暗黑哥特之蒂姆·伯顿电影的美学分析.docx

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1、暗黑哥特之蒂姆伯顿电影的美学分析Key：哥特电影；哥特元素；蒂姆伯顿；美学风格：J905 ： A ： 1004-9436 (2021) 21-00-040引言哥特艺术是一种小众的、冷门的边缘艺术，蒂姆伯顿将哥特艺术融入动画电影里，使电影既带着一丝恐怖的冷幽默，又带着纯粹与童真，而人们深深喜爱这种产量极少的动画类型，并陷入其中，不可自拔。文章对蒂姆伯顿的动画电影进行分析，试图通过蒂姆伯顿的世界研究暗黑哥特式动画的艺术特色。1蒂姆伯顿及其电影作品1.1 蒂姆伯顿概述蒂姆伯顿是美国家喻户晓的电影导演，被称为好莱坞的鬼才导演。哥特式风格木偶动画是他最具有艺术特点的影片类型，华丽而颓废是人们对其电影最多

2、的形容词1。他凭借夸张的色彩交织与光影交错形成了才蜀特的蒂姆伯顿电影视觉元素，以古灵精怪的人物造型形成特定的蒂姆伯顿“暗黑童话”的美学风格，搭配黑暗恐怖的故事场景、荒诞紧张的故事情节和恐怖阴森的音乐，创作出了独树一帜的蒂姆伯顿式电影。1.2 作品简介蒂姆伯顿从开始进入电影行业到现在，一共参与制作执导了 27部影片。主要分为两大类：一是非真人表演类动画，代表作包括1982年的文森特、：1993年的圣诞夜惊魂、2005年的僵尸新娘、2012年的科学怪狗等；二是真人表演类动画，代表作包括1985年的荒唐小混蛋奇遇记、1988年的甲壳虫汁、1989年的蝙蝠侠、1990年的剪刀手爱德华、1992年的蝙蝠

3、侠归来、1994年的艾德伍德、1995年的永远的蝙蝠侠、1996年的火星人玩转地球、1999年的断头谷、2003年的大鱼、2005年的查理与巧克力工厂、2007年的理发师陶德、2010年的爱丽丝梦游仙境、2012年的黑暗阴影、2014年的大眼睛、2015年的小飞象、2016年的佩小姐的奇幻城堡等。2蒂姆伯顿电影的艺术特色蒂姆伯顿导演的电影作品传播到现在，与其相伴的电影艺术美学也得到了丰富。文章从蒂姆伯顿导演的代表性作品出发，研究蒂姆伯顿是如何在电影里灵活运用哥特元素，并辅助其展现影片的主题思想的。2.1 诡异而温馨的哥特色彩电影是一门艺术，色彩是它的一种表达方式，恰到好处的色彩表现是导演想要向

4、观众呈现的。蒂姆伯顿用色彩把握不同人物以及不可思议的故事，将童话故事的惊奇与哥特元素相结合，作品在诡异中流露出温馨。第一，用色彩衬托意境。色彩是哥特式风格影片的基调，以蒂姆伯顿早期的电影作品文森特为例，全片均采用黑白色调，树是黑的，围墙是灰的，人物是黑白的。色彩象征着影片表达的氛围，蒂姆伯顿对影片光线的明暗对比也进行了十分圆滑的处理，用黑色与白色对梦境与现实进行区分。在现实世界里，光线是明亮的，当阳光从小窗子洒进房间的地面上时，地面是灰白色的，虽然孤独，但是仍旧温暖；而在虚幻的梦境中，光线则昏暗无比，房间变得漆黑一片，无论是女人的画像还是扭曲的长廊，文森特仿佛置身于一座冰冷的哥特式教堂之中，显

5、得渺小而孤独，面临将要被黑暗吞噬的恐惧。第二，用色彩表达情感。在蒂姆伯顿的经典作品僵尸新娘中，色彩和光影的运用也是值得细品的。相较于早期电影作品文森特利用黑白色彩对比进行现实与幻想的区分，用强烈的光影对比体现出现实的温馨与幻想中的恐怖而言，僵尸新娘全片分地上和地下两个世界，即阴间与阳间，色彩与光影的运用却与文森特大相径庭。在僵尸新娘中，对本该温馨活跃的阳间，蒂姆伯顿却采用了黑白色调，而本该恐怖阴森的阴间则采用了彩色调；阳间的光影以冷色调为主，而阴间的光影则以暖色调为主。尽管地下比地上恐怖，但蒂姆伯顿却利用色彩，不仅将地下世界衬托得没有地上世界恐怖阴森，而且保留了一丝幽默，侧面烘托出地上世界不如

