不会“取势”就别谈书法.docx

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1、不会取势，就别谈书法2023-12-0210:11华人视点晋唐以来的小字，以裹锋为主的，发力取势，因势取形，所以点画形态自然没有特定的标准，字形的点画结构自然是因为取势不同而决定的；即使出现了笔断，但仍气息相通。唐代孙过庭是“二王”书法的代言人，我们以他的作品为例，通过点画成字，取势造型方面的分析：如其中“点”画，各有其态，为不规则的三角形状，这个就是由于一个笔画到一个字再到通篇，不断发力，不断取势所致，这些里面所包含的“速度”、方向都是它的基础，在纸上瞬间留下的痕迹，可称之为“力点”，也就是笔画当中最厚重的笔画，是“形象”衍变发生的来源。在笔画交接的地方有一个貌似“桦头”的东西存在，但在书法

2、当中没有这么直观的感受，就像藏于人体皮肤内部的骨头关节一样,不可直见；假设我们看到了这个东西，就是些“病态”的呈现一一抛骨露节，如蜂腰、鹤膝，人、字一样的道理，都是病；这些类似“桦头”的东西虽不可见，但它的存在，我们来举例说明，来看米芾很有特色的一个笔画一一竖钩，看下面“搏”的下部分，下面这个竖钩，为了我们直观地感受，可以拆成竖和钩的形式，在竖画快要结束的时候，要出钩，这个时候需要重新找一个发力点，而不是直接出锋，可以在竖画上添加痕迹，变化这个常态的形状。错误正确如下图，有了这种“榨卯”的东西，发力点就会协调贯穿通篇，力量才会完全呈现。所以又引出“线条”，它要大于点画表达，点画虽小做到精致万分，是承载线条的基础。王铎的大字，可以清晰的看到这个“衔接”处。