[精品WORD]2006年12月16日古代文学作品选读考试.docx

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1、2006年12月16日古代文学作品选读考试重点学习篇目：李白行路难，辛弃疾摸鱼儿，龚自珍病梅馆记，王实甫长亭送别，孟浩然临洞庭，李清照永遇乐，苏轼前赤壁赋，宗臣报刘一丈书。重点作家：魏晋南北朝（东晋）：陶渊明，唐代：李白，杜甫，孟浩然考试题型：名词解释15分，理解简析题45分（三小题），论述题40分（两小题）请大家参照以上内容进行准备。盛唐：李白行路难（其一）这首诗表现前途茫然、障碍重重的苦闷，以及冲破险阻、现实理想的信心。艺术特色：诗歌跳荡纵横，百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化诗人心理上的失望与希望、抑郁与追求，急遽变化交替。通过这样层层登叠的感情起伏变化，既充分显示了黑暗污浊的

2、政治现实对诗人的宏大理想抱负的阻遏，反映了由此而引起的诗人内心的强烈苦闷、愤郁和不平，同时又突出表现了诗人的倔强、自信和他对理想的执着追求，展示了诗人力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。译诗：一斗卜干的美酒斟满金杯，名贵的珍羞佳肴盛满玉盘。面对这美酒佳肴我却难下咽，抽出宝剑，四顾茫然，忧绪无端。我想远渡黄河，却正值冰雪封冻不行船，我要登上太行，乂正遇一夜大雪雪封山。还是像那姜太公垂钓在碧溪之上，也许会象伊尹，乘船经过日月之边。唉！人生为什么会有这么多的歧路？行路难呵，行路难！终有一天，我会乘长风破万里浪，在茫茫沧海，顺风扬起我的风帆！赏析：这是李白所写的三首行路难的第一首。这组诗从内容看，应该

3、是写在天宝三载（744）李白离开长安的时候。诗的前四句写朋友出于对李白的深厚友情，出于对这样位天才被弃置的惋惜，不惜金钱，设下盛宴为之饯行。“嗜酒见天真”的李白，要是在平时，因为这美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是会“一饮三百杯”的。然而，这一次他端起酒杯，却又把酒杯推开了；拿起筷子，却又把筷子搭下了。他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。接着两句紧承“心茫然”，正面写“行路难”。诗人用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。一个怀有伟大政治抱负的人物，在受诏入京、有幸接近皇帝的时候，皇帝

4、却不能任用，被“赐金还山”，变相撵出了长安，这不正像遇到冰塞黄河、雪拥太行吗！但是，李白并不是那种软弱的性格，从“拔剑四顾”开始，就表示着不甘消沉，而要继续追求。“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”诗人在心境茫然之中，忽然想到两位开始在政治上并不顺利，而最后终于大有作为的人物：一位是吕尚，九十岁在福溪钓鱼，得遇文王；位是伊尹，在受汤聘前曾梦见自己乘舟绕日月而过。想到这两位历史人物的经历，又给诗人增加了信心。“行路难，行路难，多歧路，今安在？ ”吕尚、伊尹的遇合，固然增加了对未来的信心，但当他的思路回到眼前现实中来的时候，乂再一次感到人生道路的艰难。离筵上瞻望前程，只觉前路崎岖，歧途甚多，要走的

5、路，究竟在哪里呢？这是感情在尖锐夏杂的矛盾中再一次回旋。但是倔强而乂自信的李白，决不愿在离筵上表现自己的气馁。他那种积极用此的强烈要求，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音：“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海！ ”他相信尽管前路障碍重重，但仍将会有一天要像刘宋时宗意所说的那样，乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气质格局。其重要原因之,就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡变化、复杂变化。诗的开头，“金樽美酒”,“玉盘珍羞”，让人感觉似乎是一个欢乐的宴会，但紧接着“停杯投箸”、

6、“拔剑四顾”两个细节，就显示了感情波涛的强烈冲击。中间四句，刚刚慨叹“冰寒川”、“雪满山”，又恍然神游千载之上，仿佛看到了吕尚、伊尹由微贱而忽然得到君主重用。诗人心理上的失望与希望、抑郁与追求，急遽变化交替。“行路难，行路难，多歧路，今安在？ ”四句节奏短促、跳跃，完全是急切不安状态下的内心独白，逼肖地传达出进退失据而又要继续探索追求的复杂心理。结尾二句，经过前面的反复回旋以后，境界顿开，唱出了高昂乐观的调子，相信自己的理想抱负总有实现的一天。通过这样层层迭迭的感情起伏变化，既充分显示了黑暗污浊的政治现实对诗人的宏大理想抱负的阻遏，反映了由此而引起的诗人内心的强烈苦闷、愤郁和不平，同时又突出表