6、地下世界，也为后面维克特产生留在地下世界的想法埋下了伏笔。第三，用色彩表现反差。暗黑的画风一直是伯顿电影系列的标志性风格，其最新的作品佩小姐的奇幻城堡依旧延续此色彩风格。影片开头从黑白照片切入，直接给观众带来阴森恐怖的心理暗示。在这部影片中有一个比较有意思的地方，就是蒂姆伯顿的黑白对比运用与以往的习惯不同，是有所创新的。在影片中，黑色是正面人物佩小姐日常服装的常用色，白色是邪恶科学家巴伦的日常服装常用色。佩小姐出场就穿着一身黑色套裙，茂密的黑发里夹杂着一些蓝发，精致的眉毛衬托出佩小姐棱角分明的脸庞，黑色的眼线搭配红唇，暗黑的造型仿佛邪恶的人才会拥有，但暗黑系列的佩小姐却是保护孤儿院孩子们的校长

7、；而影片中的邪恶科学家巴伦出场则穿着一身白色研究员衣服，一身正气，谁能想到他竟是最终大boss。因此，在蒂姆伯顿的世界里，善恶是不能用颜色进行区分的，这和他早期的作品有着一定的区别。第四，用色彩进行隐喻。蒂姆伯顿还会利用色彩进行一些隐喻，为剧情埋下伏笔。在僵尸新娘中，以黑白色调为主的阳间世界出现过两处彩色的地方。第一处在影片的开头，男主人公维克特临摹了一只蓝色蝴蝶，在临摹完关在玻璃罩中的蝴蝶之后，他就将这只蓝色的蝴蝶放生了。这里的蓝色呼应了后面出现的女主人公“僵尸新娘”艾米丽，她拥有一双蓝色的眼睛和一身蓝色的皮肤。同时，维克特对蝴蝶的放生也呼应了影片最后女主人公“僵尸新娘”艾米丽，在成全了男主

8、人公维克特和他的未婚妻维多利亚的婚礼之后，在月光下化作千万只蓝色蝴蝶飞走的情节。这里的蓝色蝴蝶就是艾米丽，蝴蝶的出现暗示了艾米丽会出现在维克特的生命里，而后维克特对蝴蝶的放生，也一样暗示了艾米丽对维克特的成全。第二处在男主人公维克特跟着父母来到维多利亚家中进行结婚彩排时，维多利亚家中的钢琴上有一株彩色的花。维克特对彩色的花一见钟情，这暗示了维克特对维多利亚的一见钟情。在维多利亚叫维克特时，维克特在慌乱之中碰倒了盛放花朵的花瓶，又和维多利亚一起拿到了即将掉落的彩色的花，暗示了新郎维克特在打乱了婚礼计划之后，又和维多利亚重新携手走向婚姻的结局。2.2 常见且典型的哥特场景哥特式风格的作品通常以古墓

9、、黑森林、古堡、村落等渲染恐怖、阴森、暗黑的氛围，这是哥特式电影中必不可少的元素。在早期作品文森特中，男孩文森特住的房间窗前有一堵厚厚高高的围墙，围墙边长着一棵即将枯死的树;文森特在黑暗角落幻想与蜘蛛、蝙蝠们为伍;文森特幻想姑姑被做成蜡像的场景；文森特被母亲关进挂着女人照片的黑暗房间；母亲再次关上门后，文森特在没有尽头的扭曲长廊上爬行僵尸新娘展现了 19世纪末欧洲小镇的典型特征，阴森的城堡、没落的贵族、满地的污水、狭长的街道、厚重的石墙，维克特误闯进的树林里有荒芜的坟墓、凄惨的鸦声，被“僵尸新娘”艾米丽追逐时，维克特遇到了迈不出去的小桥等等。地上的世界给观众带来了局促感和压迫感，体现了哥特元素

10、的典型应用。在地下世界里，有一群骷髅头、会吃人的鬼、“僵尸新娘”艾米丽时不时掉出来的眼球，以及眼球里会说话的虫子，还有巫师似乎一碰就会碎的头盖骨等。在查理与巧克力工厂中，巧克力工厂的外观形象是阴森的，有高大的围墙、高大的铁栅栏、高大的烟囱等等。哥特式的场景中不仅有这些中世纪的哥特元素，还有其他的装饰造型和色彩明艳的建筑等等，这推动了哥特文化与电影的有效融合。2.3 新颖又奇特的哥特人物艾莉森麦克马汉在蒂姆伯顿的电影世界一书中称：“蒂姆伯顿的世界里没有什么人是完美无缺的，也没有什么人是丑陋粗鄙的，这是一个相对意义的概念。” 2在蒂姆伯顿的电影作品里，人物造型是他花心思最多的，新颖和奇特是哥特式电

