《网络文学军旅题材创作与研究中期研究报告.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《网络文学军旅题材创作与研究中期研究报告.docx(13页珍藏版)》请在第一文库网上搜索。
1、网络文学军旅题材创作与研究中期研究报告一、问题的提出十三届全国人大四次会议批准的中华人民共和国国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要提出,要以“促进满足人民文化需求和增强人民精神力量相统一”为着力点,推进社会主义文化强国建设。这是我们党在文化工作上的新表述、新要求,是对中国特色社会主义文化内涵的新拓展,突出体现了社会主义文化的本质要求和价值导向。文艺工作者的使命感与责任感明显增强,但是文艺创作与人民精神需求不平衡的问题突出。因此,当前要加强精品创作,特别是要重视题材创作,提高题材创作质量,体现题材的当下性、鲜活感。1课题研究目的:(1)提高网络文学的写实性,提高人物形象的文
2、学真实。人物形象的塑造,通常附着了创作者的思想和想象力,是对社会生活的再现和升华。此项研究可促进创作者的写实性和创新性。(2)加大网络文学现实题材创作力度,体现国家意识形态引领,一定程度上加大网络作家创作的挑战。扭转网络文学现实题材创作“叫好不叫座”,探索其艺术规律、做到提质增量。2.界定网络文学中的“军旅小说”在中国当代文学史上,以战争或军旅生活为主要题材的小说主要有三种称谓:“战争文学”“军事文学”“军旅文学二军旅文学是以军旅生活为题材,创作时面对矛盾、与时俱进的能力、魄力和敏感性,是军旅文学作品的文学品格的重要保证。这种能力、魄力和敏感性的弱化,必然也会导致文学性的弱化。朱向前表示,军旅
3、文学从来没有把自己定位为纯文学或精英文学,以社会影响力引领时代风气,历来是军旅文学的一大特色。从这一点上看,军旅文学不可能,也不能去意识形态化,而沉迷于纯文学的小天地。对历史走向和现实发展的敏锐感知,历来是军旅文学安身立命之本C20世纪80年代,爱国主义、英雄主义与人道主义成为同道人,为思想解放做出了历史功绩,与此同时,徐怀中的西线轶事、李存葆的高山下的花环、朱苏进的第三只眼和莫言的红高梁大胆打破禁忌,直面人的基本欲求,塑造了新的军人形象和英雄形象,成为了新时期文学的名篇。新世纪以来,经过台海危机等系列事件,军队现代化提上了历史日程,柳建伟的突出重围和徐贵祥的系列作品直面军队建设深层次矛盾,塑
4、造了职业军人的新形象、新个性,从而成为了新世纪文学潮流的弄潮儿。以此观之,网络军文实际上有着相同的历史敏感,他们也在不自觉地表达了当下中国的诸多敏感问题。例如,军文的国家民族意识空前强烈,为祖国牺牲的精神十分鲜明。军文的士兵本位意识非常凸出,他们很少站在军官的立场上叙写故事。他们可以天马行空地写战争,写反恐,写新的战争形态。军文的结构一般比较宏大,不经意间也包含了一定的历史容量。同时,一些作品确实达到了相当的艺术水准和思想深度。另一方面,网络军文受制于它的生产机制,又存在着一些严重的问题。首先,写手们几乎没有军旅生活经历。他们笔下的军队更多地代表了一种时代的情绪,而不是一支能够真正覆行使命的军
5、队。更不可能真切地表达当代军人内心世界的丰富内容。其次,网络军文普遍较为粗糙。写手们每天要写几千乃至上万字,难有时间静下心来精心考虑、反复推敲作品的结构、主题、修辞、意境、语言,更无法“十年磨一剑”,难免鱼龙混杂,泥沙俱下。第三,网络军文的本质是一种消费性的文本。主旨在于吸引眼球,因而少有部队作家那种强烈的忧患意识,很难直面军队现代化过程中的各种问题。第四,网络军文在生成机制与评价体系上与军旅文学完全不同,这也为两种文类相融合造成了困难。第五,网络写手对于文学史价值体系不感兴趣。他们眼中似乎不存在文学史这个维度,而更关心读者的反应和相应的经济收入。朱向前指出,无论如何,网络军文的兴起是我们必须
