【零基础学篆刻】之31：技法（1）——字法.docx

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1、零基础学篆刻：技法（1）字法画谈艺录 2020-05-12 19:46:40从这一篇开始，我们开始集中说说技法部分，既要谈技法，我们可以先对篆刻技法有一个大的概览，做到心中有数，以便查验学习进度。篆刻技法所包含的内容大致如下图：篆刻技法追求艺术效果应用和保存时选择出来的入印文字进行艺术处a的方法如技巧对照信媒“副择式之蔓对照传统书法之美反写上石水印上石其他材料上石6、做印各构手收的混合应用8、铃拓印尼、抵张对效果的皿抑压的方式.k字法用字要正用字要统一用字要/正要变化4、印稿上石一要和过选择如侵用箓体文字的方法的财5、刀法冷刀切刀入印文字的怛帜结构处现,完成印稿冷切刀变化出来的汽电刀法 J7、

2、边款双刀朱、白文物助工名；印面内容的由.时谀计好的印面进行情刻的方法”说.典故（篆刻技法所包含的内容）我们看，有八大部分，这八部分有顺序，不能换次序，前一部分与后一部分紧密相关，相互关联，却又各自独立，这与书法艺术有差别，书法艺术，往往在创作过程之中，只要书写完成，其用笔笔法、用字结体，甚至布局章法也一次性完成To有一个误解，往往一提到技法，就牵涉到提笔、提刀的实际操作，但实际上，篆刻技法中最基础的部分字法却依然有相当大的成分是读书、思考的部分，今天就细细说说这最基础的技法：字法。字法的定义所谓的篆刻字法，即在篆刻实际操作中如何选择和使用篆体文字的方法和原则。既然是篆刻，就必然要用到古代篆体文

3、字，我们努力所要表现的篆刻艺术之美，也主要围绕这些篆体文字展开，我们所要表达的艺术内涵及情感，也必须借助于篆体文字来充分呈现。所以，我们必须用对、用好这些文字素材，这就要掌握正确的方法和原则，也就是讲究字法。从我们开始学习篆刻，作为篆刻创作者开始，第一件要做的事，就是选择入印文字。而选择入印文字，就必须先确定怎么选，即确定选择入印文字的原则。比如我们要刻一方印，我们会怎么做呢？当然，第一件事就是要把要入印的文字的篆书写出来。但不能乱写，要讲方法讲原则：字法的原则一：正确性所谓的正确性。简言之，就是这几个字一定要写对。但这并不简单，因为我们要考虑的事情并不少：这个字从甲骨文、金文、六国古文、秦小

4、篆再到摹印篆、汉缪篆的写法并不相同（我们已经在第7节识篆介绍了这些不同的篆书），我们选哪种写法呢？（不同的篆书类型）对，要结合印式，在第6节三种印式（其实印式远不止三种）我们讲过了印式的概念，依照作品用途不同，通常我们会选择不同的印式，再通过印式来确定我们去选择哪一种篆书。古玺印式篆书与印式的对应秦印印式摹印第汉印印式元朱文印式（篆书与印式的对应）确定了印式，就确定了所要使用了篆书种类，步步有规矩。有朋友会说这太教条,其实这并不是教条，因为这些经典印式是经过历史检验的审美样式，所选篆书种类对印式的适应性也是经过历史检验的，在最初阶段，我们不要急着去尝试打破印式的约束，要先入古，再想着出新！（增

5、订汉印文字徵书影）假如我们选择了汉印印式（大部分情况下的人名印都是汉印印式的），那么我们就应当把入印文字的缪篆写法罗列出来，假如我们选择了元朱文印式，我们就应当把入印文字的小篆写法罗列出来（其他印式亦是如此），如果入印文字的缪篆或小篆写法我们不会写（最开始可能很多字都不会写，但日积月累，慢慢就会积累记忆下来大部分常用字的写法），就查对应的字典（不同的篆书查不同的专业字典）小篆疑难字的检索适合元朱文印印式、隋唐朱文印式的创作检工适合汉白文、朱文印式的创作检字（篆书与字典的对应关系）这中间有难点，并不是一查就完事，因为有疑难字的问题，疑难字又分至少两种情况：1、一个简化字对应多个篆体字。我们现在用