11、影不可或缺的元素。例如，在暗黑阴影里被女巫安琪莉卡封印后又重见天日的吸血鬼巴纳巴斯，他脸色惨白、面容帅气，一身黑色斗篷。再如，在剪刀手爱德华中，居住在破旧的城堡里，没有被发明完全的机器人爱德华有一头凌乱的头发，浑身是伤，身穿黑色紧身衣等等。早期电影作品文森特主要出现的人物有四个，分别是文森特、文森特的妹妹、文森特的姑姑以及文森特的妈妈，其中在孩子世界里的文森特和文森特的妹妹都有完整的人物造型，而在大人世界的姑姑和妈妈只有身体出现在整部影片中，始终没有露过脸。在文森特的恐怖幻想里，是没有妹妹的，他将美好的地方留给了妹妹。而姑姑在文森特的幻想里被做成蜡像，妈妈则是那个把他关进无尽黑暗的坏人。从人物

12、形象的完整性出发，可以清楚地看出，在文森特心中，孩童的世界是健全的，但成人世界在他心里是残缺的。在经典的木偶动画僵尸新娘里，蒂姆伯顿延续了一贯的画面风格，人物特征和早期作品文森特很相似。在整部片子中，所有的人物造型都是细细长长的，人物的脸都是锥子脸，眼球深凹，脸颊灰白等等。主人公维克特是暴发户的儿子，他喜欢画画，因此，他的眉毛总是皱着，眉宇间有挥之不去的阴郁。“僵尸新娘”艾米丽是鬼魂，但是相比人们所熟知的女鬼形象，艾米丽有大大的蓝色的眼睛、红色的嘴唇，搭配蓝白色的婚纱，显得优雅大方许多。当然，除了外表优雅以外，她少不了女鬼的必备技能，有随时可以扯断的骷髅手臂、随时可能掉出的眼球以及被时间侵蚀的

13、婚纱等等。在影片中，阳间的人物都穿着中世纪的礼服，维克特的母亲胖得连马车都挤不进，维克特的父亲骨瘦如柴，维多利亚的母亲高挑刻薄，维多利亚的父亲矮小奸猾，坏蛋巴克斯男爵也有尖鼻子和胖胖的身体。这些人物的造型是蒂姆伯顿对现实的侧面刻画，表现了其对社会的不满与批判。在最新的佩小姐的奇幻城堡中，不论是正面人物还是反面人物都具有暗黑性，佩小姐出场就穿着一身黑色套裙，茂密的黑发里夹杂着一丝蓝发，精致的眉毛衬托出佩小姐棱角分明的脸庞，黑色的眼线搭配红唇等。抛开影片中佩小姐的外在形象，佩小姐作为儿童的守护者和时光圈的缔造者，在保护孩子的过程中有杀戮行为在所难免，在面对怪物侵犯时，佩小姐连眼睛都不眨一下，果断杀

14、死了前来侵犯的怪物。此外，孤儿院里的小孩也同样具有暗黑性，从外表上看不出来与正常人有区别的孩子依诺克，他的异能是可以利用鲜活的心脏操控木偶，面对杰克的无意闯入，他为了驱赶杰克，制作木偶吓跑杰克。在依诺克用心脏复活了两个木偶成功吓跑杰克后，他又让两个木偶相互残杀，直到木偶不再动弹。在蒂姆伯顿的电影中，外在的形象并不能代表内在的心灵。蒂姆伯顿用他的电影告诉观众，外在的身体只是一个躯壳，内在的心灵才是本源，内心缺乏爱的人和来自地狱的人没有区别。2.4 荒诞且独特的叙事情节在早期作品文森特的情节设定上，哥特式的荒诞、紧张、恐怖是很明显的，例如，推开门看见妹妹在和猫猫狗狗玩耍时，文森特关门熄灯，这时画面

15、风格突变，文森特在黑暗里与蜘蛛蝙蝠为伍。再如，文森特被妈妈关进房间，第一次面对黑暗向母亲倾诉后，被母亲驳回，母亲关上门后，情节突变，所有的幻想统统砸来，从视觉到听觉的重击，让影片更显荒诞、压抑，母亲关上的是文森特房间的门，也夺走了文森特内心最后的一丝光。查理与巧克力工厂的叙事手法也值得深入研究，该片剧情简单不俗套，开篇开门见山地介绍了整个故事的背景与起因。电影一开始就介绍了查理是世界上最幸运的孩子，正片也围绕查理的幸运之路展开，其中穿插了威利旺卡与父亲之间的回忆。首先，采用插叙的叙事手法，整个影片都在完善开头引出的“查理是世界上最幸运的孩子”的缘由，威利旺卡的巧克力工厂分发5张金奖券，邀请5位幸运小朋友入内参观，拥有一辈子都吃不完的糖果，在迅速交代并集齐5位幸运儿后，一群人受邀进入巧克力工厂内游玩。在威利旺卡向外界宣布5张金奖券的消息时，查理的