转喻论：图像指代与视觉修辞分析.docx

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1、论探索已经早早起步。(23)早在1993年，隐喻与符号(Metaphor andSymbol)杂志便发表了主题为“隐喻与视觉修辞(Metaphor andVisual Rhetoric)的专刊论文，围绕隐喻思维、图文关系、隐喻起源等理论问题以及相关视觉个案开展研究。1999年，查尔斯福塞维尔(Charles Forcevilie)出版了广告中的视觉隐喻一书，在对已有理论遗产的借鉴与反思基础上，将视觉隐喻研究推向一个新的理论高度，特别是发展和创新了视觉隐喻机制中极为重要的关联理论(relevance theory)。 (24)相对于视觉隐喻取得的较为可喜的理论成果，视觉转喻的学术合法性虽然得到了

2、学界的普遍认可，但相关的理论成果却非常有限。福塞维尔于2022年发表的视觉与视听话语中的转喻，可以说是较早关注视觉转喻的研究成果。尽管他对视觉转喻的工作机制给出了 一些突破性的论断，但相关探讨仍停留在广告和电影的案例分析层面，(25)并未给出视觉转喻研究的理论模型。当前的视觉转喻研究，要么停留在简单的现象分析层面，(26)要么聚焦于视觉隐喻和视觉转喻的关系探讨维度，(27)要么仅仅是将视觉转喻作为视觉隐喻研究的“配角”，(28)相关理论探索依旧非常有限。冯德正和赵秀凤断言：“迄今为止，学界尚未提出具有普遍意义的理论模型阐释多模态转喻的分类和建论探索已经早早起步。(23)早在1993年，隐喻与符

3、号(Metaphor andSymbol)杂志便发表了主题为“隐喻与视觉修辞(Metaphor andVisual Rhetoric)的专刊论文，围绕隐喻思维、图文关系、隐喻起源等理论问题以及相关视觉个案开展研究。1999年，查尔斯福塞维尔(Charles Forcevilie)出版了广告中的视觉隐喻一书，在对已有理论遗产的借鉴与反思基础上，将视觉隐喻研究推向一个新的理论高度，特别是发展和创新了视觉隐喻机制中极为重要的关联理论(relevance theory)。 (24)相对于视觉隐喻取得的较为可喜的理论成果，视觉转喻的学术合法性虽然得到了学界的普遍认可，但相关的理论成果却非常有限。福塞维尔

4、于2022年发表的视觉与视听话语中的转喻，可以说是较早关注视觉转喻的研究成果。尽管他对视觉转喻的工作机制给出了 一些突破性的论断，但相关探讨仍停留在广告和电影的案例分析层面，(25)并未给出视觉转喻研究的理论模型。当前的视觉转喻研究，要么停留在简单的现象分析层面，(26)要么聚焦于视觉隐喻和视觉转喻的关系探讨维度，(27)要么仅仅是将视觉转喻作为视觉隐喻研究的“配角”，(28)相关理论探索依旧非常有限。冯德正和赵秀凤断言：“迄今为止，学界尚未提出具有普遍意义的理论模型阐释多模态转喻的分类和建论探索已经早早起步。(23)早在1993年，隐喻与符号(Metaphor andSymbol)杂志便发表

5、了主题为“隐喻与视觉修辞(Metaphor andVisual Rhetoric)的专刊论文，围绕隐喻思维、图文关系、隐喻起源等理论问题以及相关视觉个案开展研究。1999年，查尔斯福塞维尔(Charles Forcevilie)出版了广告中的视觉隐喻一书，在对已有理论遗产的借鉴与反思基础上，将视觉隐喻研究推向一个新的理论高度，特别是发展和创新了视觉隐喻机制中极为重要的关联理论(relevance theory)。 (24)相对于视觉隐喻取得的较为可喜的理论成果，视觉转喻的学术合法性虽然得到了学界的普遍认可，但相关的理论成果却非常有限。福塞维尔于2022年发表的视觉与视听话语中的转喻，可以说是较

