨字幕，很多人也不懂欧洲语言。所以配音是电膨发行商获利的主要途径。因此，1943年-1965年间伊朗成立了许多配音工作室。高度发达的配音行业，使得伊朗成为这个领域的输出大国。但副作用也很大，使得伊朗电影界同期录音的技术水平发展相对停滞落后。战后新生1947年，在德国UFA接受过专业训练的Esmai1KOUShan带着两部在伊斯坦布尔配过波斯语的电影回到伊朗，大获成功，这激发了他在电影行业大展拳脚

14、的雄心。很快Koushan在亲戚朋友的帮助下建立了Mitra影业公司。投资的第一部长片是A1iDaryabegi执导的社会批评剧生活风暴(1948),但由于导演缺乏经验，片子很失败。合伙人的退缩并没有打击Koushan的信心，他干脆亲自上阵拍了第二部电影酋长的俘虏,票房收入还不错，于是坚定了自己的电影之路。第二年春节再遭失败后，Koushan拍出了突破性意义的浪漫歌舞片羞耻，虽说今天看来很老套的故事情节，说乡下姑娘被城市花花公子引诱的，后来凭借自己的聪明机智，名利双收，回到故里。女主角是当时很走红的歌星。另一个在伊朗电影史上无法抹除的名字是FarrokhGhaffari,二战期间他曾在巴黎担任

15、过郎格卢瓦的助手。因为Ghaffari和法国、意大利大使馆保持着良好关系，他创办了最早的电影俱乐部，每周放映外语艺术片，对伊朗观众和创作者的电影观念都是极大的革新。可以认为，向伊朗人介绍世界各国艺术电影的先驱FarrokhGhaffari,间接启发了十多年后的伊朗新浪潮。其他私营业主也纷纷进入电影界试试运气。MohsenBadie拍了伊朗影史上数得着的票房大片流浪汉(1952),这部偏于说教的情节剧，带有歌舞和悬疑动作成份，从濒于灭绝的边缘拯救了伊朗电影产业。50年代到60年代中期，伊朗电影飞速发展，很多新的制片厂建立起来。19507965年，伊朗共出产324部电影。1965年，德黑兰有共计7

16、2家影院，外省有192家。后来又一次刺激伊朗电影，催生了新的类型的影片是国王的宝藏，由SiamakYasami拍摄于1965年。Yasami曾在K。UShan手下工作，此片获得超过一百万美元的巨额票房。影片描绘了上流社会庸俗无聊的生活，对比道德上富有的穷人，很受欢迎。四年后，MasudKimiai按照国王的宝藏开拓的类型路子走下去，拍了Gheisar0影片把贫困的工人阶层浪漫化，关注道德和伦理，以后衍生出伊朗电影中流行的另一种类型：悲情动作片。这些电影非常商业化，掺杂着歌舞元素，大多是简单的剧情片和西方通俗电影的伊朗版。但在商业大流中也孕育着独立品格的民族电影。第一个向传统娱乐电影格局发起挑战的是曾在法国电影资料馆学习的FarokhGhafari,他的小城之南(1958)受到维托里奥