清代丁敬隶书《挽鲍敏庵诗册》全.docx

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1、丁敬隶书赏析隶书挽鲍敏庵诗册全2019-11-1203:18束海善重丁敬(16951765)字敬身,号砚林，钝丁，别署梅农、丁居士、龙泓山人、砚林外史等，浙江杭州府钱塘县人。丁敬工诗擅书法、精鉴赏，篆刻为“西泠八家之首。丁敬书法较少，现所见大多为诗稿、书信。此隶书册纸本，二十六开，每开纵21、横11.8厘米。原为轴，后被人割裱成册，现归海上篆刻家童衍方所得。丁敬书法较少，现所见大多为诗稿、书信。此隶书册纸本，二十六开，每开纵21、横11.8厘米。原为轴，后被人割裱成册，现为上海童衍方先生所藏。此册铃有砚林丙后之作，是他中晚年家里失火后所刻，另“砚林亦石是丁敬66岁所刻，故此册应为他晚年作品。从

2、此册看，风格比较接近曹全碑。丁敬对乙瑛、史晨、夏承等汉碑都曾取法。此作笔法较细，但瘦而劲，线条有毛涩感，不似一般学曹全碑的软靡无骨，结体端庄又有萧散飘逸之姿，波磔修长、外耀、精神振奋。何绍基曾说：“龙泓金石学诣精，八法篆书有法程闻泉漱雪出世情，隶法遒穆超蹊町，如其诗多声外声，始知琢印余技鸣。何绍基亦擅隶书，此评价当为行家言。丁敬(1695-1765).字敬身，号砚林，又号钝丁，别署梅农、玩茶叟、丁居士、龙泓山人、砚林外史、胜怠老人、孤妻石叟等。浙江钱塘(今杭州）人。好金石碑版，精鉴别，富收藏。工诗，擅书法，篆刻取法秦玺汉印，参何震、朱简之长，以切刀法刻印，方中寓圆，苍劲质朴，一洗娇揉妩媚之态，

3、为浙派、西泠八家之首。丁敬的书法作品存世甚少，并大多为行书诗稿及信札。其隶书作品仅见于故宫博物院所藏的五言律诗.浙江省博物馆所藏的七言律诗及几副对联。笔者有幸，在西泠印社百年华诞之际，得丁敬隶书册一本，笔墨精妙，倏然出尖.兹付印刊出，以供同好赏鉴。修懦Ht电务丁敬隶书挽鲍敏庵诗册题签及铃印比较丁敬的隶书，取法汉碑，功力深厚，如曹全碑、乙瑛碑、史晨碑、娄寿碑、夏承碑等都有取法，而以曹全碑为最。此碑秀美飞劲.不束缚，不驰骤，丁敬得益最多，但他贵能博采广蓄，孕育变化。求新、求变、求自我，乃丁敬一贯艺术思想也。此隶书册虽未署年款，但从其书风来看应属晚年之作，其不少结体和运笔与浙江省博物馆收藏的七十一岁

4、时所书的隶书七言律诗轴是相似的。此外，册中所铃的三方印，均是晚年之作，其中砚林丙后之作是六面印中之一面，是他中晚年家遭火灾后的作品，而“丁敬身印著款敬叟，与他六十四岁所刻的苔花老屋、樊榭后人的署款相同。最为重要的是砚林亦石是丁敬六十六岁的印作，由此可断定，此丁敬隶书册，是他六十六岁以后的晚年作品。隶书册中丁敬所铃之印沉着鲜明。精到准确，虽至今已二百余年，仍色泽如新.可谓阅时愈久，光艳有加，笔者以铃拓最精的何元锡“西泠四家印谱相校，还是隶书册中之印为精，更能准确地展示丁印的笔情刀意。如砚林丙后之作，谱中作字下的印边已损，而册中完好，丁敬身印谱中右面印边有损，而册中却全。砚林亦石谱中的左上角已缺，

5、而册中基本完好。因此.册中三印也是研究丁敬印艺的珍贵资料。丁敬书法，向为艺坛所重。清代大书法家何绍基东洲草堂诗钞.书丁敬身隶书后赞曰：龙泓金石学诣精，八法篆书有法程闻泉漱雪出世情.隶法遒穆超蹊町.如其诗多声外声，始知琢印余技鸣。何氏为实力派书家，对丁敬书法如此钦佩，足见丁书之高妙也。丁敬隶书册简介丁敬(一六九五一七六五)，字敬身，号现林，又号钝丁，别暑梅农、玩茶更、丁居士、龙泓山人、现林外史、胜怠老人、孤云石叟等。淅江钱塘(今杭州)人。好金石碑版、精饕别富收藏。工诗，擅书法篆刻取法秦玺汉印，参何震、朱筒之长，以切刀法刻印，方中富圆苍劲质朴，一洗娇柔妩媚之态，为浙派、西泠八家之廿。丁敬的书法作品