6、面对的现实。事实上,互联网等新媒介的兴起,正在慢慢改变军旅文学的“文学性”。假以时日,这个方面的影响将更加凸显。毕竟,文学总是随着历史的前进不断地改变自身的内容。综上所述,我们在此作出如下判断:由于网络军文自身存在的问题,它的迅速繁荣很大程度上存在昙花一现的可能。另一方面,它身上所具有的新特质,又可能为军旅文学带来新的生机。二、发现:网络文学军旅小说创作情况概述(一)网络文学军旅题材创作综述(I)晋江文学城军旅题材前后五年对比为数据来对比分析。晋江文学城以“军”为关键字,搜索到1079篇文章,此处以2012-2023年10年的军旅小说创作数据进行对比。在此数据图上,对相关军旅小说创作进行剖析。
7、晋江文学网军旅题材小说统计图1.1晋江文学城2012-2023相关军旅小说创作数量(自制)从创作的总体数量上来看,1079篇文章最远可追溯到2004年,2004-2011年共创作529篇军旅小说,此时间段评析军旅小说的文章较多。2012-2023年共创作550篇军旅小说,此间小说创作呈蓬勃发展之势,但如图11,2012-2023年十年间军旅网络小说的数量呈逐年下降趋势,这与上述军旅网络小说的发展受限于网络写手和读者的阅历以及粗糙的网文质量的观点一致,且以2023年10月T1月晋江文学城榜单为例(图12),军旅题材小说在前100榜单中仅有12篇,且在2012-2023年中几乎没有军旅相关评析文章
8、,这更说明了近年来优秀网络军旅文学的匮乏以及军旅题材小说缺乏关注度。H1翟景*I长宁将军IKi创-%情-大空折史-爰俯IEMI1iftI1724051.IO3.9W.KS2I-1O-2O17:37:00itII夹帙令我死所艮恨取创-才情-近代愿代-履倩IteII163014626.277.9532O2!-1O-2600:00:0013I峭派I版好在情近代现代-爱慵Ian.I234618m6v912:2023-10-1511:00:00I,1名家IKftitniRAfto型好N情TU密&东重馆I轻松4ttI97567I321.743.2163021-10-21:30:823JI铸气包枚凰圮【郎R
9、1IJ1-方靖-近代现代-发情ftI157618227.232.M2023-10-228:00:832I元用用举I六零科婿穴也原1力情-i代爬代-及侦I经论jI322007199.W3.1522023-10-1500:00:0034I将军行启日常1-m-wwt-w正106034I190.305.18202-1-3509:8:00I|n*MI穿越2八十年代1*u古穿01M!例”困5代-U情W极I151532111.074,432;2023-10-3020:00:0053II椎花助I原赳-Jt情-整空历史-箜情IHte4I127796102.67X640I2O2b1O-1417:60077秋色未央
10、I修均*天他4族创Ht-K空圻史-烫情轮&IiftI172772.15O.2M;2031-10-2206:00:00MI法总的小*I男二日H光优俄K:快VKI761639482J12I2C2b1O-2300:35:3595I*赵季节情I八事之我京见土蜜吃IeteI逢收8M78IM.941.S76:2C2-IO-2518:00:8图1.2晋江文学城2023年10月71月排行榜相关军旅题材晋江文学城的用户主要为女性,而男性网络用户则大多在起点中文网阅读,起点中文网的网络小说数量巨大,截至2023年12月,起点中文网小说数量已达210万,而起点中文网以“军”为关键字,共搜索到1497本小说,其中军事