7、现了诗人的倔强、自信和他对理想的执着追求，展示了诗人力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。这首诗在题材、表现手法上都受到鲍照拟行路难的影响，但却青出于蓝而胜于蓝。两人的诗，都在一定程度上反映了封建统治者对人才的压抑，而由于时代和诗人精神气质方面的原因，李诗却揭示得更加深刻强烈，同时还表现了一种积极的追求、乐观的自信和顽强地坚持理想的品格。因而，和鲍作相比，李诗的思想境界就显得更高。盛唐：孟浩然临洞庭：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻对明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。译诗：八月的湖水涨满，几与西岸齐平，无涯无端，似将万里长天包容。水气蒸蒸，笼罩了这古老的大泽云梦，波光

8、粼粼，雄浑的气势撼动了岳阳古城。我想要涉河渡水，却没有舟帆载乘，若要闲居端坐，对不起这盛世清明。只好坐下来观看那些垂钓之人，空怀着实现理想的激情。此诗为孟浩然在开元二卜五年(737)秋游洞庭湖所作，是诗人面对烟波浩渺、气象万千的洞庭湖而倾吐的一支心曲。此诗又题作望洞庭湖赠张承相。“张承相”即唐代名相张九龄，与孟浩然有着十分友好的关系。孟浩然在诗中曾多次提到过他。孟浩然的一生基本上是在隐遁中度过的。他久居鹿门山，看惯了淡月竹影，听惯了松泉清响，一旦来到这汹涌浩荡的涧庭湖，难免会兴致勃发，诗潮澎湃的。何况正值洞庭八月，秋水盛涨，更显得水天浩阔，气魄非凡，诗人面对如此壮观的洞庭湖水，只用了一个“平”

9、字来形容，不仅表现了湖水的静谧，更主要的是描绘出了湖水的浩渺。“涵虚”是写湖水吸深极广，似乎要将高邈莫测的虚空都包容在内了。“太清”指天空。诗人用了一个“混”字，则写出了湖水碧波万顷，汪洋浩浩，与岸相融，与天相接的景色，正如诗人在另一首描写洞庭湖的诗中所说的：“莫辨荆吴地，唯余水共天J (洞庭湖寄阎九)已是水触青天天接水，水天相映，浑涵一体了。然而，八百里洞庭的壮观景色还远不止此。当洞庭湖水蒸腾的时侯，氤氤万状的水光云气便扩展开去，笼罩了广袤的云梦二泽，云峦雾障中的波光水影更具有了诱人的魅力。它也有波翻浪涌的时候，每当“夏秋水涨，涛声喧如万鼓，昼夜不息。”（宋范致明岳阳风土记）连连而至，似乎要

10、把岳阳城摇动起来，这是洞庭湖的力量。一个“蒸”字和一个“撼”字，笔无余蕴地写出了洞庭湖内在的气势和外在的声威，充满活力，动人心魄。触景生情，眼前的景物使诗人联想到自己的身世和时事。诗人说，他想渡湖却没有船只，而闲居又觉有愧于这圣明之世，透露了自己不甘心隐居生活，而要干一番事业，但又没有途径的苦衷。欲渡不能,欲罢不忍，将自己的矛盾心理形象地坦露出来。五、六两句进一步加强和深化了自己的矛盾心理。看到湖边有人垂钓，便引起羡慕之情。在这里,“垂钓”者指得志的朝官；“羡鱼”者是诗人自指。尽管自己十分不情愿被置于“坐观”的位置，但失意者的“羡鱼”情终归是徒劳的。过去，总认为这是一首不露痕迹的干谒诗，是希望