6、早关注视觉转喻的研究成果。尽管他对视觉转喻的工作机制给出了 一些突破性的论断，但相关探讨仍停留在广告和电影的案例分析层面，(25)并未给出视觉转喻研究的理论模型。当前的视觉转喻研究，要么停留在简单的现象分析层面，(26)要么聚焦于视觉隐喻和视觉转喻的关系探讨维度，(27)要么仅仅是将视觉转喻作为视觉隐喻研究的“配角”，(28)相关理论探索依旧非常有限。冯德正和赵秀凤断言：“迄今为止，学界尚未提出具有普遍意义的理论模型阐释多模态转喻的分类和建论探索已经早早起步。(23)早在1993年，隐喻与符号(Metaphor andSymbol)杂志便发表了主题为“隐喻与视觉修辞(Metaphor andV

7、isual Rhetoric)的专刊论文，围绕隐喻思维、图文关系、隐喻起源等理论问题以及相关视觉个案开展研究。1999年，查尔斯福塞维尔(Charles Forcevilie)出版了广告中的视觉隐喻一书，在对已有理论遗产的借鉴与反思基础上，将视觉隐喻研究推向一个新的理论高度，特别是发展和创新了视觉隐喻机制中极为重要的关联理论(relevance theory)。 (24)相对于视觉隐喻取得的较为可喜的理论成果，视觉转喻的学术合法性虽然得到了学界的普遍认可，但相关的理论成果却非常有限。福塞维尔于2022年发表的视觉与视听话语中的转喻，可以说是较早关注视觉转喻的研究成果。尽管他对视觉转喻的工作机制

8、给出了 一些突破性的论断，但相关探讨仍停留在广告和电影的案例分析层面，(25)并未给出视觉转喻研究的理论模型。当前的视觉转喻研究，要么停留在简单的现象分析层面，(26)要么聚焦于视觉隐喻和视觉转喻的关系探讨维度，(27)要么仅仅是将视觉转喻作为视觉隐喻研究的“配角”，(28)相关理论探索依旧非常有限。冯德正和赵秀凤断言：“迄今为止，学界尚未提出具有普遍意义的理论模型阐释多模态转喻的分类和建论探索已经早早起步。(23)早在1993年，隐喻与符号(Metaphor andSymbol)杂志便发表了主题为“隐喻与视觉修辞(Metaphor andVisual Rhetoric)的专刊论文，围绕隐喻思

9、维、图文关系、隐喻起源等理论问题以及相关视觉个案开展研究。1999年，查尔斯福塞维尔(Charles Forcevilie)出版了广告中的视觉隐喻一书，在对已有理论遗产的借鉴与反思基础上，将视觉隐喻研究推向一个新的理论高度，特别是发展和创新了视觉隐喻机制中极为重要的关联理论(relevance theory)。 (24)相对于视觉隐喻取得的较为可喜的理论成果，视觉转喻的学术合法性虽然得到了学界的普遍认可，但相关的理论成果却非常有限。福塞维尔于2022年发表的视觉与视听话语中的转喻，可以说是较早关注视觉转喻的研究成果。尽管他对视觉转喻的工作机制给出了 一些突破性的论断，但相关探讨仍停留在广告和电

10、影的案例分析层面，(25)并未给出视觉转喻研究的理论模型。当前的视觉转喻研究，要么停留在简单的现象分析层面，(26)要么聚焦于视觉隐喻和视觉转喻的关系探讨维度，(27)要么仅仅是将视觉转喻作为视觉隐喻研究的“配角”，(28)相关理论探索依旧非常有限。冯德正和赵秀凤断言：“迄今为止，学界尚未提出具有普遍意义的理论模型阐释多模态转喻的分类和建论探索已经早早起步。(23)早在1993年，隐喻与符号(Metaphor andSymbol)杂志便发表了主题为“隐喻与视觉修辞(Metaphor andVisual Rhetoric)的专刊论文，围绕隐喻思维、图文关系、隐喻起源等理论问题以及相关视觉个案开展