11、题材小说共计776本,军旅题材小说仅有78本,可以发现军旅题材在网络小说中的占比很小。(-)网络文学军旅题材创作趋势(特点)(1)经研究发现,“新生代”军旅文学创作中展现多种可能性。军旅文学”这个概念的沿用,是从1990年代开始逐渐被广泛使用的。在此之前,“军事文学”和“军事题材文学”的说法更为多见。在“十七年文学”中,小说创作被分为各种价值等级不同的题材,如革命历史题材、农村题材、工业题材、军事题材等等。这一时期的革命历史题材和军事题材作品,如同魏巍散文谁是最可爱的人和田间诗歌英雄歌的题目一样,大多是给“最可爱的人”的“英雄赞歌”。到了文学新时期,“军事文学”概念开始强势凸显。1979年10
12、月,朱云谦在第四次全国文代会上谈到,部队文艺工作者要“做解放思想的促进派,安定团结的促进派,维护祖国统一的促进派,实现四化的促进派”,这也可以视为对1980年代军事文学的“定调”。正如朱向前所指出的,在1980年代中前期,“当文学主潮与主流意识形态联姻或暗合之际”,“军事文学”“常常拥有一种先定的政治优势,“这种优势又进一步引导了军事文学的价值定位”。在这一时期,徐怀中的西线轶事、朱苏进的射天狼、李存葆的高山下的花环等作品显示了与“十七年”革命历史题材和军事题材文学不同的风格,塑造了更加丰富多元的军人形象。接过军事文学的“接力棒”之后,军旅文学在世纪之交开始担当其历史使命。较早提出“军旅新生代
13、”这一说法的是洪山,他在2001年将陶纯、衣向东、王伏淡(三人均为1964年生)和李骏(1974年生)等人归为“新生代”军旅作家,其界定“新生代”的参照是莫言、朱苏进、乔良等“50后”作家。与洪山的看法不同,傅逸尘在其2018年编著的“新生代”军旅作家面面观一书中,将曾剑、西元、王龙、杨献平、李亚、徐艺嘉等20多位“70后”“80后”作者纳入“新生代”军旅作家之列,对他们的创作进行了系统梳理和整体观照。朱向前主编的“向前一一新锐军旅小说家丛书”中的11名作家也全部包含在这20多人的名单之中。本文所讨论的“新生代”军旅文学,以傅逸尘所概括的这些“70后”“80后”作家的创作为依据。粗略地说,“新
14、生代”军旅作家与其前辈作家创作的差异,主要体现在两个方面:一是对日常生活细节的关注。如朱旻莺的斜坡中对“许三多”式的小人物林先飞军营经历的叙述,曾皓的连长树中对擅长厨艺的连长的刻画,曾剑的穿军装的牧马人中孤寂的“我”与老狗和马相伴的故事等等。尽管早在1980年代后期,在刘震云的新兵连中,已经对军营生活进行了如同叙述“小林家的豆腐馔了”一样细致的观察和描写,但军人日常生活叙事的普遍化和常态化,是在“新生代”军旅作家的小说中才开始得以集中显现的。二是英雄叙事的普遍缺位。如王棵长音中“二十年后再相会”的几个心绪复杂的退伍老兵,与普通老百姓并无太大差别;裴指海高人之死考中的“高人”即便枪杀了被俘的日本
15、军医,他也不是英雄,毋宁说是一个悲剧的小人物,在“小说一开始就死了”;曾皓追赶影子的将军中落寞的将军与自己的影子对话,从其身上也看不到半点英雄的光环。可以说,“新生代”军旅文学中英雄主义的缺失与日常生活叙事的凸显恰为一体两面。一些批评家认为“新生代”军旅作家“不应该沉溺于底层叙事,要有整体观和大气象”,其作品“过分抽离了英雄主义的精神内核,与地方作家作品的同质化,难以形成独特的品格”8。应该说,这些批评不无道理。值得思考的是,为何“新生代”军旅作家们将笔墨聚焦于日常生活叙事和“底层叙事”?为何在他们的作品中英雄主义的精神内核较为薄弱?另外,需要追问的是,今天需要什么样的英雄主义?英雄主义该以何种样貌在当前的军旅文学作品中呈现?毫无疑问,在新的历史语境中,再现“十七年文学”中英雄主义的“高光时刻”已经并无可能。对“新生代”军旅作家而言,在一个以网络文学为代表的大众文化大行其道的时代,如何超越庸常生活,想象崇高并重铸英雄主义?这将是一个巨大的挑战。英雄主义