6、存世甚少，并大多为行书诗稿及信札。其隶书作品仅见于故宫博物院所藏的五*律诗、浙江省博物馆所藏的七言律诗及几副对联。笔者有幸，在西泠印社百年华诞之际得丁敬隶书册-本笔墨精妙，古趣叁然，技付印刊出，以供同好赏签。丁敬来书册植木面裱本，纸本，共二十六开，每开纵二十一厘米，横十一点八厘米，落款丁敬书钟朱文印丁敬身印、%林亦石J、曳林丙后之作J。此册流传有绪，并皆为金石大家，首有金石蓼藏家1fr序文的原签，题日丁龙泓捷绻敬庵诗真，荔庵藏，幸未八月。J命人萃字序文，号荔食，余杭人，工书，精鉴别，收M书S及名家刻印极多，*与丁仁、高络园等各出所M拓成丁丑劫余印存二十卷，又制荔盒M印二卷。荔庵之M皆为外祖父傅

7、节子、舅父修杖所传，此丁敬册也很可能为傅氏所传，为把玩便利，在傅氏手中巳由立福割裱成册，此立轴上之轴笺至今尚裱在内页中。丁敬隶书册健又为著名篆刻家、金石家高络园收藏。又题一签日：丁龙泓先生隶书真迹，附代杭浦书挽集榭诗石刻拓片，络slM。J所附珍贵拓片尚夹在册中。高氏在册中钟自文印络团奘藏、高绛求、光绪丙戌生、朱文印杭州高络园饕藏乡先费书S真迹之记J。高氏早年富有费财，又兼精于要赏，故不但藏印久负盛名其收ft的金石书8也皆为精品、绝品。凡锌有高氏收藏印的书画，向为收藏家着重，此丁敬册共钩四印，可见高络园先生蕨为宝爱也。*书册正文记丁敬挚友敏庵的行状逸事，后有挽诗-曾，全文三百七十余字纵意所如,一

8、气可成。此书夜劲如铁变化如龙结体端庄又具萧散飙逸之姿，结字妙合古法又施有新意。以最后挽诗为例，如轩、何等字的左右对比-;中、遗、系、身等字的新奇交通，使通篇更具神采。用笔则内含筋骨，外锋芒。其中锋用簿，波碟修长俊美，细笔如ft画沙，孙、怜、然等字的粗细笔对比，蕨可玩味，山J字则若篆若隶笔笔皆舞，最后出人意外的一上挑，真是神奇不可思议，玩味无穷。丁敬的隶书，取法汉碑，功力深厚，如曹全碑、乙瑛碑、史晨碑、娄寿碑、夏承碑等都有取法，而以曹全碑为最。此碑秀美飞劲，不束缚，不驰N，丁敏得益最多，但他贵能博采广蓄，孕育变化。求新、求交、求自我,乃是丁敬的一贯艺术思想。此隶书册虽未署年款，但从其书风来看应属

9、晚年之作，其不少结体和运笔与浙江省博物馆收藏的七十一岁时所书的隶书七律诗轴是相似的。此外，册中所钞的三方印，均是晚年之作，其中现林丙后之作是六面印中之一面，是他中晚年家遭火灾后的作品，而丁敬身印署款敬叟，与他六十四岁所刻的苔花老屋、樊榭后人的署款相同，最为重要的是现林亦石：J是丁敬六十六岁的印作，由此可断定，此丁敬隶书册，是他六十六岁以后的晚年作品。隶书册中丁敬所铮之印沉着鲜明，精到准确，虽至今巳二百余年，仍印色如新，可谓同时愈久，光艳有加，笔者以铃拓最精的何元锡西泠四家印谱相校，还是隶书册中之印为精，更能准确地展示丁印的笔情刀意。如现林丙后之作谱中作字下的印边已损，而册中完好，丁敬身印谱中右

10、面印边有损，而册中却全。现林亦石谱中的左上角已缺，而册中基本完好。因此，册中三印也是研究丁敬印艺的珍贵资料。丁敬书法，向为艺坛所重。清代大书法家何绍某在其东洲草堂诗钞书丁敬身隶书后费日：龙泓金石学诣精，八法篆书有法程闻泉漱曾出世情，隶法遭穆超蹊町。如其诗多声外声，始知琢印余技鸣。何氏为实力派书家，对丁敬书法如此钦佩，足见丁书之高妙。古无摄影，丁敬之像赖扬州八怪中的罗聘(两峰)法绘，方得以流传。此像丁敬拄杖端坐石上，光顶高额，须热拂，隆鼻微笑，目光炯炯有神。上有清著名诗人袁枚题诗日：古极龙泓像，描来影欲飞。看碑伸鹤颈，拄杖坐古矶。世外隐君子，人间大布衣。似寻蝌蚪字，苍颉庙中归。妙武，罗聘中有诗，袁枚诗中有画，诗S交辉，相得益劭，皆以通神之笔，写出了这位孤洁奥博的艺术家的心声。童衍方*3羿人翰富&*1aU54Ji、!,f贵如斤。鼠4看女D蜃字3子君TF日文同邦声fcrf穴逗于十叙修个弱我甲O二苓冬平（用天算而品果系缸果.焉舄即*r-斤的春N冗一冷七天日宴霄景秣白超1异R春春矍用所付耳石窜苣名;天口人O坎卿乙多营日曹,四斗阜甚画室