11、研究。1999年，查尔斯福塞维尔(Charles Forcevilie)出版了广告中的视觉隐喻一书，在对已有理论遗产的借鉴与反思基础上，将视觉隐喻研究推向一个新的理论高度，特别是发展和创新了视觉隐喻机制中极为重要的关联理论(relevance theory)。 (24)相对于视觉隐喻取得的较为可喜的理论成果，视觉转喻的学术合法性虽然得到了学界的普遍认可，但相关的理论成果却非常有限。福塞维尔于2022年发表的视觉与视听话语中的转喻，可以说是较早关注视觉转喻的研究成果。尽管他对视觉转喻的工作机制给出了 一些突破性的论断，但相关探讨仍停留在广告和电影的案例分析层面，(25)并未给出视觉转喻研究的理论

12、模型。当前的视觉转喻研究，要么停留在简单的现象分析层面，(26)要么聚焦于视觉隐喻和视觉转喻的关系探讨维度，(27)要么仅仅是将视觉转喻作为视觉隐喻研究的“配角”，(28)相关理论探索依旧非常有限。冯德正和赵秀凤断言：“迄今为止，学界尚未提出具有普遍意义的理论模型阐释多模态转喻的分类和建构。“(29)必须承认，当前视觉转喻的相关理论模型探讨，总体上依是在这些“断片”中勾勒并想象完整的现实“图景”。显然，考虑到视觉介质与生俱来的物理属性和叙述语言，指示转喻的表现方式必然体现为“部分指代整体”。“部分”意味着对“整体”的选择，而从“部分”把握“整体”，本身也符合视觉思维的认知规律。视觉是选择性的，

13、而且体现为一种积极探索的“器官”。（44）阿恩海姆指出，视觉不同于照相机的工作原理，因为后者是一种消极的记录行为，而视觉活动则是一种主动选择的认识行为一一“这种类似于无形的手指一样的视觉，在周围的空间中移动着，哪儿有事物存在，它就进入哪里，一旦发现事物之后，它就触动它们、捕捉它们、扫描它们的表面、寻找它们的边界、探寻它们的质地。（45）可见，所有进入视觉之中的对象都是主动选择的结果。如果将视觉置于人类文明的生存和进化维度上，“从一开始起，它们的目标就对准了或集中于周围环境中那些可以使生活变得更美好的和那些妨碍其生存活动顺利进行的方面。”（46）正因为视觉思维与生俱来的选择属性与倾向，再加上图像

14、表征介质不可避免的“边界”限制，基于“部分指代整体”工作机制的指示转喻便成为一种普遍的图像再现与认知方式。图像指代的第一性是像似性基础上的再现功能，即借助一定的视是在这些“断片”中勾勒并想象完整的现实“图景”。显然，考虑到视觉介质与生俱来的物理属性和叙述语言，指示转喻的表现方式必然体现为“部分指代整体”。“部分”意味着对“整体”的选择，而从“部分”把握“整体”，本身也符合视觉思维的认知规律。视觉是选择性的，而且体现为一种积极探索的“器官”。（44）阿恩海姆指出，视觉不同于照相机的工作原理，因为后者是一种消极的记录行为，而视觉活动则是一种主动选择的认识行为一一“这种类似于无形的手指一样的视觉，在

15、周围的空间中移动着，哪儿有事物存在，它就进入哪里，一旦发现事物之后，它就触动它们、捕捉它们、扫描它们的表面、寻找它们的边界、探寻它们的质地。（45）可见，所有进入视觉之中的对象都是主动选择的结果。如果将视觉置于人类文明的生存和进化维度上，“从一开始起，它们的目标就对准了或集中于周围环境中那些可以使生活变得更美好的和那些妨碍其生存活动顺利进行的方面。”（46）正因为视觉思维与生俱来的选择属性与倾向，再加上图像表征介质不可避免的“边界”限制，基于“部分指代整体”工作机制的指示转喻便成为一种普遍的图像再现与认知方式。图像指代的第一性是像似性基础上的再现功能，即借助一定的视觉元素对现实世界的临摹和描绘，而指示转喻恰恰回应的是像似符号是在这些“断片”中勾勒并想象完整的现实“图景”。显然，考虑到视觉介质与生俱来的物理属性和叙述语言，指示转喻的表现方式必然体现为“部分指代整体”。“部分”意味着对“整体”的选择，而从“部分”把握“整体”，本身也符合视觉思维的认知规律。视觉是选择性