11、以此得到张九龄的荐引。但我们再三品味，总感到未能释然于怀，觉得它在不露的“痕迹”里还有更为隐微的含义。孟浩然早年的隐逸，曾有着积极入世的准备，于清风竹林中也是“俱怀鸿鹄志”（洗然弟竹亭）的。但自四十岁长安落第，便情绪黯淡，大有怀才不遇之感，心中充满了痛苦、失望、不满和牢骚：“久废南山田，谬陪东阁贤”（题长安主人壁）;常有世态炎凉，仿佛被抛弃之感：“当路准相假？知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉J （留别王维）他按捺不住内心的激愤之情和哀伤之感写道：“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”（岁暮归南山）他对皇帝也产生了几分怨意。因此，便“拂衣从此去，高步蹑华嵩J （京还留别新丰诸友）

12、过起了 “红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君”（李白赠孟浩然）的生活。诗人的心灵是有首创伤和不平的。如今，浩瀚激荡的洞庭湖水，似乎翻腾起了他压在脑中多年的郁闷，多少烦恼与失望，满腹的苦衷与牢骚，都一齐诉说出来：早年曾怀有“欲济”的宏图伟愿，可是并末受到当朝的重视，因而不得不退隐。我是不甘心“坐观”的，可是既不能“执竿而钓”，那“羡鱼情”也就是徒然的了。这四句诗，既有自怨自艾之意，也有被世弃置的深沉哀叹。这种思想感情，对于当时被贬为荆州长史的张九龄是容易理解和易于接受的。临洞庭在艺术上很有特色。首先，它在写景上起笔不凡，从宏观着眼，将洞庭湖的秋色描绘得气势磅礴，雄伟壮美，景象十分阔大

13、，这在孟浩然诗中是不多见的。沈德潜在唐诗别裁集中评论这首诗说：“起法高浑，三四雄阔J可谓恰切。后人还将“气蒸云梦泽，波撼岳阳城” 一联与社甫的“吴楚东南圻，乾坤日夜浮”（登岳阳楼）相并列，有“后人自不敢夏题”（方回瀛奎律髓）之誉。其次，在抒情上委婉含蓄，不露声色，情中有情，干渴的痕迹下蕴含着更为隐微的诗意。其“弃贤”的主旨如不深挖是很难一下明了的。南宋：李清照永遇乐这首词以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。写于词人晚年流寓南宋都城临安期间。艺术特色：对比手法。以美景反衬哀情。将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，造成i种雅俗相济、俗中见雅、雅不避俗的特殊

14、语言风格。译文：灿烂的落日，像是正在熔化的黄金，暮色中的云霞，是联缀的美玉，而我心中的人儿，却不知在哪里。柳色在烟霭的渲染中更显得茂密，远近飘拂着传达梅花哀怨的笛曲，春意是何等地浓郁。此时正是元宵佳节，更兼是风和日暖的天气，此情此景，心中岂能没有风雨？谢绝了来接我的宝马香车，谢绝了邀我向游的酒朋诗侣。记得当年在未沦陷的故都，闺门中多有闲暇，又特别重视正月十五。我头藏着翠玉冠儿，点缀着叫做“雪柳”的饰物，打份得楚楚动人、令人羡慕。如今已人老珠黄，环鬓间如染着一层风雾，只怕是，大门儿也难出。还不如，在门帘儿底下，听别人笑语。赏析：在诗词中，以元宵灯节为题材的优秀作品不少，大多是铺陈渲染元夕的热闹景

15、象，即使像有所托寓的辛弃疾词青玉案元夕也不例外。李清照这首元夕词，却一反常调，以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。宋张端义贵耳集说：“易安南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵永遇乐词J可见本篇当是词人晚年流寓南宋都城临安期间所作。上片写今年元宵节的情景。起手两句着力描绘元夕绚丽的暮景：落口的光辉，像熔解的金子，一片赤红璀璨；傍晚的云彩，围合着璧玉一样的圆月。两句对仗工整，辞采鲜丽，形象飞动。晴明的暮景预示今年元宵节将有一番热闹景象。但紧接着一句“人在何处”，却是一声充满迷惘与痛苦的长叹。这里包含着词人由今而昔、又由昔而今的意念活动。置身表面上依然热闹繁华的临安，恍惚又到“中州盛日”，但旋即又意识到这不过是一时的幻觉，因而不由自主地发出“人在何处”的叹息。这是一个饱经丧乱的人在似曾相识的情景面前产生的迷惘和痛苦的心声。它接得突儿，正由于是一时的感情活动，而不是理智的思索和沉静的回忆。这中间有许多省略，读来感到含蕴丰富，耐人咀嚼。“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知儿许！ ”接下来三句，