徽剧音乐在徽剧传承中的应用研究.docx

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1、翻借SM标中的耐开究2023-06-0523:18汪健艺术评鉴订阅2023年9期收藏关键词：传承作用汪健摘要：徽剧音乐作为一个比较独钟的音乐类别，不同于一般的音乐视听表现，其主要功能是以自身特点融入戏曲舞台表现，展现戏曲人物形象。徽剧音乐主要由声腔演唱与器乐伴奏两部分构成，运用声腔来表达戏曲故事情节，渲染情境气氛，并展示角色心理心态、动作等；用配乐伴奏表达剧情内涵，从而增强舞台剧目演出效果。本文主要从中国戏曲的特点入手，剖析宝剧音乐的形成及其特点，以及它在徽剧传承发展和戏曲舞台表演方面的意义与功用。关键词：徽剧音乐敏剧表演传承作用中图分类号：J805文献标识码：A文章编号：1008-3359（

2、2023）09-0153-04基金项目：本文为安徽省高等学校科学研究重点项目（哲学社会科学），项目名称：当代微剧的传承与保护，项目编号：2023AH0530.中华戏曲艺术在我国艺术园地中占有非常重要的地位，是一门综合艺术，其在历史的长河中熠熠生辉，展现出了独特的时代风貌，彰显出了鲜明的民族风格。其中，有着两百多年历史的徽剧是我国汉族地区重要的地方剧种，对中国国粹京剧的诞生起到了关键性作用，在中国戏曲发展史上具有划时代的意义。徽剧音乐作为徽剧艺术传承发展的重要基础，其内容丰富多彩、结构精妙，有着独特的音乐特征与个性，它以整体风格与地方民族风俗为特征，极具特殊性。为弘扬中华优秀传统文化和传承徽剧艺

3、术，本文针对徽剧音乐在剧种传承中的应用进行了简要分析。一、徽剧基本特征就述（-）徽剧的表演形式徽剧是流行于安徽省和江西省婺源地区的地方戏曲剧种，其表演善于兼收并蓄，唱腔长于表现“一人唱众人和的典型演唱形式，表演力丰富，能以多种声腔来表现不同的人物情感，以表演技艺塑造各种人物形象。微剧的艺术表演内涵通常具有三种性质，即：综合性、虚拟性和写意性，这也是中国戏曲共同具备的表演特征。综合性性质融合了文学、音乐、舞蹈、武术及其他等元素，通过把唱念做打（舞）和手眼身法步等艺术表现手段和表演方法结合，并应用于舞台表演之中，呈现一幅幅情节画面，并讲述一个个故事。而虚拟性质是指戏剧的艺术情节与表现手法，即把社会

4、生活的各种情节进行艺术处理，并利用戏剧中富见的技巧方式呈现在人们眼前。它在进行艺术处理的过程中，往往并没有充分还原历史人物，而只是遹过抓住所描绘人物的精陨，实现了对人物的美化与升华。经过美化后的故事或者人物形象与其原型之间必定有着某种距离，这一距离便是虚拟。写意性是指徽剧表演注重意会，具有优雅的审美意境和感染心灵的力量，为了展示和表达徽剧艺术的魅力和情第思维，需要经过徽剧演员的艺术夸张表演，以表现人物的心理感受，体现出做剧宏大、华丽、精致的舞台效果。（二）徽剧音乐的特点徽剧音乐除本身所固有的鲜明特色，最具代表性的特点就在“曲上，曲是由音乐和声腔构成的。其一，戏曲地域性将色以戏曲音乐为标志。其二

5、，从文学层次上看，戏曲剧本创作与我国古典文学紧密结合，具有古典文学色彩；且戏曲的舞台、妆容、脸谱等都与我国古典美术相关联，具有传统美术色彩。其三，徽剧作品声乐与器乐兼并，遹过长时间的发展和积累，为戏曲表现剧情、人物形象及情感的主奏器乐也阅着剧种的成熟确立了演奏特色，形成了徽剧音乐的主要构成要素，主要有：徽胡、琵琶、扬琴、笛子、喷呐、大鼓等具有徽剧音乐的特色乐器，其中打击乐最具有地方特色。其四，徽剧音乐作为一个具有整体性的音乐表演类别，已形成了较为完整的音乐学科构建，其把庞大的声腔板式系统整合成了一种一体化的舞台表演形式。我国徽剧音乐艺术框架的完整演绎不是依靠个人，而是需要依靠整他戏曲团队，具有

