全国第三届老年展魏楷入展作品集评.docx

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1、全国第三届老年展魏楷入展作品集评书微君书法报2023-10-2217:05发表于湖北ri0t龙球8著一生之费号令曲靖易逝布2子M为直Mf者心也C理X?日条W求走华A通叮可康字常急y系娓谕卢雅言8则,小为Q欣置意热缸可遹痣也我皿言造。人加易黑直木ij包箍幸黑M字矍密流AIf1山能可寻炎笠。八2布号玄老拉和务象2乃人之旅V/g咒/也幽彳申梦把兔耆兄除M褥熏邪念离，睛前为好善也占和心上嘤小匕已合整雎益彩颜整市%急言心可教胜不蒙一令凡已4底曲用比弓J默阿J1伐/夕可各款夔花声也逼殊宠书2立勿图停刘西欣河南楷书书者条幅创作自述：看到全国第三届老年书法作品展征稿启事后，我心情非常激动。因为上一届展览与本届

2、相隔10年之久，第二届老年书法展我曾有幸入展，所以对此展情有独钟。我即刻进行投稿前期创作准备。一、内容书写古贤书论；二、书体以魏楷加行书笔意；三、纸张选淡灰色腊染；四、章法形式用单条屏居中切下,整张白宣铺底，单屏上方盖5cm闲章，落款于白纸左侧，右侧空处三方闲章填补。借鉴当代书法名家书写方法，强调字的大小、强弱、粗细对比，增强字形、字势、轻重变化。经过一段时间创作，我又有了新的想法，为弥补作品章法对比不明显,决定打破常规，加大对比力度；结体复杂、笔画多的字放大，用重墨；独体、笔画少的字缩小，用轻墨、枯笔。此后创作的作品，对比更跳跃，差别更强烈，墨色浓淡区别更加明显,作品观之犹如浩翰夜空，满天星

3、辰若隐若现，整幅作品显得萧散、淡雅、灵动。创作过程中得到了名家、师长们的多次点评、指正，经过反复修改，终于打造出了一幅较满意的投稿作品，可谓之襄阳好风日，留醉与山翁”也。艾青（中国书协楷书委员会委员、漳州市书协市直委员会主任）：这件魏楷作品创作内容为论书雅言四则，文辞短小精致。正文161字稳妥地安放在虚虚实实的界格内，相比鸿篇巨制的小楷作品读来轻松自在。界格内的字无法清晰地看出取法某家某派，这可能是作者在古代经典碑刻上经过消化吸收后呈现出来的面貌，当然也有可能是直接取法了当代高手的写法。在结构上略取石门铭之意，在用笔上多化圆为方。通篇兼顾用笔轻重、字形大小和墨色浓淡的变化。作者又有意将条屏四周

4、边栏裁去，大量留白，落款往左边挪移，作品主体聚焦在中央，空白处点缀几枚闲章，使整件作品呈现出“简约而不简单”的艺术效果。这件作品为何能够入选？我想至少有两点值得肯定：其一，它避开了扎堆的二王小楷和北魏墓志风，形成了一些风格面貌；其二，它的形式简洁明快。由是，我想：在千军万马过独木桥的国展上，很多落选作者手头功夫不可谓不精湛，创作能力不可谓不强，然而由于麻木复制古人，拼接过度化，形式套路化，导致屡屡落选就不足为怪了。当然，这件作品也存在一些问题：取法略显庞杂，用笔略显荒率和生硬，有些字的结构经不起推敲,导致作品格调不高。只有通过深入研习经典碑帖，汲取养分，读书养气，方可提升作品格调。蔡礼礼（中国

5、书协女书家委员会委员、金华市女书协主席）：这幅佳作若不是注明为老年展作品，我还以为是位青年才俊的得意之作。作品取法乎上，留有明显的北魏碑刻之痕，但又不局限于某一碑，而是兼合多家并融进了自己对碑的理解。其结体活泼生动，不墨守成规；用墨粗细浓淡清新爽目；字的大小安排长短落位，左摆右倾编排自然，使人感受到了作者对创作的精心设计和良苦用心，但又不留斧痕，随意中展示了作者驰骋墨海、攀登碑山多年的功力。不过，当下书法作为顺应展厅效应的产物，也难免不受时风的影响，魏碑展览体的面貌还是跃然纸上。其用笔的随意、结构的不严谨都是今后亟待解决的问题。王守民（泉州师范学院文学与传播学院书法系主任、副教授、硕士生导师）

6、：可以肯定的是，刘西欣的书写是非常熟练的。他能以行书的笔意来写碑版，使笔如刀，提按顿挫间还有些许隶意。他的书法给我的印象就是一个字：活。于右任说：写字无死笔，不管怎样组织,都是好的。一有死笔，就不可以治疗。从取法上看，刘西欣得力于石门铭，兼取造像题记，结字多变而不野，文质彬彬。个别字如丑物象巧等用笔过于尖峭刻薄,乏含蓄蕴藉，如能用笔圆润则更佳。在魏碑的书写中，刘西欣追求时风，又似乎不满足于惯常书写而在做尝试。他在落款中将行草书融入魏碑的书写中，遗憾的是款字篇幅太少。好坏勿论，这是他独立思考的开始。魏碑的书写要出新,往什么方向走，恐怕没有谁会给出标准答案。汲古出新，永远都是书体与字体创新书写的大

7、方向和总趋势。刘西欣练字重于风骨，挥毫凝而不滞，魏碑才得遒健之力。“书者有法”的印章正可作为对他当前魏碑书写境状的最好概括。杨天才（中国书协书法评论与文化传播委员会委员、山西省书协理事）：刘西欣作品以北碑用笔为主体,力沉着而出以涩笔。笔法注重轻重变化，如仙人啸树，点画之间笔笔变动，字在格内或正或斜、或中或侧、或正或变，透露出整体中有变化，变化中有统一。结字生动，字与字的关联追求自然松动的状态。章法整体布局有聚合感，令人遐思。掺以行书的笔意，将北碑之雄放与行书之流动有机结合，欹侧生动,俯仰生姿，寓沉雄于静穆之中。其取法更多的还是北碑墓志书法。作书之道，贵沉着而非重滞，贵浑厚而非模糊，贵圆腴而非油滑，贵恣肆而非粗野。由于缺少对楷书本体的细微体察，缺少对雄强之美的碑学体系本质认识，创作中误将笔墨的草率化、粗糙化，字形的过度夸张变型当作碑学体系雄强之美的表达方式。一点一画，见书家之精神气魄。当从魏晋小楷、唐楷、魏碑中努力汲取营养，将自然书写性尽情发挥。来源：2023书法报书画天地第40期6版责编：马丽华