6、到的汉字通常是简化字，而简化字很可能在篆书中有不只一种写法：比如简化字里，在篆书里既可以写作里，也可以写作裹；简化字后在篆书里既可以写作后，也可以写作彳爰；简化字发既可以写作鬓，也可以写作彝（这样的字并不多，约几十个，但却都是常用字）。这些不同的写法又代表了不同的意义，那么，选择入印的字法时，就一定要确定这个字是用的哪个意义，以便选择正确的写法。2、有的简化字，找不到对应的篆书写法。怎么办，找通假字。好在这一点，有前辈们帮我们做了整理工作，有了相应的字典，就是王福庵先生原稿，韩登安先生校录的作篆通假校补。（作篆通假校补书影）遇到简化字有而篆书没有的字，通常可以到这本书里检索，大部分时候就可以解

7、决了，如果这本书里还没有，那么就查汉字大字典找这个字的通假字，然后依通假字找出通假字的篆法代替。但这样做的结果是往往这个字是对的，字形上却还不妥帖，不过那是篆法的问题，下一节才会讲到。方法用尽，依然都不能解决，怎么办，用偏旁部首拼出来（所有的汉字都能用这个办法拼出来，但却不一定对）。这是最后的办法了，通常情况下不要这样操作。至此，我们基本解决了字法的正确性问题，这是极重要的，因为字写错了，这方印就一定是失败的作品，入印文字的正确性是第一位的。关于这一点，我们要向黄土陵学习，黄大师在作品中，凡是用到生僻字，就会在边款里注明这个字的出处，这是篆刻特有的学术性，请大家一定注意保持。比如这方人生识字忧

8、患始，识字他简写了，赶紧注明：识字省文见缪篆分韵。（人生识字忧患始”的边款）字法的原则性二：统一性所谓的统一性。简言之，这几个字要统一风格、统一气息。要做到这一点，需要提高自己的审美，多看印谱，多体会，因为所谓的统一，实际上是指选字中要注意用字的格调气息的一致与和谐。这其实还是前面说到的老问题，因为篆体文字太过古老，其历史要远远长于后来隶变后的种体文字，因此它的总数显然少于后来的隶体文字、楷体文字（比如，用曹全碑的字组成集字作品就远比用大盂鼎的字组成作品要容易）。那么，同一时期、同一风格的篆体文字就更少，如果我们强调气息和格调，找来的现成文字往往无法达到这个要求，就算是我们在相应的印章集字字典

9、里找来的文字，也只是解决了正确性的问题，仍难免气息上的配蹈不合，风格上并不统一。比如，同样是从汉印文字徵里找出来的字，照样有很多种写法和风格，它们出自于不同的汉印，其实就是出自于不同时期（西汉、新莽、东汉）的汉代制印匠人之手，他们自然有自己的风格与气息，必须将他们协调统一起来。比如同样是姓蔡的蔡字，就有很多种写法，作为创作者，要注意选择气息与风格与其他字的统一的字来用。（不同风格的蔡字）这种风格与气息协调的把握能力，只能依赖于我们自己的篆刻审美素养来养成，怎么提高这个能力，方法是多看印谱（看古人和名家们是如何解决这种问题的），多积累文字学知识（看文字本身的变化发展史），以便提高自己的印化能力，

10、才能更好地各这些风格不一样、气息贯通的文字统一、协调起来。比如，同样是一月安东令这五个字，吴昌硕大师的三方印，每方印中的五个字气息差别很大，但却又都是协调统一的。（吴昌硕的三方“一月安东令）学会调整入印文字的气息与格调是个慢功夫，也是真功夫，是衡量一个印人综合修养的重要标尺。初学者最初可以从文字字形方或圆，文字笔画粗或者细，文字线条的直和曲作为入手点。慢慢积累，形成对风格、气息的把握能力。这个能力，在篆法一节会说得更多。总结我们可以用这样一句话总结篆刻的字法问题，所谓的字法就是将入印文字写对,写统一。至于这些文字好看不好看，那是下一节篆法要讲的内容。用篆刻学（李刚田版）一书中的原话来强调一下字法的重要性：在篆刻创作中，篆刻家于展现艺术才思之时，还必须承担起相应的学术责任一这几乎是篆刻艺术与生俱来的天然秉性。所以，字法在篆刻学习中地位尤其重要,因为刻一方印，文字本来就不多，再出现不合字法的错字、别字，实在太不应该,符合字法是篆刻作品成功的最基本要素。（【零基础学篆刻】之31 ,部分图片引自网络，版权归原作者所有）