6、整体性特征。二、徽剧音乐的基本构成徽剧音乐是微剧中的重要组成部分，是戏曲艺术的核心，其中唱腔和念白是人声部分，有独唱、对唱、帮腔等表演形式。形成于明代嘉靖末期的“徽池雅调”（徽州腔和青阳腔的合称）和形成于清代康、雍、乾年间的石牌腔、梆子腔、二黄腔等戏曲声腔，它们之间存在着一定的血缘和薪传关系，流传于各地的津池雅调被统称为（有阳腔或高腔）0例如:安徽省著名徽剧演员秦彩萍主演的徽剧贵妃爵酒整场的唱腔都是以高腔为主要旋律。微剧虽然形成于安庆的石牌一带，但它与微池推调有着密切的血缘关系。徽剧音乐声腔结构有吹腔、二黄、西皮、拨子、啧呐等众多形式，其声腔也有很多板式，如：正板、叠板、散板等。徽剧音乐以原板

7、为基础（在音乐中即四分之二拍），在原板的基础上衍生出快三眼和慢三眼（即四分之四拍），其中滚板游离于规整的上下句唱腔之外，具有一定的音乐表现力，字和词连接紧密，声腔较少，接近口语，演唱到最后大多以带有拖腔的帮腔乐句作为整个乐段的收尾和结束，例如：荆钗记遍嫁钱玉莲长唱段。徽剧特色乐器和其他器乐组合，构建了“文场和武场”两个音乐演奏系统，它们依据具体剧情进行配乐、伴奏、描述情节，并掌握舞台音乐节奏。（一）唱腔徽剧的唱腔主要以二簧、西皮、吹腔、拨子为音乐声腔，辅助于高腔和徽昆，也有部分山歌民谣。结构基本上属于扳腔变化体，用七字和十字作为标准的词格。人声演唱是上下句对称格式，在一般的艺术观念理解上，人们

8、普遍认为人声较器乐更美、更有吸引力,亲切感人，容易引发听众共鸣。在声腔演唱方面，微剧的唱转音色通常比较圆润明亮，旋律非常精致简洁、精炼流畅。声腔的系统分为生腔和旦腔，细分还分为青衣、二路花旦、老生和小生以及娃娃生等，其中生行腔体高亢明亮，旦行腔体委婉抒情。例如：著名徽剧表演艺术家、徽剧国家级传承人李龙斌主演的徽剧经典剧目水淹七军临江会就以高拨子为主要旋律，声腔感人肺腑。李龙斌曾多次为中央领导人演出，其能够利用自身对角色情感的认识，把自身思想与感情融于演唱，从而传达给观众。音乐主要包括了演唱与念白两个方面，又以演唱居多。唱腔主要为音乐表演部分，是对徽剧中需要承载角色感情、体现音乐风格的乐曲的总称

9、，包括了叙事、抒情等多种功能，它们交织并结合在一起，表现了徽剧作品变化多端的戏剧性特征。而演唱则在历史演变中逐步产生了独特的形式，强调对词、音、意的配合运用，演唱者在演唱时需要达到字正腔圆的效果，而陵之产生的各种表演手段和技艺则主要是用来表现角色感情的，目的是做到以情动人。（二）器乐器乐包含了民族器乐和打击乐，即.文场”和武场工1文场”一般为声腔演唱服务，徽剧音乐中的器乐伴奏是徽剧唱腔的有力支持，其对唱腔以及剧情起着穿针引线的作用，徽剧音乐伴奏与唱腔、表演者三者紧密联系，凝结成了不可分割的整体，其独特的表现方式，也常常标志着徽剧音乐的特殊风格，观众可由此判断剧种类型，体会声腔内涵与韵味。徽剧音

10、乐中的声腔演唱和配乐伴券往往相辅相成，承上启下，构成徽剧音乐的基本形式。而一个美妙动听的唱段又往往需要与伴奏器乐协调搭配，这样才能使演唱情感舒展自然。在演唱配合中，可使用“随腔铺垫”“加花衬垫M腔尾跟坠“间隙托腔”等方式进行托腔保调，让剧中人的演唱技艺得以充分展示。除演唱伴奏之外，场景配乐、故事情节描写也是文场的重要功能，配乐在此有着推动故事情节发展、蹩造人物形象、管造环境的功能，其在传统乐队配置的基础上增加了琵琶、高胡、板胡、大提琴、低音提琴等乐器。“武场”即为打击乐，其是实现戏曲表演效果不可缺少的重要手段之一，不论是剧中人物的唱、念、做、打，还是各类情境音乐（开场曲、幕问曲、尾声曲），都离

11、不开打击乐的密切配合。打击乐是运用强.弱、快、慢组合而成的音乐表现形式，其通常通过节拍、力度、频率的不同变化和强烈的对比来表现人物的思想情感，强化剧情矛盾、渲染舞台气氛、模拟特定效果，完成戏曲整体结构和舞台节奏的统一。三、微剧音乐在舞台表演中的功能徽剧音乐承担着描写刻画人物、促进情节展开、渲染环境气氛的主要功能，而此外，其还有以下几种功能作用。（一）叙事和抒情功能徽剧音乐要想为舞台剧目表现服务，就必须借助音乐声腔的手法来表现人物形象，揭露剧中故事的矛盾和冲突，促进剧情展开。这也就意味着其必须使用叙事性的声腔以及与曲调紧密联系的唱腔扳式。在演员演唱方面，则需要根据不同的主要情节来描述各种角色的心

