关于篆刻的闲言碎语35：篆刻印章的后期处理：“做印”.docx

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1、篆刻印章的后期处理：“做印画谈艺录 2016-03-18 20:54:54早年看过张国立老师演的一部讲述老北京琉璃厂的古玩故事的一部电视剧，名字好像叫五月槐花香（如果没看过，建议看看），电视剧里就有做旧的情节，意思就是把一个现当代的艺术品，通过一些手段、手法，让它变成一件其表面更象，更接近所仿的那个时代的作品，做日手法有多种多样，比方化学药剂浸蚀法、火烧、水煮加热法、深埋地下土浸法、虫蛀鼠咬法等等等等。总之这是一件不正常的手段，通常是为人不齿，也不道德，但古往今来，文玩行内，这样的事情多了去了，去逛古玩市场，行家说某个东西新就是告诉你这东西有可能是做旧做出来的。以上纯属扯闲篇，接下来归入正题，

2、说说印章的做旧。除了上述的做旧，是为了仿冒古人的作品，是不道德不正常甚至是违法的行为外。一方篆刻作品篆刻完成之后，通常会一个步骤，就是做印。为啥要做印？对，跟上面说的一样，是为了做旧，追求古意，让一件篆刻作品看上去像是经历了岁月，古香古色，古朴意味浓重。篆刻作品完成后，为了使它看上去像是经历了一些岁月的金石作品，古意盎然，就会人为的采取敲边，锥刺、磨擦等动作,使印面变得更加有剥蚀感，呈现古意。比如吴昌硕大师的破荷亭一印，上边栏完全破掉，而下边栏几乎完全保留，固然有章法上的安排，但后期的做印应当也起了不小功夫，破上边是为了透气,左右两边更是直接借边使整个印面就像是一座亭子，意趣佳妙。再比如，来楚

3、生的名印息交以绝游息字、绝字的头部绝的左边，游的左边，如果不是做印，很可能就让人喘不过气来，因此，在很多篆刻作品里,做印的后期处理，调整章法布局，弥补作品的不完善点，作用都是很大的。据说文彭老爷子最初做印的方法是石头章刻完成之后，就让童子把石章放到一个木头盒子里，一天到晚不停地摇动，最后呈现出来天然的磕碰痕迹。当然，历史上还有大的篆刻家，把刻好的印章往地上扔，以便摔出来古香古色的意味，当然，那时候的地是土地，不是现在水泥地或大理石、地板砖，要不，早摔坏了。随着历史发展，做印慢慢成为一种篆刻技法，但，据说还没有准确的定义，目前我还以做印来表述。做印的方法上面提到古人用随意撞击的方式创造古意，显然

4、有点撞大运的意思，要是撞不好，很有可能撞坏一件好作品。因此，现在的做印方法已渐渐系统化，而不是随意为之了。现在流行的方法是：用刀刃、刀角、刀杆或者专门的金属硬块，甚至还有用其他较硬的印石，来有目的的又随意（这个太不好表达了）地敲打印章边缘，力度一定要适中，太轻不出痕迹，太重容易破碎，宜轻不宜重地慢慢敲打。为什么是有目的呢，就是，一方印章刻完之后，在印面上有那些布局上的问题需要处理，可以用做印来弥补，一方面制造出新意，破形出新，一方面增加对比均衡轻重，既在没有冲突时制造冲突，又在冲突过当时弥合冲突。还可以使用刀尖、锥子在印面上直接凿击，目的也是为了做旧，让印面似乎经历了岁月，有古意。还有一种比较

5、温和的做印方法，是把细砂、细盐或者金属丝、碎木屑等东西包扎起来，做成软布包扎起来的小锤子，用它直接锤打印面，或者磨擦印面、印角，这个其实是为了使印面的边角不再锐,变柔和，现在很多人直接拿印刀的棱角刮擦印边与印角，也大抵起到这个作用。总之，做印讲究的是有意的随意，有意是指的有目的性地去做，随意是指无意识地创造天然古意，这是做印中的一大矛盾，此中的窍门，怕也只有经历过的人，才能体会得更清楚。哪些地方该做，哪些地方不该做，随着每个人的艺术理解不同而不同，但艺术有其深层次的规律，如何做印，也需要不断的实践，不断地创作，使做印的结果呈现既古香古色，古意盎然，又天然生动、合乎自然的情趣就最好，既有意做印，又不过份做印，这大抵是做印这个概念上的又一对矛盾吧。当然，有些印，比如刻工精细的铁线篆之类的精细金石味的印面，追求的是工整,有时候，就不需要做印。因此，做印并不是篆刻的必备流程。（关于篆刻的闲言碎语35 ）图片来自互联网