治印：人一半天一半好印不怕残.docx

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1、治印I人一半，天一半，好印不怕残2022-05-05 18:01读印文创前几天，办公室里一个实习生不小心把成品章掉在地上，边边磕掉了一点。当时她吓坏了。要知道，这可是明天寄给客户的，这下如何是好？她战战兢兢地说明了情况，当时止山老师呵呵一笑，给我们上了一课。“做印啊，人一半，天一半，要记住，好印不怕残。”随即开始修章。其实，印面残破的现象在古印中尤为常见，这本是长年风化造成的结果，而非人为刻意制造。上海博物馆收藏了一枚文彭（篆刻的鼻祖）的象牙章：七十二峰深处。七十二峰深处一原石斗条读印文1七十二峰深处一印面我们知道象牙硬度很高，但这方印经过几百年的流传，印边已全无，有的线条已残破不堪。七十二峰

2、深处一印稿正因如此，这方印更添几分金石古意和苍朴之气，使人感觉置身如清秀的山峦之中。自然乃造化神功，古印上的残破痕迹，也使得古印拥有了一种舒朗的气场。这便给我们现在的篆刻创作提供了有益的启示一一将残破的手法合理地利用于章法之中，巧妙地平衡布局的虚实重心,使原本可能因文字郁结而窒息的气场，得到有效的疏通，瞬间产生流动的气韵。邓石如：江流有声，断岸千尺为了寻求自然的感觉，篆刻大师的一些方法着实让人惊讶。吴昌硕是做印的集大成者，他做好一枚印之后，常常在鞋底故意摩擦，以追求印章的古、美在篆刻生涯后期，无印不做，无印不残。陈巨来在安持精舍印话里引郑文焯笔记说：“往见老铁刻一石罢，辄向败革上着意摩擦，以取

3、古致，或故琢破文彭把印放在木盒子里让童子摇，陈太学把刻好的印往地上扔，目的都在追求印章的古意，让印面形成不经意的，类似古意经历岁月的剥蚀感的残损。沈野的印谈：“文国博刻石章完，必置之模中，令童子尽日摇之。陈太学以石章掷地数次，待其剥落有古色，然后已。早期的做印目的只有一个，就是做古，手段也相对有很强的偶然性，印面的效果不受控制。现在我们做印已经完全不是这样了。熊老师总结的一些残破的通常的做法是：在笔画密集处适当做残破，使其变得舒朗。吴昌硕大聋紧靠印边文字的长笔画与印章边框平行时，可将边框适当做残破，使其通气。破荷亭近边框过于空旷的空间处，可增加少量大小不同的残点，可平衡整体虚实。小名乡阿姐WJ

4、工工k通过残破，原本平板的印面产生扰动，平整地变得不平整，对称的打破对称，以制造矛盾，增加对比为目的，增加节奏感，增多变化性；通过残破，印面本来冲突的地方，通过做印来消弥，平整，以减小冲突，达到和谐。古印鉴赏鸿泰戌印文创部曲督印如果我们从印面左上角到右下角引一条虚线，则左下部长直线多右上部短折画多，极易造成右上散碎（见下图）。桀花读印又创部之口”上横左冲右突，左尖右粗，甚至与部中间短横连成一条长笔重画，直冲印外。工券读印文创一来短画堆里有了凝聚力，二来与左下咋中长横呼应，巧妙而得体。此一残，不但豁人眼目，又使平淡无奇的印面增添许多光彩。部字下部横画残连也成为了整方印的印眼。残破既可以制造印面矛盾，也可以调和矛盾。做印，有时候就是人一半，天一半。即使印稿设计成这样，但是在刻的过程中也会有变化。但是一定要记得：好印不怕残。有时候这一刀的残破或许正是整方印的印眼所在，值得深入玩味。