12、态与性格特征，并以音乐化的叙述方法来描写故事的主要情节。而叙事性唱腔则通常由原板.慢板、快版、摇板、散板等板式组成，板式不同其所表现出的情绪和内容就不同。慢板叙述的是平稳的故事情节和人物内心状况；快板则表逑紧急的事件和激动的心理情绪；散板是较为特殊的板式结构，展现一种特有舞台情绪，虽然名为散板，但在实际演奏和演唱时要做到“形散神不散，微剧音乐节拍分有多种类型，二簧类的有四分之四拍的一板三眼，如：徽剧宇宙锋赵艳蓉唱段“我这里假意儿懒睁杏眼”；四分之二拍的一板一眼，应用较为广泛，多种旗式都枭用四分之二拍的节奏来描写音乐剧情；吹腔正板类较为典型的代表剧目有徽剧百花赠剑的唱段“花带露唱腔。徽剧还有四分

13、之一节拍结构曲调，如：徽剧二进宫杨波（老生）徐延昭（花脸）唱腔千岁爷进皇宫休要慌乱o徽剧唱腔的特征分上下句唱腔曲调，二簧的唱腔多以徽胡为伴奏乐器，比较舒缓、流畅，擅长表达忧伤、感叹、沉思等感情，以使得观众更明白戏剧内涵。而唱腔板式中对故事情节的描逑和对人物场景的心理刻画等，则主要是采用不同种类的徽剧乐器来构成演奏模式，以把握并引领唱腔的快慢起伏，避免了跑调、脱板的现象，并与唱腔紧密协调。同时，采用不同的音调变化来渲染故事情节，唱腔的感染力就会更强，对角色心灵的描写也会更加深刻、细腻，进而将剧情和人物展现得淋漓尽致。（二）强化语气和情绪功能念白是戏曲表演中音乐化的文字表达，是人物情感交流的主要手

14、段之一，戏曲中音乐打击乐的主要功能是对念白台词进行节奏调节和变化，强化韵律。打击乐器的运用使念白台词产生了较强的节奏感，通过节奏变化、顿歇、强调等手段粉念白台词的语气进一步加强，能够体现人物内心节奏的紧与松，唤起观众注意，促迸观众的思考，达到说明事物的作用。无论韵白还是小白，他们都能准确地表达出人物的个性情绪，比较经典的例子有打引子定场诗等的音乐锣鼓，这些都是固定模式配合念白的锣鼓，掌握这些音乐锣鼓可以更好地体现人物的个性特点。（三）营造氛围和渲染情境功能配合角色做功”的乐曲在徽剧音乐中一般叫做身段锣鼓:它主要的使用目的就是配合角色的活动，并以此显示出角色的个性、身份地位和感情状态等。在戏曲中

15、骑马、射箭、上楼、下楼、开门、关门等行为动作，都是通过虚拟的方法所表现出来的。而在实际演出时，表演者有时也会利用某些真实道具，像手绢、纸扇等，而这种虚拟活动通常都需要与戏曲打击乐相结合，这可以让观者看明白表演动作的含义，如：住头多用在角色换位进门、入座或日常生活中的小动作（如拆信、取衣中。四击头也是身段里相当重要的音乐锣鼓，可用在上下场和亮相中，上下场中常用的音乐锣鼓就有冲头、快长锤和慢长锤、水底鱼等。冲头在表演上能快能慢，伸缩力大，故其适用于各种行进动作，并能用不同的速度表现出不同的气势：滚头子抽头可以运用在戏曲舞台等多方面的表演环境之中，通过轻击与重击的综合运用，演员可以结合表演刻画出在思

16、索、疑惑、悲愤、兴奋等多重心境中所需要表达的人物性格；水底鱼一般则多配合急促的奔行动作，如上、下埸，圆场等，另外，其还多用于配合由简单动作组合而成的复杂程式动作。成套的程式化身段善于表达处于特定场合和情境中的人物，这些音乐锣鼓为演员表演、角色刻画起到了非常重要的作用。戏曲舞台表现战争、剧烈武打场景时用“紧锣密鼓来形容最为恰当，这时所使用的音乐拶鼓包括急急风马腿走马锣上天梯等。急急风可造成紧迫、热烈的氛围耒伴奏冲锋、搏斗的武打动作。将其运用在武戏中，再加入堂鼓和大鼓，就会把这些场景渲染得浓烟滚滚，杀声震天，如：用在急促、紧张的上下场或战斗环节；0马腿常表现角色有力、连贯、有节奏的攻击和防护身段动作，体现兴奋、紧张的氛围，如：武戏中的身体翻膝、打斗、夺抢物品动作。三四人千军万马，六七步万水千山，是指戏曲舞台上用三四个表演者就能够代表人数众多的