《张迁碑》临帖：从一笔波磔形态解读《张迁碑》的书体意识和书写风格∣有张仲以.docx

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1、有张仲以I从一笔波磔形态，解读张迁碑的书体意识和书写风格原创202L08-22 15:45晋公子有有字的难点在于如何处理它的大横（即番号所标注者）。照拓片上的模样原封不动地写下来，这个字会很丑：之所以难看，是因为这个有字里边，从上到下并行排列了四条横画（我分别编号为、），而这四条横画的形态，与其说是笔直，不如说是僵硬。把这四条直线码成个有字，这要换在古代，多半会被人嘲笑为一张梯。我始终认为，编号为的大横是不能这么写的。因为这样写的结果，等于取消了主笔的波势。而主笔的波势乃是汉隶八分书的典型特征，没有波势的隶书在书法史上被称为古隶，是汉隶八分书诞生之前的隶书形态。我们照上面的方法去写有字，它的风

2、格就会脱离汉隶八分书的模样而更近于古隶。可是张迁碑诞生于东汉末年，那是一个汉隶八分书早已成熟的时代。张迁碑中总共写了 13个有字，其中以长横为主笔,并且表现出明显的波势的，有6个字：纵观这六个字的形态，我们不难看出，当原碑作者择定以长横为“有字的主笔以后，他的书写会尽力去表现波势的一划三折（以第和第字为最明显），也会尽力去写成漂亮的雁尾（以第字为最典型）。这都说明张迁碑的作者具有典型的汉隶八分书的书体意识。所以就我个人的观察而言，开篇时我们写到的那个有字,其中的长横并非没有波势和雁尾，只是它表现得比较含蓄罢了。在临写的时候，它应该被写成这样：（右图是我临摹的有字。只是为了更好地展示长横的笔法,

3、我刻意把波势的一划三折改动得强烈一些，就得到左图的模样。但就实质上说，两个字的笔法乃是一致的。）再对比一下我之前临摹的一张梯，你会赞成哪一个字形呢？如果我们不考虑上图当中的字形，信手写一个隶书张字,它很可能是这样的：这个张字有两个特点:其一，作为一个由弓和长组成的左右结构的字，因为长的笔画多于弓，结构又比弓复杂，理所当然地我们会倾向于在这个左右结构中以长为主而将弓降格至次要的地位。其二，弓与长的最后一笔都要出波势，只不过弓向左而长向右。对大多数右手写字的人来说，向右出波势显然比向左更顺畅，所以长的一捺自然而然地会被择定为张字的主笔。这两条看似颠簸不破的书写经验，到了张迁碑中都被作者颠覆了。他不

4、以长为主而以弓为主，不以长的一捺而以弓的竖勾为主笔，字形于是乎变成了这样：这个字形是对我们既往的书写经验的极大挑战。这不，从邓散木与何绍基两位书法家临摹的张迁碑中，都能明显看出经验和惯性对他们的掣肘：除了结构的主次关系之外，张迁碑里的这个张字还有另外一个值得注意的细节。让我们先看看张字的篆体，是这样写的：照这个篆体隶定，张字之弓应该只有横竖两种走势的笔画。为什么张迁碑的作者写“张，其中的弓”出现了两条斜线呢？我想，这恐怕是因为右边“长字形中已经包含了四条横画,作者把弓的两笔改作斜线，可以起到调节字形呆板的作用吧。张字的第三个书写要点，是我用红色圈出的这一笔:这一笔非常细，作者的意图显然是要藉助提按来造成线条的轻重变化。但是这种技法，我个人认为只适用于书写尺寸比较小的字。一旦写成擘窠大字，线条这么强烈的粗细对比很可能对整个字的气韵流畅造成阻碍。我们不如借用墨色的浓淡、润燥来替换它，达成相似的效果:仲仲字唯一需要注意的，是保持与中的结构呼应，别把两部分写分了家：以以字中的那个口写作三角形，风格近似汉简。它表现的是一种生动的手写体的趣味，与汉碑中常见的正襟危坐的字形有些差别： THE END 文字|晋公子排版|奶油小肚肚图片张迁碑&晋公子原创